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宋旭安是一位國(guó)內(nèi)著名的書(shū)法家，他的名聲很大程度上是通過(guò)參加全國(guó)性的書(shū)法展獲得的。他還榮獲中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)的創(chuàng)作獎(jiǎng)，以及“第八屆全國(guó)書(shū)法展”的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，以及其他各種書(shū)體和形式的畫(huà)展，他都有過(guò)無(wú)數(shù)的獲獎(jiǎng)和出展。

從某種意義上講，宋旭安是當(dāng)代書(shū)法展競(jìng)賽的獲益者，但是，宋旭安的書(shū)法作品也在一定程度上左右了書(shū)法展競(jìng)賽的創(chuàng)作方向。

宋旭安最擅隸書(shū)和楷書(shū)，最近又出了一副隸書(shū)中廳，也有自己的創(chuàng)作筆記，從中可以窺見(jiàn)他的創(chuàng)作思路，對(duì)讀者有一定的啟發(fā)。

毛筆和毛筆之間的配合，是最重要的一點(diǎn)。每當(dāng)有了創(chuàng)作的沖動(dòng)，我就會(huì)開(kāi)始思索用哪一支畫(huà)筆去想象那美麗的“墨色”，同時(shí)也在思索該用哪一種紙去表現(xiàn)。

我平時(shí)寫(xiě)隸書(shū)的時(shí)候，都是喜歡用兼毫的字體，在漲墨的過(guò)程中，加入一些枯筆的趣味，再加上對(duì)結(jié)字的一些簡(jiǎn)單的處理，來(lái)表現(xiàn)出一種酣暢淋漓的感覺(jué)，這跟我在美院的經(jīng)驗(yàn)有很大的關(guān)系。雖然不能盡展紙煙，但是最自由的表現(xiàn)才是我所追尋的，這就是所謂的“意在筆先”。

此次作品選自陶淵明《五柳先生傳》，全文一百七十多字，把自己定為不超過(guò)六尺的中廳。

按照尺寸，每一個(gè)字的直徑都在6厘米左右，所以我用的是我常用的毛筆，我用的是“蠟染箋”，濃墨不沾水，所以墨汁烏黑發(fā)亮。這三種方法相輔相成，可以讓他事半功倍。

工具選定之后，接下來(lái)要做的，就是確定創(chuàng)作的方式，以及構(gòu)思。我個(gè)人認(rèn)為，6厘米的文字屬于小號(hào)，蠟染的紙張，怎樣的筆法、怎樣的快慢，才能體現(xiàn)出作品的緊張感，這是一個(gè)值得探討的問(wèn)題。

我構(gòu)思的格調(diào)基調(diào)為：字體峭亮飄逸、放大、收放間的對(duì)比、線條的厚重與輕的交融；我愛(ài)那波磔分明，充滿活力的畫(huà)面。

也許有人會(huì)說(shuō)，只是為了讓自己的文字更漂亮一些？當(dāng)然不是。“韻律”的美，跟它的形態(tài)沒(méi)有太大的關(guān)系，如果有些人故意去追求一種抽象的、扭曲的、破碎的，那么，我就不會(huì)用這種方式來(lái)表現(xiàn)了。

我認(rèn)為，“心性”的超然是表現(xiàn)的主要目的，無(wú)論哪種書(shū)法作品，如果“刻意”過(guò)多，反而會(huì)顯得矯揉造作，適得其反，因此，不要以外在的美與丑作為“品”的標(biāo)準(zhǔn)，在我的眼中，沒(méi)有所謂的“丑書(shū)”，有的只是庸俗和高雅。雖然對(duì)“俗”和“雅”還沒(méi)有一個(gè)明確的定義，但是，我只是發(fā)表一下自己的觀點(diǎn)而已。

然后，他要做的，就是將自己的情緒調(diào)整到最佳狀態(tài)。在創(chuàng)作之前，先要做好心理準(zhǔn)備，人老了，精力難免不足，每次作曲前，我都會(huì)先聽(tīng)?zhēng)资谆蚋呖夯虻统恋那?，讓自己的心情變得更好，然后再?xiě)。正是在這樣的背景下，才有了《五柳先生傳》。

表達(dá)“自我”的筆墨趣味，始于結(jié)字之筆。我一直認(rèn)為，“細(xì)節(jié)”就是成功的關(guān)鍵，如果沒(méi)有細(xì)節(jié)的支持，那作品就會(huì)顯得蒼白而模糊?！捌?，行，收，提，按，轉(zhuǎn)，折”這些細(xì)微之處，雖然簡(jiǎn)單，卻包含了作者對(duì)美的把握，從這些細(xì)微之處，就可以看出“高下”。

“技法”雖然服務(wù)于趣味和格調(diào)，但失去了“技法”，就沒(méi)有了“品位”，也就沒(méi)有了“品”。