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文博時(shí)空/文 唐夢研/文 破碎的古陶瓷是如何修復(fù)后和原器渾然一體？修復(fù)師們是如何讓它們重獲新生的？古陶瓷修復(fù)有五大步驟：清洗、粘接、補(bǔ)缺、打磨、上色，每一步都不簡單。

清洗

粘接

補(bǔ)配

打磨

上色

“瓷配瓷”：古法補(bǔ)配龍泉窯雙耳瓶

陜西省考古研究院的庫房里曾有一件明成化龍泉窯雙耳瓶，在庫房里“躺”了快半個(gè)世紀(jì)，幾十年來沒人知道它是派什么用場的，一直深鎖“冷宮”不得陳列。因?yàn)樾迯?fù)難度太大，院里一直不敢去修復(fù)。

2009 年，香港蘇富比拍賣行出現(xiàn)了一件與它相同的明成化龍泉窯雙耳瓶，一舉拍到 4147 萬港元。研究院當(dāng)即提出，要修復(fù)這件龍泉窯雙耳瓶。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)找到了李曉光，他是中國文物學(xué)會(huì)文物修復(fù)委員會(huì)常務(wù)理事。

明成化龍泉窯雙耳瓶修復(fù)前

當(dāng)李曉光把碎片粘接完整后，瓷瓶仍有缺失部位，他決定采用古代工匠傳說中的“瓷配瓷”工藝，用新燒造的“零部件”彌補(bǔ)古瓷。為了達(dá)到接近一致的顏色和大小，通常需要多次燒制。這項(xiàng)高難度的工藝被賦予了“瓷配瓷”的美稱。重新燒造，意味著“復(fù)刻”古代全部的工藝，而且還有更難的挑戰(zhàn)——計(jì)算瓷胎和瓷釉的縮水率，務(wù)必使“新零件”外形，與古瓷的“傷痕”形狀嚴(yán)絲合縫。

確定修復(fù)工藝后他就開始找尋同類瓷器，但找遍全國博物館的館藏資料，也查不出同類瓷器的蹤影。后來打聽到北京故宮博物院藏有同樣的瓷器，他立刻趕到故宮，可故宮的規(guī)定，只能隔著玻璃柜看。沒辦法，他只好根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，目測大致的尺寸，回到工作室畫好畫稿，再用陶土塑造出其造型，以石膏翻模澆出石膏件，晾干后加固、打平、磨光，做出底釉，繪出青花圖案。然后攜帶設(shè)計(jì)稿、石膏復(fù)制品赴景德鎮(zhèn)，在景德鎮(zhèn)的專家協(xié)助下燒制。但燒出來的零配件縮水率過大，配不攏。他醒悟過來：今天使用的煤氣窯與古代柴窯的溫度、氣氛都有所不同，縮水率必然不一樣。李曉光沒有泄氣，再次回到故宮，終于感動(dòng)了故宮的同行，被允許進(jìn)入庫房拍下資料照片。

這回他更加小心，先將資料進(jìn)行整理后輸入電腦，由電腦計(jì)算、篩選，打印出效果圖，然后用傳統(tǒng)手工工藝親手塑型，制作了一批模型件送到浙江龍泉窯，盡可能按照明代的窯具、窯爐、燃料、火候燒了幾窯，最后從幾十件零配件中挑選出幾件接上缺失的耳、環(huán)等殘缺部位，再精心加工、做舊，并體現(xiàn)出古瓷器特有的“味道”。前前后后兩年的反復(fù)勞作，終于使這件世所罕見的明成化龍泉窯雙耳瓶，再現(xiàn)明代龍泉窯高峰時(shí)的美麗神韻。

明成化龍泉窯雙耳瓶修復(fù)后

與大多數(shù)進(jìn)入文博系統(tǒng)的文物修復(fù)師不同，李曉光并沒有進(jìn)入體制內(nèi)，而是堅(jiān)守商業(yè)修復(fù)的道路。商業(yè)修復(fù)要求也非常高，因?yàn)樗饺瞬丶乙迷谑种凶屑?xì)把玩，甚至用放大鏡等等的專業(yè)儀器去審視。

所以，當(dāng)初為了修復(fù)一條沖線，李曉光絞盡了腦汁。所謂的沖線，其實(shí)就是陶瓷釉的玻璃體碎裂導(dǎo)致的光影折射，實(shí)際上是一條陰影，看起來像是一條頭發(fā)絲那么細(xì)的線。國外的玻璃器皿文物較多，研究人員在實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，玻璃的裂紋，可以用折射率與玻璃接近的樹脂膠填充，就可以奇跡般地使玻璃裂紋不可見。

李曉光興沖沖地把國外專門用于修補(bǔ)玻璃的膠，用于中國古陶瓷的透明釉裂縫。他把膠灌入裂縫中，但結(jié)果卻令人大失所望，沖線雖然被填充，但是沖線陰影依然存在。怎么會(huì)這樣？李曉光用大量的材料做實(shí)驗(yàn)，他偶然發(fā)現(xiàn)，中國古陶瓷玻璃釉的折射率，與玻璃其實(shí)相差很大，國外的修補(bǔ)玻璃的膠，是按照玻璃的折射率制造的，并不適合中國的古陶瓷。于是，他購買了市場上能買到的各種膠，進(jìn)行試驗(yàn)，均失敗了。但他并沒有氣餒，自學(xué)了高分子化學(xué)，經(jīng)過長期的實(shí)驗(yàn)，找到了適合中國古陶瓷沖線修補(bǔ)的膠，這種膠的折射率與瓷器玻璃釉的折射率，誤差只有0.02！

腰鼓的另一半長什么樣？

2016 年，青龍鎮(zhèn)遺址的發(fā)掘成為上海近年來最大的考古發(fā)現(xiàn)，里面出土了大量唐宋年間的陶瓷器，大部分殘缺不全。上海博物館副研究館員楊蘊(yùn)和她的團(tuán)隊(duì)便參與了這項(xiàng)浩大的修復(fù)工程，長 58 厘米的宋代長沙窯瓷腰鼓就是其中修復(fù)的最大的一件器物。

“我們陶瓷器一般都是小件的，如果用打樣膏翻?？隙ㄊ切〖暮线m，但是鼓的器型比較大，我是運(yùn)用自己早年學(xué)習(xí)青銅器修復(fù)的翻模技藝，用了石膏翻模（結(jié)合硅橡膠）。當(dāng)然補(bǔ)缺不是靠自己憑空想象，要參照很多資料，查找其他腰鼓造型，再給我們陶瓷研究部的專家審閱，確定修復(fù)方案。” 楊蘊(yùn)說。

腰鼓修復(fù)前

這件瓷質(zhì)腰鼓十分罕見，長 58 厘米，表面為褐黃釉，兩端粗圓，中間腰細(xì)，外壁凸起七道弦紋。但楊蘊(yùn)最初拿到的是 35 片陶瓷碎片。經(jīng)過細(xì)致地鑒別，她發(fā)現(xiàn)這些碎片顏色有細(xì)微的不同，其實(shí)來自三件不同的器物。剔除了“混入者”，經(jīng)過拼對(duì)，大半件腰鼓呈現(xiàn)出來，但缺的另一半長啥樣呢？正好陶瓷部主任陸明華在景德鎮(zhèn)見到過相似的腰鼓，楊蘊(yùn)和他一起研究后，認(rèn)為這件器物應(yīng)該也是一件左右對(duì)稱的作品。于是，她通過 3 D建模、打印，補(bǔ)全了殘缺部分，又經(jīng)過黏接、打磨、著色等步驟，這才有了今天看到的造型流暢優(yōu)美的腰鼓的樣子。

長沙窯瓷腰鼓修復(fù)前中后比照圖

元青花鳳首扁壺的二次重生

20 世紀(jì) 70 年代，一件元代的青花鳳首扁壺在北京西城區(qū)舊鼓樓大街豁口的元代窖藏中被發(fā)掘出來。這件高 18.7 厘米、底座 8 厘米× 4.5 厘米的橢圓形盛水器，以其獨(dú)特的造型和精美的紋飾，展現(xiàn)了元朝草原文化與漢文化的交融。然而，這件珍貴的文物在剛剛被發(fā)現(xiàn)時(shí)完全可以用“體無完膚”來形容。

元青花鳳首扁壺修復(fù)前

該扁壺出土?xí)r已成 48 塊碎片，其中最大的碎片為 13 厘米× 6 厘米，最小的為 2 厘米如指甲般大小。出土后，為了更好保存和基本的展示需要，有關(guān)人員作了簡單的粘接拼對(duì)，用石膏把缺失的部分補(bǔ)配完整，并用藍(lán)色顏料補(bǔ)繪了缺失的部分圖案，但器物背面圖案未作任何處理，呈石膏原色，第一次修復(fù)在當(dāng)時(shí)的條件下也是勉為其難。在隨后的 30 多年里，元青花鳳首扁壺便以這殘缺的樣貌出現(xiàn)在《考古》雜志里、郵票上、展覽中，依然引來無數(shù)驚嘆。

元青花鳳首扁壺第一次修復(fù)后

但由于補(bǔ)缺材料的厚薄不均，以及青花紋飾的處理不當(dāng)，這件國寶的保存現(xiàn)狀并不樂觀。部分碎片已經(jīng)脫膠，壺柄斷裂，整器搖搖欲墜，正面的青花紋飾因粉質(zhì)顏色的粗略接筆而變色發(fā)黃，而背面的圖案則未作任何處理，呈現(xiàn)出石膏原色，大大影響了扁壺的美觀與展示效果。

2003 年，首都博物館決定對(duì)這件國寶進(jìn)行重新修復(fù)，并特邀蔣道銀先生擔(dān)此重任。蔣道銀現(xiàn)任中國文物學(xué)會(huì)文物修復(fù)委員會(huì)常務(wù)理事、高級(jí)修復(fù)工藝師、上海古陶瓷修復(fù)中心主任。修復(fù)過程中，蔣先生首先使用超聲波清潔機(jī)對(duì)扁壺進(jìn)行拆分和清洗，然后用無色透明的環(huán)氧樹脂膠進(jìn)行粘接。這種粘接劑既保證了文物的安全，又考慮到了可逆性，為將來可能的重新修復(fù)留下了操作空間。

蔣道銀在修復(fù)瓷器

“部分已經(jīng)脫膠，壺柄斷裂，整器有些搖搖欲墜?！睋?jù)蔣先生回憶，這件扁壺雖然造型優(yōu)美奇特、紋飾生動(dòng)、釉色瑩潤，破損卻相當(dāng)嚴(yán)重，粘接后僅僅高 18.7 厘米的橢圓小壺，全身殘缺孔洞達(dá)17處。蔣先生便使用瓷粉和合成材料調(diào)和成補(bǔ)缺材料進(jìn)行補(bǔ)缺，這種材料成型后，胎骨堅(jiān)硬、細(xì)膩，敲擊時(shí)有金屬聲，與原器瓷胎十分接近。

然而讓蔣先生疑惑的是，修補(bǔ)完成后器物平放時(shí)會(huì)向前傾斜 3-5 度，壺柄上方有小環(huán)施釉不全呈露胎狀。經(jīng)過分析，他認(rèn)為這是該件國寶出窯后就存在的缺陷。本著科學(xué)的態(tài)度，他決定保持原始狀況，對(duì)這些微小的制作缺陷不作任何修復(fù)。

接下來就是作色，用高分子油漆顏料噴涂底色。最終的修復(fù)處寬度不大于 0.2—0.4 厘米，即一根筷子粗細(xì)。這也就是目前國內(nèi)外修復(fù)領(lǐng)域所提倡的最小干預(yù)原則，修復(fù)處越小越佳，不壞不損之處無需干預(yù)。

修復(fù)的最后一道工藝是手工描繪圖案，修復(fù)處光澤不夠時(shí)，使用機(jī)械噴繪上釉技術(shù)罩光。歷經(jīng) 13 個(gè)月的努力，鳳首扁壺不僅重獲完整之身，而且殘缺的青花紋飾、釉面蘇麻泥青下凹結(jié)晶斑點(diǎn)一一重現(xiàn)。

元青花鳳首扁壺第二次修復(fù)后

青花盤的圖案是如何補(bǔ)上的？

在景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)的古陶瓷研究中心，一件珍貴的元代青花瓷器——青花纏枝牡丹云龍紋盤，靜靜地躺在工作臺(tái)上，等待著它的重生。這件大盤高 7 厘米，口徑 45 厘米，底徑 26 厘米，是元青花中的佼佼者，歲月的侵蝕下，它已經(jīng)破碎成 79 片，損壞率達(dá)到了 10 %。它的表面和胎體上有著輕微的腐蝕，殘留著石膏和膠水，釉面和胎體上還有刮傷和錯(cuò)位的痕跡。

青花纏枝牡丹云龍紋盤修復(fù)前

修復(fù)這件大盤的重任落在了景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)古陶瓷研究中心的陳洪梅及其團(tuán)隊(duì)身上。他們深知，這不僅是一次技術(shù)上的挑戰(zhàn)，更是和歷史的一次深刻對(duì)話。修復(fù)工作從拆分開始，團(tuán)隊(duì)選擇了濕敷法，使用丙酮作為化學(xué)試劑，小心翼翼地將大盤的碎片分離。這種方法雖然溫和，但效果顯著，只是在斷截面上仍留有膠體和土沁。

接下來是清洗環(huán)節(jié)，團(tuán)隊(duì)將有機(jī)溶劑和超聲波清洗機(jī)組合使用，以清除胎體孔隙中的殘留膠體。這一過程中他們嘗試了多種清洗劑，最終選擇了對(duì)瓷器損傷較小的弱酸清洗劑，成功清除了瓷器表面的土沁。

粘接是修復(fù)過程中的關(guān)鍵步驟。團(tuán)隊(duì)選擇了Hxtal（NYL- 1 ）作為粘結(jié)劑，這種材料不僅粘接強(qiáng)度高，而且抗老化性能好。他們先使用熱熔膠將瓷器碎片臨時(shí)固定，然后再用Hxtal粘結(jié)劑進(jìn)行滲透粘接，確保了瓷片拼接的精確性。

補(bǔ)配和打磨是修復(fù)過程中最考驗(yàn)?zāi)托暮图记傻沫h(huán)節(jié)。團(tuán)隊(duì)選用了硬度、密度較大的氧化鋁作為填料，與紅星 509 膠調(diào)和后填充在大盤的缺失部位。他們還制作了自由樹脂模具，以復(fù)原器物缺失的部分。在打磨過程中，團(tuán)隊(duì)使用了多種工具，從粗磨到細(xì)磨，直到補(bǔ)配材料表面平潤光滑，與大盤本體無異。

補(bǔ)繪是讓大盤恢復(fù)往日光彩的重要步驟。團(tuán)隊(duì)選用了丙烯顏料，這種顏料不僅老化性能好，而且色彩表現(xiàn)力強(qiáng)。他們精心調(diào)配底色，噴涂透明保護(hù)膜層，然后細(xì)心地補(bǔ)繪青花圖案。在大盤紋飾缺失面積較大的地方，他們甚至采用了水轉(zhuǎn)印貼紙進(jìn)行貼圖補(bǔ)繪，既節(jié)省操作時(shí)間又可以呈現(xiàn)更加自然的補(bǔ)繪效果。

元青花大盤是釉質(zhì)肥厚的高溫瓷器，釉質(zhì)較為光亮、堅(jiān)硬。針對(duì)瓷器這一特性，團(tuán)隊(duì)選擇了光澤度較大的油性仿釉材料進(jìn)行仿釉處理，這種材料在干燥后能形成堅(jiān)硬的釉面瓷膜，且具有可逆性，便于修正。經(jīng)過層層工序，青花纏枝牡丹云龍紋盤終于重現(xiàn)了它的輝煌。