春天是美好的，四望皆賞心悅目。樹木披上綠色，在風(fēng)里晃悠；花兒敷上顏色，在春風(fēng)里綻放；鳥兒張開喉嚨，在春風(fēng)里歌唱。
今天要讀的這首《春興》，是中唐名相武元衡在某個暮春清晨寫下的“思鄉(xiāng)密碼”。當(dāng)讀到“楊柳陰陰細(xì)雨晴”時，可能想不到這般柔美的畫面背后，會藏著一位鐵血宰相最柔軟的鄉(xiāng)愁，被春風(fēng)載著夢境，從巴山蜀水直抵洛陽城闕。
武元衡，字伯蒼，河南緱氏人，武則天曾侄孫。建中四年進士及第，歷任監(jiān)察御史、華原縣令，元和二年拜相。這位“唐代最帥宰相”（《舊唐書》載“元衡著身甚偉，風(fēng)神俊雅”），不僅是鐵腕政治家，更是中唐“山水派”代表詩人。
《春興》
（唐）武元衡
楊柳陰陰細(xì)雨晴，
殘花落盡見流鶯。
春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢，
又逐春風(fēng)到洛城。
這首《春興》創(chuàng)作于元和八年（813年），時任西川節(jié)度使的武元衡剛剛平定劉辟叛亂，卻在某個春雨初霽的清晨，被突如其來的鄉(xiāng)愁擊中了心扉。
首句“楊柳陰陰細(xì)雨晴”，隨著詩人落筆，眼前就像打開一軸水墨長卷。綿綿細(xì)雨剛剛收起，天空漸漸變得晴碧，雨淋后的楊柳枝葉愈加顯得蒼翠。
需要注意“陰陰”二字，實在用得精妙，既寫出楊柳葉色之所以看上去如此翠綠是因為雨淋之故，又暗暗迎合上《古詩十九首》中“青青河畔草，郁郁園中柳”的絕佳意境。
更妙的地方還在于，前半句“楊柳陰陰"是雨中景象，后半句“細(xì)雨晴”已是雨過天青，七個字輕巧完成從雨到晴的氣候轉(zhuǎn)變，比王維“空山新雨后”要顯得更為緊湊。
次句“殘花落盡見流鶯”，使閱詩者不由自主地跟隨著詩人的視角轉(zhuǎn)動。因為下雨，導(dǎo)致樹間殘花盡皆落盡，又因雨后初晴的緣故，才能更加清楚地看見飛舞的黃鶯。為什么只有在殘花落盡之后，才會看到黃鶯的身影？
此處，“見”字用得驚險，看到的不是主動看見，而是落花散盡后黃鶯才會自然顯現(xiàn)。這種“去除遮蔽”的觀看之道，暗含禪宗“時時勤拂拭”的哲理，惹人深思。
更值得玩味的，卻是“流鶯”這個意象的運用，既寫出黃鶯飛舞之態(tài)，又暗用《詩經(jīng)·小雅》中“鶯其鳴矣，求其友聲”的典故，把宦游之時的孤獨感寫得含蓄蘊藉。
第三句“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢”，仿佛突然打開一扇超越現(xiàn)實的大門，想要帶人進入維度更高的世界。一夜不曾停歇，使勁吹動萬物復(fù)蘇的春風(fēng)，試圖把故鄉(xiāng)也吹進夢境里來。
這個“吹”字用得恰到好處，把原本無形的春風(fēng)具象為驛站使者?；粍訛橹鲃樱c李白的“春風(fēng)不相識，何事入羅幃”（《春思》）形成一種奇妙的隔空對話。
但是必須指出，武元衡比李白更奇幻——他不止讓春風(fēng)入室，還讓其充當(dāng)夢境搬運工。這種通感手法，比李賀的“羲和敲日玻璃聲”（《秦王飲酒》）更貼近日常體驗。
末句“又逐春風(fēng)到洛城”，詩人則跨越地域，不斷大膽地去延長思維上的想象力。本人雖然無法返回千里之外的故鄉(xiāng)，就讓我的思念追逐著春風(fēng)，去洛陽城里好好逛一逛也是好的。
此處“逐”字是詩眼，既寫出夢魂盡情追逐著春風(fēng)的逍遙姿態(tài)，又暗含《莊子·逍遙游》內(nèi)那種“御風(fēng)而行”的自由自在，不落俗套。
事實上，更深的密碼卻被藏在“洛城”二字中，東都洛陽不僅是武元衡的故鄉(xiāng)，更是元和二年他任河南尹時的治所。這個地理符號，承載著詩人從地方到中央再外放的仕途記憶，記憶猶新，難以忘懷。
本詩前兩句實寫蜀中春景，后兩句虛寫洛陽夢境，現(xiàn)實與虛幻通過春風(fēng)無縫銜接。這種“意識流”寫法，比李商隱的“莊生曉夢迷蝴蝶”（《錦瑟》）整整提早了七十年，堪稱中唐詩歌的“盜夢空間”。
詩人對自然賦予萬物的色彩尤為敏銳：楊柳的深綠、殘花的暗紅、流鶯的明黃、春風(fēng)的透明、洛城的黛青，五種色彩在28字中來回不停地旋轉(zhuǎn)，從而構(gòu)成一種流動又強烈的視覺沖擊力。
對于同樣來自于自然的各種聲響，詩人亦是分外敏感：雨聲漸歇的寂靜、流鶯初現(xiàn)的啼鳴、春風(fēng)過境的呼嘯、夢魂破空的無聲，高明之處卻在于所有聲音都隱在文字背后，需要人用想象來補全。
在春日清晨打開這首詩，武元衡的返鄉(xiāng)夢便借后來者的雙眸重生，洛陽城的晨光穿過文字，照亮世間每個游子的心房。詩人隨手寫下的28個字，成為永不干涸的鄉(xiāng)愁基因，只要春風(fēng)吹拂，就會在無數(shù)心靈的原野上，次第開出思念的花。
【圖片由AI生成】
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