已故著名書法家劉洪彪先生曾說當(dāng)今中國(guó)書法是“全能冠軍”，此言不虛，當(dāng)今書壇任何書體、任何風(fēng)格都得到了很好的繼承和發(fā)展，其中不乏創(chuàng)新，賦予了書法鮮明的時(shí)代特征，可以算是書法歷史上最繁榮的時(shí)代。
在這樣繁榮的時(shí)代，能否出現(xiàn)可以比肩王羲之的大師呢？要討論這個(gè)問題就要清楚王羲之對(duì)書法做出了哪些貢獻(xiàn)，然后對(duì)比一下當(dāng)代有沒有人做出過可以比肩的貢獻(xiàn)。
關(guān)于王羲之對(duì)書法的貢獻(xiàn)，簡(jiǎn)單的可以歸納為兩個(gè)方面：
首先就是書體的變革，王羲之對(duì)楷書、行書和草書都有變革，他繼承了鐘繇和衛(wèi)夫人的書法，并在之基礎(chǔ)上，規(guī)范了楷書的結(jié)構(gòu)和筆法，去除了隸書的印記，讓楷書完全楷化，進(jìn)而改造了行書和草書，讓這三種書體結(jié)構(gòu)更為生動(dòng)緊湊，便于書寫。成為后世學(xué)書的標(biāo)準(zhǔn)。
其次是技法與審美的突破，豐富了筆法，采用中、側(cè)鋒混合、絞轉(zhuǎn)提按的巧妙混合應(yīng)用，在結(jié)字上設(shè)置多重比關(guān)系，在章法上強(qiáng)調(diào)書寫節(jié)奏的變化，這些都豐富了書法作品的表現(xiàn)力，確立了書法審美的新標(biāo)準(zhǔn)。
僅就這兩個(gè)方面來對(duì)比，書壇歷史上僅有顏真卿一人可以比肩王羲之，顏真卿在王書的基礎(chǔ)上，一改王書俊秀的書風(fēng)，開創(chuàng)了古拙的新書風(fēng)。并且變王書中側(cè)鋒混用的筆法為篆籀筆法，讓楷、行、草書法作品更顯渾厚，頗具古韻，可以認(rèn)為顏真卿開創(chuàng)了新的書法審美角度。
并且顏真卿鮮明的性格特點(diǎn)和崇高的人格魅力也為他的書法作品增色不少，顏書往往顯露出更為強(qiáng)烈的節(jié)奏和鮮明的個(gè)性，可以說顏真卿是真正達(dá)到“人書合一”的第一人，比肩王羲之毫不為過。
王顏之后，即便仍然出現(xiàn)很多書法宗師，但是書法總體上是走下坡路的，到了明清時(shí)期，甚至出現(xiàn)館閣體風(fēng)行的局面，不但極大的遏制了書法的藝術(shù)性，更禁錮了人們的書法審美。
時(shí)至今日，書法伴隨著社會(huì)的進(jìn)步，迎來了新的生機(jī)，科技取代了書法的實(shí)用性，書法成為一門純藝術(shù)，這讓書法徹底擺脫所有束縛，迎來更為廣闊的發(fā)展機(jī)遇。另外，簡(jiǎn)化字推行的成功，更為書法家提供了巨大的變革空間。
在這種充滿機(jī)遇的大環(huán)境中，當(dāng)今書壇有很多書法家沒有固守傳統(tǒng)，而是能夠與時(shí)俱進(jìn)，勇于創(chuàng)新變革，推動(dòng)書法的豐富發(fā)展。
比如王冬齡先生的“亂書”就賦予書法一種混沌美，有別于王書的俊秀美和顏書的古拙美。劉洪彪先生引領(lǐng)的草書四人組，專注于大草書的研究探索，賦予了書法更為宏大的表現(xiàn)力。曾翔先生更是大膽的進(jìn)行文字解構(gòu)，賦予書法更豐富的表現(xiàn)形式。
盡管他們的成就還不足以比肩王羲之，但是也會(huì)對(duì)書法未來的發(fā)展起到巨大的影響。
雖然當(dāng)今還沒有出現(xiàn)可以比肩王羲之的人，或者是人們還不承認(rèn)有今人可以比肩王羲之，但是當(dāng)今社會(huì)科技、文化、藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)為人們提供了趕超王羲之書法成就的基本條件，只待書法家們掙脫束縛，放飛思想，引領(lǐng)書法進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展空間。
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