畢加索出生于西班牙馬拉加的一個(gè)富有藝術(shù)氣息的家庭，父親是一位畫(huà)家，他是畢加索的第一位藝術(shù)啟蒙老師。畢加索從小就具藝術(shù)天賦，11歲開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，14歲進(jìn)入巴塞羅那美術(shù)學(xué)院，兩年后，他進(jìn)入馬德里的皇家圣費(fèi)爾南多美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。他的父母盡最大的能力給予了畢加索最好的教育，為這位日后成為偉大的藝術(shù)家奠定了夯實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)。
藍(lán)色時(shí)期（1900-1904）
1900年開(kāi)始，畢加索除了在巴塞羅那，也去到馬德里和巴黎，自從他的一位好友自殺后，畢加索低落的情緒蔓延到了他的創(chuàng)作中，他以冷色調(diào)描繪邊緣群體的貧困、孤獨(dú)和無(wú)助，這段對(duì)弱勢(shì)群體表達(dá)悲憫的時(shí)期，也就是評(píng)論家所說(shuō)的“藍(lán)色時(shí)期”。
玫瑰時(shí)期（1904-1906）
1904年，畢加索遇見(jiàn)了愛(ài)情，他和戀人同居在巴黎，在創(chuàng)作上，他的目光聚焦到了馬戲團(tuán)藝人身上，畫(huà)面開(kāi)始變得明媚起來(lái)，充滿(mǎn)了粉紅色的浪漫詩(shī)意氛圍，也就是進(jìn)入所謂的“玫瑰時(shí)期”。1906年，畢加索結(jié)識(shí)了馬蒂斯，接觸到非洲面具，他也受到啟發(fā)，在繪畫(huà)上開(kāi)始簡(jiǎn)化、幾何化人物的造型，形式感增強(qiáng)，從此踏上了立體主義的探索之路。
立體主義時(shí)期（1907-1916）
在畢加索結(jié)識(shí)了喬治·布拉克后，兩人頻繁互相拜訪、學(xué)習(xí)和探討，他們嘗試通過(guò)多個(gè)視角，在一個(gè)平面上，疊加、排列構(gòu)成造型，強(qiáng)調(diào)了空間感與形式感，他們開(kāi)創(chuàng)了立體主義。1912年左右，畢加索跳出了傳統(tǒng)的繪畫(huà)的框架，他綜合運(yùn)用了一些零碎的材料和剪紙藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，增添了裝飾性。
古典時(shí)期（1917—1924）
畢加索曾對(duì)芭蕾舞感興趣，他為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)設(shè)計(jì)過(guò)舞臺(tái)布景，1917年，他在意大利認(rèn)識(shí)了舞蹈家歐嘉·科克洛娃，兩人墜入愛(ài)河，次年便結(jié)婚。那些年，畢加索偶爾會(huì)創(chuàng)作一些古典意向的作品，他似乎在重拾或探索古典美學(xué)，這與立體主義又不同。
超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期（1930-1945）
1927年，畢加索和歐嘉的婚姻破裂后，畢加索遇到了年僅17歲的瑪麗·特蕾莎·沃爾特，他又進(jìn)入了新的一段親密關(guān)系，也進(jìn)入了新的創(chuàng)作階段。1937年，畢加索創(chuàng)作了他最為著名的那幅反戰(zhàn)作品《格爾尼卡》，在大面積黑色基底的巨大畫(huà)布上，以夸張的、畸形的、支離破碎的造型元素描繪了格爾尼卡小鎮(zhèn)遭受德軍轟炸后的悲慘場(chǎng)景。二戰(zhàn)期間，畢加索留在了巴黎，繼續(xù)創(chuàng)作，但他的一些收藏作品被納粹沒(méi)收，一些猶太朋友被害，后來(lái)畢加索創(chuàng)作了紀(jì)念他們的作品。
田園時(shí)期(1946-1973)
1950年代，畢加索的創(chuàng)作風(fēng)格又發(fā)生了轉(zhuǎn)變，他以自己的方式重新詮釋藝術(shù)大師們的杰作，從中尋求慰藉。1961年，他又再次步入一段婚姻，后來(lái)的作品以肖像為主，作品色彩更為明快，風(fēng)格更為自由。晚年的畢加索，創(chuàng)作力仍然旺盛，不僅在畫(huà)布上創(chuàng)作，還延展到了版畫(huà)、雕塑和陶器。1973年，畢加索心臟病發(fā)作，逝世于法國(guó)。
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