齊白石傳人、齊良芷弟子、齊白石書畫院院長、國家注冊一級書畫鑒定師-湯發(fā)周先生說張大千的人物畫,在其一生的繪畫作品中,論數(shù)量雖不及山水畫,但論造詣、成就足可與山水畫相提并論,同樣在中國近現(xiàn)代繪畫史上留下光輝燦爛的一頁。人物畫,這為他后來研習(xí)人物畫打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。張大千在“從仲兄善子”之后,禮佛敦煌之前的人物畫主要師承何人呢?他自己曾說:“顧長康畫,世已無傳。吳道子、閻立本間有刻本,尚可想象典型。李龍眠、趙歐波、唐子畏、仇實(shí)甫、張大風(fēng)、華秋岳皆一家骨肉,面目雖異,神理自同。故畫人物,當(dāng)從此入,不得強(qiáng)分派別也?！笔聦?shí)證明,張大千在這段時(shí)間內(nèi)確曾學(xué)過上述幾位古人。如他在三十七歲作《聽松圖》,題道:“自宋以來寫人物者往往失之板刻,惟松雪翁、錢舜舉能以閑逸之筆出之,遂曠絕古今,后來唐子畏、仇十父及吾家上元老人得二公一支半體,此后三百年來遂無作者。予此幅欲從上元老人上窺二公,惜腕力學(xué)識皆有所未逮,為可恨耳!”張大千的人物畫題材很廣,有嬪妃、閨秀、侍女、村婦、仙女、女郎、頑童、嬰幼、高士、圣賢、帝王、諸神、釋道、畫像、戲劇人物等。因仕女畫、戲劇人物畫于另文詳述,故這里只談仕女、戲劇人物畫之外的人物畫。張大千自拜曾熙、李瑞清二師后,雖將主要精力放在書法上,但在繪畫方面也并非一味研習(xí)山水畫,人物畫也不乏有之。張大千中年以后的人物畫不僅漸多,而且進(jìn)入佳境,尤其敦煌禮佛之后,人物線條、造型等為之一變,達(dá)到鼎盛時(shí)期。進(jìn)入老年后，他因目力不及，不能再畫細(xì)筆，出現(xiàn)了以減筆畫為主的人物畫?？v觀張大千一生的人物畫的發(fā)展和演變，可大致分為三個(gè)階段。

一、早期:
張大千從二十多歲到三十多歲之間的人物畫多見于山水畫之中，可以看出所畫高士取法于張大風(fēng)、石濤(圖三五、三六)，所畫佛像有金冬心遺韻,未完全跳出樊籬。明、清兩代畫佛像高手，除清代金冬心外，尚有明代的丁云鵬。對此，張大千說:“我覺得明代繪畫佛像的名家丁云鵬的藝事不行,因?yàn)樗嬋宋锏木€條交代不清楚，其關(guān)鍵是勾勒不行?！贝藭r(shí)張大千人物畫的主要特點(diǎn):一是均為寫意，區(qū)別在于有小寫意和大寫意。二是線條柔美，不太富于質(zhì)感。由于張大千的人物畫功底深厚，所以他的肖像畫形神兼?zhèn)?。他的肖像畫可分為兩?一為自畫像，一為為他人造像。為他人造像有約二十七歲作的《董文敏公像》、三十二歲作的《徐志摩像》、三十五歲作的《晏輝廷像》、五十六歲作的《先奉政公遺像》等。

二、中期:
張大千的人物畫在他赴敦煌之前,已于三十多歲時(shí)發(fā)生了明顯變化,大有唐、宋遺風(fēng)。待到他臨摹了敦煌壁畫后,人物畫風(fēng)基本定型(圖三七、三八)。在這之后的近二十年中,張大千的人物畫達(dá)到巔峰時(shí)期,細(xì)筆佳作接連不斷,如四十六歲作的《宋人覓句圖》、四十七歲作的《仿南唐顧閎中斗雞圖》、四十八歲作的《文會(huì)圖》、五十三歲作的《臨流遐思圖》、《子猷愛竹圖》(圖三九)、六十一歲作的《喬松二老》和四十多歲作的《停琴聽阮圖》等工筆畫的人物衣紋均細(xì)如蠶絲,可謂鐵線。人物形態(tài)端莊清秀,堪稱一絕。直到張大千六十歲左右,因眼疾才不能再畫細(xì)筆。這一時(shí)期人物畫的特點(diǎn)主要有四點(diǎn): 一、細(xì)筆設(shè)色人物畫居多;二、白描人物畫不斷推出,如四十三歲作的《仿李龍眠白描三高圖》、五十二歲作的《白描九歌圖》和《白描東坡拄杖圖》、《白描玉川評茶圖》、《白描松石老子圖》、《白描撥阮圖》等,水平之高,令人贊嘆不己。三、在工筆人物畫大行其道的同時(shí),寫意人物畫也偶爾有之。四、技法全面。他于五十八歲作有《黃山觀瀑圖》,圖中站前五分面、身著黃袍者為張善子,站后七分面、身著藍(lán)袍者為張大千自己。該圖衣紋行筆有力、線條勁練,頓挫中有流暢、灑脫,此法顯然是近學(xué)戴進(jìn),遠(yuǎn)師劉松年、李唐,屬南宋院體的典型風(fēng)格。另外,張大千畫人物畫與山水畫一樣,在師古方面不囿于古人筆法。他于四十三歲作有《松石老子圖》,該圖人物線條雖近白描,但折筆處為方折。盡管他題有“追其(趙松雪)意”,仍有別于趙孟。

三、晚期:
張大千于五十九歲患眼疾后,工筆、白描作品不能再畫。他在六十歲作的《松下遐思圖》中題道:“惜目障未能白描耳?！睆埓笄г诖似诓环θ宋锂?畫風(fēng)既不同于中期,也明顯有別于早期,人物畫多作減筆,是在追求另一種境界(圖四O)。張大千在《松下掠影》中題道:“此畫當(dāng)不減梁楷其庶幾乎?"張大千在《減筆人物》中的題詩,更能看出他對梁楷人物畫的態(tài)度,詩曰:“休夸減筆梁瘋子,帶掛宮門一酒狂。我是四川石居士,瓦盆盛醋任教嘗。梁瘋子未必有此,呵呵!大千先生狂態(tài)大作矣?！笨梢姀埓笄г谕砥诘娜宋锂嬛袑で蟪搅嚎?、法常的新路子。（未完待續(xù)）