他既著意于視覺(jué)智慧的開拓，也敏銳洞察當(dāng)代人的生存價(jià)值。如果從這些水墨人物的背后抽象出某種共性，那就是畫面潛藏著象征，既暗示某種生存狀況或社會(huì)現(xiàn)象，也投射出他的個(gè)人情緒。
實(shí)際上，華三是在畫一種現(xiàn)代文人畫，悠閑的韻致總能感受到一股儒雅的文人情懷。畫面人物被置于當(dāng)下語(yǔ)境，以一種受過(guò)傳統(tǒng)水墨訓(xùn)練的眼光觀察、表現(xiàn)、反思當(dāng)代人的生存心態(tài)。
——潘力
觀賞黃華三的作品，首先讓人感受到的是其相當(dāng)扎實(shí)的學(xué)院藝術(shù)功底。從1980年他進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院附中學(xué)習(xí)，到1990年于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系研究生畢業(yè)，他在這所富有深厚教學(xué)傳統(tǒng)和學(xué)術(shù)優(yōu)勢(shì)的藝術(shù)殿堂里求知和鉆研，打下了扎實(shí)的繪畫功底。在學(xué)習(xí)期間，他主修水墨人物畫，曾先后得到盧沉、姚有多、姚治華、李少文、蔣采萍等當(dāng)代藝術(shù)名家的指點(diǎn)。
上世紀(jì)80年代是中國(guó)藝術(shù)煥發(fā)新生機(jī)的時(shí)代。指點(diǎn)過(guò)黃華三的這批教師當(dāng)時(shí)都正值個(gè)人藝術(shù)的鼎盛時(shí)期，富有相當(dāng)深厚的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系在教學(xué)上注重傳統(tǒng)、寫生、創(chuàng)造三位一體的方式，以及師生之間密切切磋技藝的良好教學(xué)氛圍，使黃華三深入步進(jìn)水墨人物畫藝術(shù)的殿堂。
所以從他的作品中可以看到，其在人物造型上擁有十分敏銳的感覺(jué)，也有獨(dú)特的觀察與表現(xiàn)的角度，還有扎實(shí)的功底。在長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)過(guò)程中，他畫了大量的素描、白描與水墨人物寫生。
正是在無(wú)數(shù)次對(duì)人物形象的悉心觀察和體會(huì)的基礎(chǔ)上，他的人物造型呈現(xiàn)出一種富有時(shí)代特征的面貌。他既能準(zhǔn)確地刻畫人物的動(dòng)態(tài)特征，又能高度提煉人物的個(gè)性神采；既能取大勢(shì)作整體造型，又能細(xì)微地刻畫畫面細(xì)節(jié)。在他的筆下，人物形象總是有著來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活的生動(dòng)感，造型不落俗套。
雖然從中可以看到他對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)和對(duì)古代經(jīng)典名作的研究，但是他已經(jīng)從傳統(tǒng)中逐步脫身出來(lái)，更多憑借對(duì)生活的感受和體驗(yàn)，形成了自己別具個(gè)性的造型面貌。
——范迪安
華三先生是詩(shī)人。但他不是壯懷激烈、豪邁雄放，手持鐵板銅琶唱“大江東去”的一類，他的浪漫是閑雅飄逸的，是婉約的。
他婉約得很徹底，從他“繡閣系列”里那柔情深種的玲瓏簾幕中，從那“暗香浮動(dòng)”月色黃昏的悠悠簫聲里，從柔曼桌角的清花瓷瓶中那裊裊的一枝梅，從“秀閣風(fēng)簾動(dòng)”里那如悄然嫣然一探頭的芭蕉葉，從竹椅里、船篷上或含笑凝眸、或淺吟低唱、或曉?shī)y云鬢的那些體態(tài)婀娜、氣質(zhì)嬌柔如弱柳扶風(fēng)的修長(zhǎng)女子們……那里我們都能感到畫家華三筆下的濃濃古意與款款詩(shī)意。
這種遙接古代“綺羅人物”的畫風(fēng)詩(shī)意讓人特別想起婉麗綺糜的“花間詞”派。
是的，來(lái)自蜀國(guó)的華三君對(duì)于故鄉(xiāng)的巴山蜀水、竹椅、竹簾、蓮蓬、漁舟以及濕漉漉霧蒙蒙的旖旎風(fēng)情都有著銘心刻骨的記憶與回憶，于是天然地和一千多年前生長(zhǎng)在他故鄉(xiāng)泥土里的五代西蜀之“花間詞”派相親相契就一點(diǎn)也不奇怪了。
五代蜀人趙崇祚編篡的《華間集》十八家中即有十四家是蜀人或者是寄寓蜀地之人。千百年來(lái)，作為開啟了曲子詞艷科一派的花間詞以“家家之香徑，春風(fēng)寧尋越艷；處處之紅樓，夜月自鎖嫦娥……則有綺宴公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無(wú)清絕之辭，用助嬌嬈之態(tài)”（歐陽(yáng)炯《花間集》序）備受人們喜愛(ài)，也備遭人們微詞甚至譴責(zé)。
華三先生卻大大方方，泰然自若地盡情點(diǎn)染著女子們的淡淡腮紅、額角的點(diǎn)點(diǎn)石綠，正是花間派詞人之冠溫庭筠詩(shī)句所現(xiàn)：“蕊黃無(wú)限當(dāng)山額，宿狀隱笑砂窗隔”、“萱草綠、杏花紅、隔簾櫳。雙鬢翠霞金縷。一枝春艷濃，樓上月明三五，鎖窗中?！币彩呛笫裨~人歐陽(yáng)炯所說(shuō)“庶使西園英哲，用資羽蓋之歡；南國(guó)嬋娟，休唱蓮花之引?！笨梢?jiàn)華三先生的無(wú)畏與真誠(chéng)。
是啊，鮮花美人誰(shuí)不愛(ài)？那流淌心間的點(diǎn)點(diǎn)心悸那牽動(dòng)魂魄的脈脈深情，不正是誰(shuí)都有過(guò)的心跳嗎？天道誰(shuí)無(wú)情懷，風(fēng)來(lái)浪也白頭！于是才有《栩莊漫記》里所言：“《花間集》在詞中的地位，正如同《國(guó)風(fēng)》在詩(shī)里的地位?！?/p>
——王文娟
作品欣賞
（來(lái)源：百家號(hào)@水墨清園）
畫家簡(jiǎn)介
黃華三，1966年出生，中國(guó)人民大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、校學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、藝術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任；兼任教育部高等學(xué)校美術(shù)學(xué)類教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、美術(shù)教育委員會(huì)副主任、國(guó)家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝委會(huì)委員；中國(guó)國(guó)家畫院研究員；北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。2021年12月22日，獲得北京中青年德藝雙馨文藝工作者稱號(hào)。
熱門跟貼