曾經(jīng)的土地孕育過(guò)一段珍貴的歷史，現(xiàn)實(shí)之中，格與格之間的歷險(xiǎn)也正在不斷發(fā)生，社會(huì)道德、AI算法、城市發(fā)展、移民大潮……不同作家通過(guò)非虛構(gòu)的真實(shí)書(shū)寫(xiě)，為我們厘清歷史，記錄現(xiàn)在。
而虛構(gòu)類(lèi)作品一如既往地提供著文學(xué)的可能性。這些故事或來(lái)自未來(lái)，或植根于過(guò)往，關(guān)于家庭、關(guān)于時(shí)間、關(guān)于人類(lèi)，卻都從日常出發(fā)，探究著永恒的命題。
在這20本好書(shū)里，我們?cè)谧掷镄虚g，重建人與人的真實(shí)連接。

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非虛構(gòu)類(lèi)

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《意外之美

俞悅生動(dòng)，有一種靈動(dòng)的、興致勃勃的活力。這樣一個(gè)人，忍不住就要寫(xiě)文章、練書(shū)法、畫(huà)畫(huà)、唱昆曲。在這本書(shū)里，作者從平常的器物中發(fā)掘正在沉睡的古代中國(guó)文明，從微小的慢生活中尋找意外之美的可能性，啟示人們不為世俗標(biāo)準(zhǔn)而活，認(rèn)真體味生命的各種可能性，要選擇，要遠(yuǎn)行，要飛翔。

書(shū)中所選文章篇幅短小，視角獨(dú)特，語(yǔ)言流暢。作者手繪精美插圖數(shù)十幅，更添意趣。那些美好的讓生命變得豐沛安然的事物，就隱藏在慢和悠閑之中。

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隨機(jī)波動(dòng) 編，[意大利]埃萊娜·費(fèi)蘭特/韓炳哲/遼京/林棹/汪民安/胡亮宇/盛文強(qiáng) 著 北京聯(lián)合出版公司|明室Lucida，2024-2

《格》

本書(shū)是由最受歡迎的中文播客之一“隨機(jī)波動(dòng)”首次策劃出品的主題藝術(shù)書(shū)。

紡織品的格紋、屏幕像素的方格、城市規(guī)劃的網(wǎng)格……“格”，生活中最常見(jiàn)的單位，雖不起眼卻包羅萬(wàn)象。我們創(chuàng)造格子，受制于格子，又跳脫出格子。它承載了時(shí)間的痕跡與個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)，也孕育著未知與想象。

以“格”為主題，本書(shū)結(jié)集了知名作者和國(guó)內(nèi)外知名藝術(shù)家的力作，評(píng)論、小說(shuō)、詩(shī)歌、漫畫(huà)等多種體裁交織，文本和圖像相間，展現(xiàn)出“格”不斷生長(zhǎng)的可能性。

書(shū)中話(huà)題從奇珍格、浮世繪，延伸至智能手機(jī)、AI算法，再到疫年記事、女性寫(xiě)作，涵蓋當(dāng)代人關(guān)切的各種議題，提供了觀看世界與自我的全新視角。這是一次穿梭在格與格之間的歷險(xiǎn)，一場(chǎng)審美與智識(shí)的旅程。

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《同感、他人與道德》

中文術(shù)語(yǔ)“移情”或“同感”（übertragung/ Einfühlung），是精神分析學(xué)、移情美學(xué)、移情心理學(xué)、移情倫理學(xué)和移情現(xiàn)象學(xué)中的核心概念，但這五種理論中的“移情”或“同感”其實(shí)是一個(gè)“同名異義詞”，至少包含五種含義。這些含義相互交織在一起，在中文書(shū)寫(xiě)和學(xué)術(shù)討論中，往往被不加區(qū)分地混用，給我們的思想造成了諸多混亂和誤解。有鑒于此，本書(shū)試圖“正本清源”，通過(guò)系統(tǒng)考察和辨析“移情”或“同感”概念在上述領(lǐng)域中的不同用法，澄清它們之間的相互關(guān)聯(lián)和區(qū)別，揭示并祛除種種混淆和誤解，同時(shí)對(duì)哲學(xué)史上有關(guān)移情或同感的思想做了一個(gè)全景式的呈現(xiàn)。在“移情或同感—他人—道德”這個(gè)統(tǒng)一的問(wèn)題框架下，作者對(duì)自我與他人、審美與道德、主體性與主體間性等重要哲學(xué)問(wèn)題進(jìn)行了深入探討。

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《街頭官僚：公共服務(wù)中的個(gè)人困境》

“街頭官僚提供獎(jiǎng)勵(lì)和進(jìn)行懲罰的方式，建構(gòu)和設(shè)定了公眾的生活和機(jī)遇。這些方式規(guī)定了人們行動(dòng)的社會(huì)（和政治）環(huán)境?！?br/>面對(duì)復(fù)雜、凌亂、緊張且充滿(mǎn)不確定性的工作環(huán)境，街頭官僚可能不得不采取限量配給資源、根據(jù)官僚組織的偏好篩選申請(qǐng)者、不多加思考就批準(zhǔn)申請(qǐng)、“一刀切”等做法來(lái)簡(jiǎn)化工作任務(wù)，以使自己在完成繁重工作的同時(shí)，避免被問(wèn)責(zé)的消極后果。
本書(shū)從個(gè)體視角出發(fā)，深入分析上述困境和沖突，不僅可以幫助人們更好地理解街頭官僚的行為及其策略，也有助于人們了解法律和政策在現(xiàn)實(shí)中是如何真正得到執(zhí)行的。

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《獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)與世界重啟：一部新的十八世紀(jì)晚期全球史》

美國(guó)革命為北美贏得了自由與和平，卻給世界帶來(lái)了影響深遠(yuǎn)的災(zāi)難性后果。它所引發(fā)的革命暴力和帝國(guó)鎮(zhèn)壓不僅波及了歐洲，也波及了南美洲、澳大利亞、非洲和亞洲；它不僅為現(xiàn)代早期的卓越帝國(guó)埋下了崩潰的種子，也為英國(guó)、俄國(guó)和美國(guó)的全球主宰搭建了舞臺(tái)。在這部杰出的史學(xué)著作中，馬修·洛克伍德竭力去做的就是厘清這段復(fù)雜的歷史。
本書(shū)雖是一部嚴(yán)肅的史學(xué)著作，但其講述的方式是極具故事性的。作者尤其關(guān)注特定社會(huì)及個(gè)人的故事，并對(duì)美國(guó)革命的全球性影響給出了不同的解讀。

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《資本之都：21世紀(jì)德里的美好與野蠻》

印度德里，一個(gè)百萬(wàn)富翁與貧民窟并存，機(jī)遇和腐敗共生的所在。自1991年宣布開(kāi)放市場(chǎng)以來(lái)，因全球化崛起的新中產(chǎn)階級(jí)，享受著現(xiàn)代化的奢華，同時(shí)面對(duì)著與本土文化傳統(tǒng)之間的摩擦。長(zhǎng)期存在的治安崩壞、貪腐、種族沖突、醫(yī)療教育等基礎(chǔ)設(shè)施缺乏，激化了新富階級(jí)的不安全感和精神危機(jī)。而他們的巧取豪奪造成了大量貧困人口和犯罪，使德里的無(wú)序、暴力、貪腐、歧視愈加嚴(yán)峻。無(wú)論富人、中產(chǎn)階級(jí)、升斗小民、拾荒者還是罪犯，無(wú)人能置身于這場(chǎng)毀壞與創(chuàng)造的矛盾之外。
作為一個(gè)從印度移往英國(guó)的二代移民，達(dá)斯古普塔以一種既親切又好奇的心情重新回到自己先祖的土地上，以小說(shuō)家的生花妙筆將德里的歷史與當(dāng)下和他的親身經(jīng)歷交織成篇，為城市發(fā)展大潮下的疏離與殘酷留下客觀的記錄——在資本主義和全球化席卷世界的今日，德里的經(jīng)歷也是許多城市共同的過(guò)去或未來(lái)。

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《被遺忘的倒霉蛋》

本書(shū)講述了美國(guó)和蘇聯(lián)在第二次世界大戰(zhàn)中第一次，也是唯一一次并肩作戰(zhàn)的歷史。
1943年，為配合西線(xiàn)諾曼底登陸，美國(guó)向蘇聯(lián)提議在東部戰(zhàn)場(chǎng)開(kāi)辟空軍戰(zhàn)線(xiàn)，雙方在蘇聯(lián)控制的波爾塔瓦地區(qū)（今屬烏克蘭）建立了三個(gè)空軍基地。
作者詳盡地記述了波爾塔瓦基地從籌備、建立、運(yùn)營(yíng)到最后關(guān)閉的整個(gè)歷史，展現(xiàn)了美蘇雙方從陌生到熟悉、從團(tuán)結(jié)一心到關(guān)系惡化的過(guò)程。這是大同盟如何從底層開(kāi)始瓦解的故事，也是美蘇冷戰(zhàn)起源的另一種敘事。

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《少數(shù)派的感受

總是比周?chē)烁趭^，卻一直處在抑郁之中；父母像小孩一樣被白人訓(xùn)斥；為無(wú)法說(shuō)地道的英語(yǔ)而感到羞恥；書(shū)寫(xiě)被白人的想象力塑造，刻意避免讓自己的寫(xiě)作打上種族化的標(biāo)簽……韓裔美籍作家凱茜·帕克·洪從小事件切入，深入剖析了亞裔美國(guó)人日常感受到的一系列情感，如羞恥、偏執(zhí)、憂(yōu)郁、自我懷疑等等，稱(chēng)它們?yōu)椤吧贁?shù)派的感受”（minor feelings）。這些感受折射出亞裔美國(guó)人的生存現(xiàn)狀、模范少數(shù)族裔神話(huà)、個(gè)人政治身份困境和種族意識(shí)等重要問(wèn)題。從個(gè)體經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，作者還將筆觸拓展至美國(guó)歷史和文化深處，剖析社會(huì)新聞、大眾文化、歷史事件中的種族癥結(jié)，對(duì)美國(guó)當(dāng)代文學(xué)和藝術(shù)作品做出了辛辣的評(píng)論。在《一位藝術(shù)家的肖像》中，洪還以女性視角反思韓裔女作家車(chē)學(xué)敬在1980年代遭到奸殺案件，審視了亞裔女性的生存狀況。

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《邊界的誘惑

曾經(jīng)有一個(gè)國(guó)家，名叫南斯拉夫。它曾經(jīng)是世界主義的烏托邦實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，如今，它的形體已不復(fù)存在，卻給整個(gè)東歐留下幽靈般的遺產(chǎn)。從2018年到2020年初，作者踏上前南斯拉夫的土地，走入它曾經(jīng)的六個(gè)加盟共和國(guó)，與當(dāng)?shù)厝讼嘤龌蚍謩e、攀談或爭(zhēng)辯，透過(guò)來(lái)自不同國(guó)家、不同代際的記憶，讓前南斯拉夫在不同版本的講述中漸漸浮現(xiàn)。這片土地上的新一代人，該如何消化自己的歷史，建造自己的未來(lái)？這是前疫情時(shí)代的一次可貴記錄。當(dāng)世界趨于保守、封閉與隔絕，是什么造成了人與人之間、民族與民族之間的重重邊界？打開(kāi)本書(shū)，打破邊界，重建人與人的真實(shí)聯(lián)結(jié)。

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《解剖孤獨(dú)》

孤獨(dú)是事關(guān)我們每一個(gè)人的一種情感。它既不是一種疾病，也不是一種罕見(jiàn)的痛苦。被嚴(yán)重孤獨(dú)感控制的人們普遍感到不被關(guān)心、不被需要、沒(méi)有方向、無(wú)家可歸。嚴(yán)重和長(zhǎng)期的孤獨(dú)是對(duì)個(gè)人和公共健康的威脅，而且存在著上升趨勢(shì)。人類(lèi)學(xué)家慈子·小澤-德席爾瓦認(rèn)為孤獨(dú)已經(jīng)成為當(dāng)代日本社會(huì)的一種普遍存在的精神狀態(tài)，她重點(diǎn)關(guān)注日本社會(huì)孤獨(dú)現(xiàn)象的宏觀統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的變化、親密關(guān)系的商品化以及其他相關(guān)問(wèn)題。從采訪(fǎng)當(dāng)代日本大學(xué)生，到敘述2011年關(guān)東大地震和核災(zāi)難后的孤獨(dú)故事，再到研究孤獨(dú)個(gè)體聚集的線(xiàn)上聊天室的討論，作者生動(dòng)地捕捉到人們所經(jīng)歷的存在性痛苦，而這種痛苦無(wú)法還原為“抑郁癥”這樣的精神病學(xué)范疇。作者認(rèn)為，孤獨(dú)不只是一個(gè)個(gè)人的病痛問(wèn)題，而是一個(gè)社會(huì)問(wèn)題——只有加強(qiáng)人際紐帶、重建社會(huì)聯(lián)結(jié)、找到人生目的與意義，才能讓深陷孤獨(dú)泥沼的人們重獲幸福的生活。

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虛構(gòu)類(lèi)

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《天帆

地球進(jìn)軍太空，為何被判早衰文明？外星人本無(wú)惡意，何以隔空殺人？
“天帆”是人類(lèi)的奇跡，同步靜止軌道太陽(yáng)能電站的出現(xiàn)，深刻地改變了世界經(jīng)濟(jì)版圖。然而，因?yàn)檫@一中國(guó)人帶來(lái)的奇跡，引來(lái)了外星文明的降臨。神秘飛船不期而至，神跡般的存在讓人類(lèi)緊張、恐懼、瘋狂……
面對(duì)來(lái)自外星文明的考驗(yàn)，滯留在“天帆”上的中國(guó)航天人江曉宇和他的同事成了解決危局的關(guān)鍵。他們與銀河系文明相遇，登上外星飛船的“天帆”勇士，代表全人類(lèi)交出了自己的答卷。

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《深淵

20世紀(jì)90年代，石油城發(fā)生了系列強(qiáng)奸殺人案，五名女子慘遭毒手，一名女子僥幸逃脫。刑警隊(duì)長(zhǎng)辛吉然臨危受命，因受害人證詞而將矛頭指向親生兒子。在“家法”的拷問(wèn)下，兒子隱疾發(fā)作，不治身亡，辛吉然入獄。惡性案件就此成為懸案。
5年后，一起化工廠(chǎng)氯氣泄漏致人死亡事故讓一名“兇手”露出馬腳。警方順藤摸瓜尋找其同伙卻陷入僵局。與此同時(shí)，一部名為《深淵》的推理小說(shuō)悄然在網(wǎng)絡(luò)上連載，眾多情節(jié)與警方未曾公布的懸案案情有著驚人的相似……
《三大隊(duì)》原著作者/職業(yè)警察深藍(lán)七年磨一劍的又一長(zhǎng)篇力作，保持職業(yè)警察的嚴(yán)謹(jǐn)，帶來(lái)懸念迭出、燒腦不斷、惹人深思的社會(huì)派懸疑。

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《晚春情話(huà)
《晚春情話(huà)》是作家韓松落繼《春山夜行》之后最新創(chuàng)作的中短篇小說(shuō)集。作者以他獨(dú)具西北大地特色的筆觸，冷峻地觀察、細(xì)膩地記錄著屬于自己的時(shí)代故事。六個(gè)故事，合奏一段時(shí)代曲?！锻泶呵樵?huà)》的故事跨越二十五年，講述一個(gè)孩子被拐的農(nóng)村家庭，在被拐孩子成年后，通過(guò)艱難尋親使被拐的孩子重返家庭后發(fā)生的故事。一周的相聚后，是更久的離別。

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《不間斷的人

《不間斷的人》是雙雪濤的全新中短篇小說(shuō)集。七個(gè)故事裝置，探向古老與未來(lái)時(shí)間?？苹门c人心，謀殺與幻想，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)，s市與北京，最終在小說(shuō)中難分彼此，共同成為探索寫(xiě)作可能的精密試驗(yàn)。書(shū)中收錄的篇目近半從未發(fā)表，首次面世。
尋找鳥(niǎo)骨的仿生人、讓時(shí)空流轉(zhuǎn)的刺客、失去記憶的拳擊手、溫柔夜色里的孤獨(dú)酒鬼……人，只是不間斷的人類(lèi)的一環(huán)。這些故事從人們置身其中的日常開(kāi)始，不斷伸展進(jìn)意想不到的未來(lái)世界，探究的是人類(lèi)永恒的命題：人的情感、善惡和逃離現(xiàn)實(shí)世界的方法。

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《不死鳥(niǎo)

傳說(shuō)在重慶忠縣石寶寨有種不死鳥(niǎo)，在強(qiáng)烈的光線(xiàn)下，羽毛散發(fā)彩色光芒。不死鳥(niǎo)關(guān)不住、殺不死，面臨死亡時(shí)，寧愿向死而生。
母親唐素惠、二姨唐玉英和小姨唐慶芳就是這種不死鳥(niǎo)。母親們秘而不宣的往事，發(fā)生在1945年，唐姓三位姐妹與董江叔叔四人，從遇見(jiàn)開(kāi)始，就被各種巧合和緣分緊緊綁在一起，互相羈絆。1983年，“我”成為一名沉迷寫(xiě)詩(shī)的文藝女青年，對(duì)一切神秘的人事都充滿(mǎn)好奇和一探究竟的決心?！拔摇辈桓市腻e(cuò)過(guò)他們的故事，直奔歌樂(lè)山尋找答案。
小說(shuō)的三個(gè)部分人物、事件有勾連，又彼此獨(dú)立，可當(dāng)作中短篇小說(shuō)集來(lái)讀。小說(shuō)以奇特的結(jié)構(gòu)串聯(lián)起兩個(gè)亦幻亦真的平行世界，在沉浮往事中抽絲剝繭，打撈熠熠閃光的人性。

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《光從哪里來(lái)

逃離大城市后怎么辦？
本書(shū)收錄青年作家遠(yuǎn)子四個(gè)短篇故事《有福之人》《地下的天空》《倒水河》和《冬眠》。
這四個(gè)短篇彼此獨(dú)立，但又互有關(guān)聯(lián)。它們均以黃安這個(gè)地方為牽引，切入當(dāng)下中國(guó)縣鄉(xiāng)的家庭、教育、工作、愛(ài)情及文學(xué)問(wèn)題本身，刻寫(xiě)在黃安縣城、農(nóng)村這樣的小地方與北京、上海、深圳這樣的大都市之間撕裂不定的年輕人的困頓。
“我終于意識(shí)到，自由的確是一種重負(fù)，它將人拋入孤苦無(wú)依的境地，這些承受不了孤獨(dú)的人，只能選擇逃避冰冷的自由，重回溫暖的集體。枷鎖令人心安，他們已經(jīng)習(xí)慣了戴著鐐銬跳舞，一旦摘掉鐐銬，反而不知道該先伸手還是先伸腳?！?/p>

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《令顏

故事開(kāi)端，一個(gè)五十多歲的女人程潔，特意從廣東來(lái)到北京。
她的到來(lái)，無(wú)論對(duì)她本人，還是對(duì)在北京工作的女兒，都有點(diǎn)突然。程潔是看到一則消息——北京某劇院正首次排練某位過(guò)世劇作家的遺作《令顏》，才臨時(shí)起意來(lái)北京的。當(dāng)看到劇院招聘保潔員的消息，程潔立刻應(yīng)聘到崗。
隨著《令顏》劇組的排練，一段跨越時(shí)空的情感在記憶與現(xiàn)實(shí)的交互中，時(shí)而模糊，時(shí)而清晰，時(shí)而確鑿，時(shí)而飄忽。程潔不禁懷疑，自己這大半生，也許不過(guò)就是在反復(fù)驗(yàn)證三十年前的那一天。而排練過(guò)程中劇組里所發(fā)生的事情，甚至比她經(jīng)歷過(guò)的更激烈，更殘酷，仿佛當(dāng)年那個(gè)故事迄今還沒(méi)有結(jié)束……

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[美]約瑟夫·弗蘭克 著，戴大洪 譯 廣西師范大學(xué)出版社·上海貝貝特，2024-2

透過(guò)俄羅斯棱鏡：文學(xué)與文化隨筆

約瑟夫·弗蘭克為陀思妥耶夫斯基撰寫(xiě)的系列傳記現(xiàn)在被公認(rèn)為是傳記作品在二十世紀(jì)取得的一項(xiàng)重大成就，在以各種語(yǔ)言撰寫(xiě)的陀思妥耶夫斯基傳記中，這也許是最佳作品。
在努力撰寫(xiě)這部傳記的漫長(zhǎng)過(guò)程中，弗蘭克還根據(jù)他對(duì)西方思想的敏銳見(jiàn)解撰寫(xiě)了一些文章、書(shū)評(píng)和隨筆，闡述當(dāng)西方思想透過(guò)俄羅斯棱鏡反映出來(lái)時(shí)如何改觀變形以及如何被賦予新的意義和內(nèi)涵。多年來(lái)，俄羅斯與西方之間的這種相互影響深深吸引了弗蘭克，同時(shí)也為這些論文提供了焦點(diǎn)。
本書(shū)匯集了二十篇文章，它們涉及孕育了陀思妥耶夫斯基那些偉大小說(shuō)的文化以及二十世紀(jì)初期俄國(guó)形式主義者的批評(píng)理論，后者的觀念至今仍然塑造著我們對(duì)俄羅斯文學(xué)和世界文學(xué)的看法。

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《車(chē)上的女兒

一次不平靜的旅程，一個(gè)崩潰邊緣的家庭。病態(tài)的關(guān)系、生存的疲勞、責(zé)任的束縛、窒息的生活......書(shū)寫(xiě)不斷內(nèi)耗、惡性循環(huán)的東亞家庭關(guān)系永恒困境——他們，是我的父母，亦是我的孩子。我們一邊愛(ài)，一邊傷害。
本書(shū)是《偶像失格》作者宇佐見(jiàn)鈴新作。作者聚焦東亞家庭，呈現(xiàn)當(dāng)代年輕人的生存掙扎與精神痛苦。
“有個(gè)瞬間，佳子意識(shí)到人們施加與被施加的痛苦，如果追溯起來(lái)，盡是無(wú)可奈何的事。所有暴力，都并非誕生于人。正如陽(yáng)光由天空注入地面成為萬(wàn)物之源那樣，從天而降的暴力將經(jīng)由血液不斷地傳遞下去。人會(huì)感到痛苦，錯(cuò)在從天而降的光?！?/p>

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《米奇7號(hào)

如果我們的記憶能夠上傳下載，身體能夠無(wú)限復(fù)制，是不是就能永生不死？歸根結(jié)底，什么是活著，什么是“我”？
本書(shū)講述了主人公米奇加入星際殖民計(jì)劃，簽約出讓自己的肉身、上傳人格，成為飛船上唯一可以反復(fù)去世又不斷重生的“消耗體”從事高危工作的故事。故事發(fā)生在三四天之內(nèi)，通過(guò)米奇既喪氣又幽默的敘述與回憶，展現(xiàn)了極富想象力的宇宙生態(tài)，以及人類(lèi)數(shù)百年星際殖民歷程。
為了烤烏鴉引發(fā)世界大戰(zhàn)的新希望星、想用自己的復(fù)制人占領(lǐng)全宇宙的“變態(tài)版馬斯克”、好不容易到了目的地卻只能全員自殺的亞設(shè)星殖民者……小說(shuō)通過(guò)主線(xiàn)故事之外的豐富支線(xiàn)劇情，在小世界中展現(xiàn)太空殖民的大時(shí)代，地獄笑話(huà)的背后，是對(duì)人類(lèi)本性的深刻反思。
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