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近日，文化和旅游部公布第六批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人名單，共942人，浙江75人榜上有名，位列各省區(qū)市第一。目前，浙江省擁有國家級非遺代表性傳承人271人，總數(shù)居全國第一。
他們不僅是技藝的傳承者，更是文化血脈的賡續(xù)者，快報特此推出
《走進浙江非遺傳承人》特別報道， 對話這些“活著的歷史”守護者。
今天我們來認識其中的一位——王金玉，她作為裝裱修復技藝代表性（天一閣古籍修復技藝）傳承人上榜。
第六批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人
職務：曾擔任寧波天一閣博物館藏品修復部主任，現(xiàn)退休
擅長：修復因江南潮濕環(huán)境導致的蟲蛀、霉變、板結(jié)等古籍病害，創(chuàng)新提出“濕補法”“托紙加固法”“隱補法”等修復技法，成功搶救《復莊今樂府選》《北曲聯(lián)珠》等瀕危古籍。
浙江寧波，月湖西畔，天一閣古色古香，游人如織。
這座古老的私家藏書樓，始建于明嘉靖年間，是亞洲現(xiàn)存歷史最悠久的私家藏書樓、世界上現(xiàn)存最古老的三大家族圖書館之一，如今已經(jīng)向社會開放。
在一幢被蓊蓊郁郁的草木包圍的小院里，我見到了王金玉——她今年63歲，已經(jīng)退休，但還是留在天一閣，給修復中心的修復師們上課。
花旦
1978年，王金玉來到天一閣的時候，是16歲，從此，老宅深深，樹木參天，鳥鳴蟬噪聲中，一位青春美麗的少女伏案修書，一日復一日。
“來天一閣前，我考進了寧波甬劇團，是團里的花旦，因為天一閣缺乏修復人才，我被分配過來?！?/strong>王金玉回憶說，要是還在甬劇團的話，就是王錦文的師姐。
王錦文，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)甬劇代表性傳承人。舞臺上的水袖翻飛如云，和書畫裝裱、古籍修復相比，王金玉從動走向了靜，一靜就是47年。
那時的天一閣沒有對外開放，安靜的院落，沒有什么人往來，窗外是婆娑的樹葉聲和鳥鳴聲。
王金玉先是學的書畫裝裱，師從新中國成立后天一閣書畫裝裱修復的第一代匠人姚愛娟，案臺前，修長的身軀站立著，脊背挺直——哪怕40多年過去，王金玉的脊背還是挺得筆直。
刷紙頭，是行業(yè)俗稱，指的是用鬃刷將每一張宣紙刷平整，刷破了，王金玉原封補回去，補的次數(shù)多了，她的技藝越來越高超，達到了補過卻看不出來的程度。
調(diào)糨糊，這就很看重調(diào)制者的臂力，也是一種體力活，面粉經(jīng)溫水稀釋，用開水將其燙熟成半透明的糨糊狀，再加水稀釋，用過濾網(wǎng)過濾掉雜質(zhì)，調(diào)至欲滴未滴的濃度。
天一閣里的同事說，王金玉調(diào)制的糨糊堪稱一絕。
擇紙
天一閣現(xiàn)藏各類古籍30多萬卷，歷經(jīng)數(shù)百年歲月剝蝕，不少古籍已發(fā)黃變脆，出現(xiàn)破損、斷裂、蟲蛀等現(xiàn)象，不僅需要書畫裝裱，還需要專業(yè)人士修復古籍。
20世紀80年代的時候，天一閣沒有專門的修復部，王金玉和姚愛娟負責書畫裝裱工作，古籍修復工作由洪可堯先生和李大東負責。
洪可堯先生在修復古籍時，王金玉有時候會在一旁認真觀看，耳濡目染了一些修復的方法和技藝。
1996年起，天一閣成立了由李大東、王金玉、施美君、邱丹鳳組成的古籍修復專職小組。也是從這一年起，王金玉開始承擔古籍、書畫、文書、碑帖等紙質(zhì)類文物修復工作，同時承擔了碑帖傳拓、書畫裝裱工作。
修一本古籍，經(jīng)歷拆書、洗書、補書、折頁、噴水、剪頁、壓平、錘書等十余道工序。
高大的案幾前，王金玉伏案修書，泛黃的古籍平攤在桌上，她一手執(zhí)筆，小心翼翼蘸著糨糊，將薄如蟬翼的補紙?zhí)钛a在蟲洞里，再一點一點移去多余的部分。
這個過程，耐心又細致。這就是她每天重復的工作——讓古書再現(xiàn)“青春”，讓典籍重現(xiàn)“盛顏”。
修書要擇紙，需要挑選和古籍材質(zhì)相近、厚度略薄、顏色寧淺毋深的修復專用手工紙。
目前天一閣僅用于修復的手工紙樣就有500多種，且數(shù)量還在不斷增長中，而王金玉在拿到古籍后，手掌和古籍輕輕相觸，對于修復紙的選用，就了然于胸了。
錘書
錘書，是古籍修復中的一個重要環(huán)節(jié)，以錘打的方式，讓修復后的紙張保持原有的厚度。
傳統(tǒng)的錘書是用方頭錘敲打紙張，但是容易在紙上留下印痕，對古籍造成二次破壞。王金玉自己設計圖紙，打造了表面帶有弧度的圓頭錘，避免了錘書留痕。
在館里，除了中午吃飯，王金玉一坐就是一天。時間仿佛過得飛快，就在她的指縫間溜走。冬去春來，一年又一年。
“修書的話，現(xiàn)在的條件比以前好多了，以前沒有空調(diào)，又不能吹風扇，最多就是把風扇放在腳邊。冬天的時候更慘，因為要經(jīng)常擦桌子，所以手會泡在冷水里，不能用熱水，手上長滿了凍瘡?！?/strong>
在這樣的環(huán)境下，她經(jīng)手修復的善本古籍累計百余冊，獨立完成了天一閣館藏明代科舉錄50冊修復方案的編寫工作；獨立承擔修復善本古籍《嘉靖七年福建鄉(xiāng)試錄》等明代科舉錄31冊。
圖源 | 人民網(wǎng)
一套清乾隆年間的
《臺東澗溪鮑氏宗譜》，放在王金玉手心時，紙質(zhì)脆化，邊邊角角早已破損不堪，蟲蛀、霉蝕、絮化、水漬、褶皺等各種狀態(tài)齊聚。
“為了修復這套古籍，我們幾乎用上了所有的古籍修復手段，兩冊書凝結(jié)了四個人的努力。清洗去污，同時降低紙張酸度；選擇濕補法、干補法修補書頁；對紙質(zhì)尚好但有破洞和殘缺的書頁，以修補為主；脆化、絮化的書頁待補洞完成后用薄皮紙整體托裱加固?！蓖踅鹩裾f，“修復用紙宜薄不宜厚，宜淡不宜深。根據(jù)《臺東澗溪鮑氏宗譜》前期調(diào)查結(jié)果，我們選用奉化棠云的竹紙作為修復用紙，選用薄皮紙作為加固用紙?！?/p>
修復后的這本古籍，書頁平整、書口整齊、字跡清晰，儼然重生。
這套古籍的修復過程被寫進了《古籍與文書修復導則》，導則由聯(lián)合國教科文組織委托天一閣博物館主持編寫，為今后東亞地區(qū)開展古籍與文書修復、培訓相關技術人員提供了科學規(guī)范、可操作的參考依據(jù)和國際規(guī)范。
傳承
在天一閣西北角有一座三層小樓，進去前，要經(jīng)過多次開鎖，“這是我們的庫區(qū)，為確保文物安全，每次進入都需要開鎖。”王金玉說。
小樓下，樹木參天，歲月靜好。
三樓，是天一閣古籍修復室，在這樣的安靜環(huán)境下，十余名修復師在這里修書，互不打擾。
他們有的是80后，有的是90后，在兩米多長的案子前，一手握著毛筆，小心翼翼蘸著糨糊，眼睛緊緊盯著眼前的古籍……
辦公室里一個巨大的立柜，被隔成幾百個小格子，每一個小格子里都放著一種紙，初看上去，只有顏色和厚度的差異，玻璃門上貼著相應的編號。
這里的每一個格子里，放著一種手工紙，也是每本需要修復的古籍可能用到的紙張。
2007年，天一閣博物館專設藏品修復部，在同事們的推薦和領導的支持下，王金玉擔任了藏品修復部主任，探索出一條傳統(tǒng)修復技能和現(xiàn)代科技保護相結(jié)合的文物保護道路，而修復隊伍，也從開始的四五人，擴大到了14人的規(guī)模，2000年后招收的古籍修復師大多是古籍修復專業(yè)出身。
2013年，天一閣古籍修復中心第一次將科技元素融入傳統(tǒng)紙質(zhì)文物修復中，完成了3張清代進士榜的搶救性修復工作。
這3張進士榜來自鄞州區(qū)姜山鎮(zhèn)新張俞村祠堂，距今已有100多年，紙張殘破不堪，還伴有嚴重的污漬。王金玉創(chuàng)新性地將這個技術融合應用到紙質(zhì)文物修復中，采用化學加固等手段，一點一點將幾近粉末、塊狀的殘片拼接還原。
如今，可能唯獨讓王金玉有些遺憾的是，兒子終究沒能繼承她修書的技藝，“他靜不下心來，沒有耐心修書”。
窗外，樹影搖曳，春光正好。
在天一閣古籍修復中心，王金玉帶出來的徒弟們，一個個接續(xù)著她的技藝，天一閣一代代的修書人，沉醉在數(shù)百年的文化傳遞中。
橙柿互動·都市快 報 記者 夏裕
制圖 黃捷 劉徽
編輯 成嘉怡
審核 毛迪 金立鵬
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