劉雙林，祖籍河北，現(xiàn)居北京，出生書畫世家，家中幼子，爺爺是晚清的文職京官殿閣大學(xué)士正一品，與太師、太傅、太保同級(jí)別。父親也是優(yōu)秀的書法家，其父1956年9月，在北京中山公園來今雨軒成立“中國(guó)書法研究社”，當(dāng)時(shí)的創(chuàng)始人不乏有陳云誥、章士釗、郭風(fēng)惠、許寶蘅、趙質(zhì)伯、葉恭綽、溥雪齋、張伯駒、徐石雪、鄭誦先等。
劉雙林自幼擅長(zhǎng)詩書，尤其擅長(zhǎng)藏頭詩。
1971年，在父親的指引下，少年時(shí)拜師啟功（時(shí)任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席）為師，從事書法的創(chuàng)作與研究，后在啟功引導(dǎo)下對(duì)漢畫像磚、石以及歷代碑帖、拓片都頗有研究。其書法結(jié)體精嚴(yán)，筆畫清朗剛健，布勢(shì)輕重有別，主賓相濟(jì)，風(fēng)神俊秀。其字，六分是楷書，四分是行書。楷書六分的話，字的體勢(shì)就相對(duì)比較沉穩(wěn)，另外融入四分行書以后，整個(gè)字形的靜跟動(dòng)就有機(jī)地結(jié)合起來，這樣才形成平時(shí)寓險(xiǎn)的特點(diǎn)?？瑫泄P是很講規(guī)范，橫、折、彎、勾、起、承、轉(zhuǎn)、合，一定是很沉著地先筆、筆送到家，再揮灑地劃出個(gè)半弧線的收筆。劉雙林帶行書的這種筆畫，下筆快的地方，像是蛟龍躍出海面再一頭扎入水中，動(dòng)作很敏捷很爽勁。其形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，“出自名家自成家”，成為啟功傳人中的杰出代表，行草楷隸篆五體全能；行草流暢，韻味極濃。觀其行書如觀云海，起筆似孤峰破霧，收鋒若遠(yuǎn)岫歸鴻。單字如游龍戲珠，俯仰間骨肉勻停；章法若星河漫卷，疏密處呼吸自若?？莨P飛白處可見昆侖積雪，濃墨酣暢時(shí)猶聞錢塘潮聲。尋常點(diǎn)畫經(jīng)其手，頓生金石鏗鏘之質(zhì)、絲竹流麗之韻。
蘇士澍稱其作品在筆法層面：鐵畫銀鉤藏金石氣，提按頓挫間可見八面出鋒之妙。
張海稱其作品在結(jié)體層面：如危巖掛藤險(xiǎn)中求穩(wěn)，似舞者回旋顧盼生姿。
沈鵬稱其作品在章法層面：字字相生如星羅棋布，行氣貫通若江流赴海。
劉炳森稱其作品在氣韻層面：墨香中透出竹林七賢的魏晉風(fēng)骨，枯潤(rùn)變化暗合陰陽太極之道
林散之稱其作品在意境層面：觀其楷書如入少林禪院，賞其行草似遇謫仙醉書
沙孟海稱其作品在格調(diào)層面：褪盡市井煙火氣，筆下自有松風(fēng)竹韻
1982年，青年時(shí)期與齊良遲為伴數(shù)十載，深入學(xué)習(xí)齊派畫藝、齊派篆刻藝術(shù)，被齊良遲稱為現(xiàn)代齊派領(lǐng)頭羊。在齊派藝術(shù)指導(dǎo)下劉雙林擅長(zhǎng)畫人物、山水、花鳥走獸和各種題材的雜畫，能作工筆，更長(zhǎng)于寫意，劉雙林的大寫意花鳥畫，形象逼真，筆墨極簡(jiǎn)，色彩濃艷的同時(shí)又不乏強(qiáng)烈的墨韻和有力的筆線。他所畫的果蔬，看起來鮮嫩而水分充足，它們被自然地?cái)[在地上，裝在籃里，長(zhǎng)在枝頭，而不是如插畫和靜物般被陳設(shè)與欣賞；劉雙林的草蟲，無論工筆還是寫意都活潑如生。劉雙林的山水畫，胎息于前人畫譜與法式，獨(dú)出于后天寫生觀察與構(gòu)景造境。一丘一壑的桂林山，竹林掩映的鄉(xiāng)村，霧靄煙波中的帆影，殘陽枯樹中的鴉群，古柏柵欄下的白墻老屋，他的畫面遠(yuǎn)離流行模式，強(qiáng)調(diào)心里空間，顯得平樸、親切、出人意表。畫法上多勾少皴，忽疏忽密，筆勢(shì)古拙奇肆，偶爾用色濃郁強(qiáng)烈，這些都使他的畫作呈現(xiàn)出個(gè)性。劉雙林開始學(xué)習(xí)“雙側(cè)入刀”的治印方法，隨后又學(xué)習(xí)了“單側(cè)入刀”的治印方法，從此他在治印時(shí)，在以“單側(cè)入刀”為主時(shí)，又吸收了“雙側(cè)入刀”法之長(zhǎng)，使齊派篆刻藝術(shù)得到很好的發(fā)揚(yáng)。
李可染1979年曾對(duì)其山水畫有相當(dāng)高的評(píng)價(jià)，其國(guó)畫“展卷如入太虛幻境，遠(yuǎn)山含黛處可見米氏云山遺韻，近水瀲滟時(shí)恍覺富春江畔風(fēng)起?？胀げ划嬋硕勄偕?，枯枝未著花已覺暗香。最妙在留白處：半幅煙霞引鶴唳，數(shù)點(diǎn)苔痕作星垂，令觀者自行補(bǔ)完天地呼吸的節(jié)奏。”
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