齊白石傳人、齊良芷弟子、齊白石書畫院院長(zhǎng)、國(guó)家注冊(cè)一級(jí)書畫鑒定師-湯發(fā)周先生說(shuō)吳昌碩長(zhǎng)于書法,尤擅篆書,而篆書中又以寫石鼓文造詣最深。他所寫的石鼓文獨(dú)步書壇,堪稱一絕,不僅前無(wú)古人，而且時(shí)至今日未見(jiàn)一人出其右。

石鼓文(圖一〇八)為我國(guó)現(xiàn)存最早的刻石文字之一,根據(jù)考證是春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期遺物。在十塊鼓形的石上,每塊各刻四言詩(shī)一首,內(nèi)容為歌詠國(guó)君游獵情況,因此也稱“獵碣”?，F(xiàn)存最好的拓本為北宋時(shí)期?！妒奈囊粲?xùn)》記載:“其字畫高古，非秦漢以下所及，而習(xí)篆籀者不可不知也。”石鼓文在書法史上具有承前啟后的重要地位,它的藝術(shù)成就很高，結(jié)體方正勻整，舒展大方，線條飽滿圓潤(rùn)，筆意濃厚。石鼓文受到唐以后歷代書法家的一致贊賞，特別是清代以來(lái)的一些篆書高手，如楊沂孫、吳昌碩等皆得力于此。

對(duì)于寫石鼓文,吳昌碩曾說(shuō)過(guò)“既而學(xué)篆,于篆嗜獵碣”:“予學(xué)篆好臨石鼓,數(shù)十載從事于此,一日有一日之境界”,最終“遁入獵碣成斌玦”。他書石鼓文可貴之處就是能“跳出三界外,不在五行中”,“跳出三界外”是指在寫石鼓文時(shí)不受楊沂孫、吳讓之、莫友芝之囿,另辟蹊徑,“不在五行中”是說(shuō)在寫石鼓文的同時(shí)，將他寫過(guò)的小篆、魏碑、楷、隸、草書等之精華融于石鼓文中,寫出具有吳昌碩自己特點(diǎn)的石鼓文。

吳昌碩書石鼓文數(shù)十年,無(wú)論是書風(fēng)還是字體均因時(shí)間不同而存在變化，為判斷書寫年代提供了可靠依據(jù)。
書風(fēng)
目前所能見(jiàn)到吳昌碩最早的石鼓文作品作于三十三歲(圖一○九),用魏碑體署款,寫道:“臨石鼓三十二字?！贝藭r(shí)書風(fēng)是名副其實(shí)的臨，力求逼真，不失原貌。吳昌碩到了中、晚年時(shí)也寫“臨”,但已在石鼓文基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新(圖--三~-二三),經(jīng)歷了一個(gè)由呆滯到活潑、由嫩稚到古拙、由清秀到渾厚、由氤氳到蒼勁的過(guò)程。

字體
吳昌碩從早年(圖一〇九-~-一)、中年(圖----一六)到晚年(圖--七~-二三),在書寫石鼓文時(shí)書風(fēng)明顯有別,這一點(diǎn)可從附圖中窺見(jiàn)一斑。除了書風(fēng)外,就每個(gè)字來(lái)說(shuō)也存在不同時(shí)期有不同寫法。如:
“君”(圖一二四上)字第二畫約從晚年開(kāi)始變短,雖不像早年那樣左右對(duì)稱,但仍給人一種不對(duì)稱美的感覺(jué)。
“車”(圖一二四下)字早年上下兩橫的寬度超過(guò)田字,到中、晚年則反之,對(duì)于豎長(zhǎng)方形篆書來(lái)說(shuō)此種寫法更具觀賞性。
“以”(圖一二四下)字早年上部多彎曲,到晚年則反之,此種寫法已和原石鼓文有差異。
“其”(圖一二四上)字早年將中間田字寫作長(zhǎng)方形,晚年近似正方形?！凹取?、“鮮”、“吾”、“歸”等字均為左右結(jié)構(gòu),早年書寫時(shí)左右兩邊平頭,到中年后右邊明顯高于左邊,出現(xiàn)“馗肩”。此時(shí)字體錯(cuò)落有致,生動(dòng)活潑,給石鼓文注入新的活力。

吳昌碩書石鼓文有傳統(tǒng)、有繼承、有發(fā)展。他將石鼓文寫作明顯的長(zhǎng)方形,使字體更加舒展,并在一幅作品中寫成豎有行、橫無(wú)列,字跡大小參差,朝氣蓬勃。他的創(chuàng)新是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上,如“馗肩”在石鼓文中已出現(xiàn),如“孔”字等,他發(fā)現(xiàn)了這一美的因素,并移植到其他字中。（未完待續(xù)）