*本文為《半月談內(nèi)部版》2025年第4期內(nèi)容
公共藝術是存在于公共空間，服務于公眾的藝術形式。它超越了傳統(tǒng)藝術創(chuàng)作的范疇，將藝術融入城市環(huán)境和社會生活，成為城市文化的重要組成部分，也是一座城市的氣質(zhì)所在。海南自由貿(mào)易港作為我國對外開放的新高地，其公共藝術的發(fā)展對于展現(xiàn)中國風范、海島形象以及促進文化交流具有重要意義。如何整合資源、提升品質(zhì)、造福于民，是海南公共藝術所面臨的重要問題。
公共雕塑裝點大美海島
公共藝術具有公共性、功能性、互動性、多樣性和地域性等特征，其形式包括城市雕塑、壁畫、建筑裝飾、廣告招貼、裝置藝術、數(shù)字藝術等，涵蓋了多種藝術流派和風格。公共藝術不僅可以美化城市景觀，還可以滿足公眾對精神文化生活的需求，激發(fā)城市公共空間的活力，成為城市文化品牌形象與居民生活品質(zhì)的象征。
1988年，海南建省并設立經(jīng)濟特區(qū)，美術板塊整體發(fā)展水平與國內(nèi)繪畫大省水平相較，具有一定差距，公共藝術發(fā)展也相對滯后。但海南獨特的歷史文化與自然風貌為藝術家提供了豐富的創(chuàng)作資源，產(chǎn)生了一些在國內(nèi)具有一定影響力的公共雕塑作品。
比如，海南三亞的《鹿回頭》雕塑，是具有深厚文化內(nèi)涵和藝術價值的公共藝術作品。作者是著名的海南籍雕塑家林毓豪。雕塑建成于1987年，位于鹿回頭山頂，高達15米，是海南全島最高的雕塑?！堵够仡^》的靈感來源于黎族的神話傳說，雕塑主體由一只回望的鹿和兩側的神女、獵人構成，生動再現(xiàn)了神話故事情境。作者將無生命的石頭打造為有生命的少女、神鹿和獵手，他們之間既有故事又有情感，充滿了浪漫和抒情色彩?！堵够仡^》成為三亞的標志性建筑和文化象征，代表了三亞浪漫、多元的文化特色。
潘鶴的《馮白駒將軍塑像》1989年2月落成于?？谑旋埲A區(qū)的?？谌嗣窆珗@。5座突起的石雕象征五指山，也代表瓊崖，最高峰雕有馮白駒肖像，被譽為瓊崖的擎天柱，象征瓊崖黨組織的領導核心?；逃朽囆∑筋}寫的“馮白駒將軍”五個大字。《馮白駒將軍塑像》不僅是對馮白駒的紀念，也是對海南革命歷史的傳承，激勵著后人繼承革命遺志，建設美好家園。
《臨高角解放海南紀念塑像》于1996年10月建立，紀念塑像高18米，使用花崗巖砌成，屹立于臨高角海灘礁石上。藝術家張德華在創(chuàng)作中運用了象征和隱喻的手法。塑像中，渡海作戰(zhàn)的解放軍戰(zhàn)士高舉鋼槍，寓意作戰(zhàn)任務的勝利完成；瓊崖縱隊戰(zhàn)士高舉紅旗，寓意瓊崖革命23年英勇斗爭，紅旗不倒。該塑像為后人提供了緬懷歷史的場所，成為激發(fā)群眾愛國情感和藝術欣賞力的重要載體。
正視公共藝術的整體不足
與國內(nèi)外其他大城市的公共雕塑相比，海南的公共城雕在數(shù)量和質(zhì)量上并不盡如人意。尤其是在?？?，至今尚無被廣泛認可的標志性城市雕塑。在題材和藝術形式上，海南的公共雕塑缺乏多樣性和豐富性。雖然海南擁有豐富的自然歷史文化資源和一批有實力的旅瓊雕塑家，但這兩種資源要素尚未有效結合。近些年海南舉辦了一些高層次的雕塑藝術展覽，在一定程度上推動了海南雕塑藝術的發(fā)展，但在公共雕塑的普及和提升方面仍有巨大潛力。
不僅雕塑如此，其他公共藝術門類也整體存在諸多不足。
——規(guī)劃管理不盡完善。海南公共藝術的發(fā)展缺乏統(tǒng)一的規(guī)劃，導致作品分布不均衡，風格不統(tǒng)一，難以形成整體的藝術氛圍。一些城市雕塑、壁畫、建筑裝飾作品隨意分布在城市的各處，缺乏整體規(guī)劃，難以形成視覺上的連貫性與沖擊力。
——創(chuàng)作水準高低不一。部分作品過于注重功能性，缺乏藝術感染力和表現(xiàn)力，難以引起公眾的共鳴和思考。一些城市雕塑和壁畫作品缺乏創(chuàng)新性，題材和形式較為單一，缺乏現(xiàn)代藝術的元素和創(chuàng)意，難以吸引公眾的關注。
——維護管理工作存在短板。海南島屬熱帶季風海洋氣候，受臺風、光照、潮濕等因素的影響，相較于其他地區(qū)而言，公共藝術作品更容易出現(xiàn)生銹、褪色、開裂等問題，難以得到及時修復和保養(yǎng)，嚴重影響了作品的美觀和藝術效果。
——人才隊伍建設滯后。海南缺乏公共藝術領域的專業(yè)人才，包括藝術家、策展人、藝術管理人才等，尚未建立完善的公共藝術人才培養(yǎng)機制，難以滿足公共藝術發(fā)展的長遠需求。
邁向多元化、國際化、本土化的文藝島
2020年，《海南自由貿(mào)易港建設總體方案》正式發(fā)布，標志著海南自由貿(mào)易港建設的全面啟動。在這一背景下，海南的公共藝術迎來了前所未有的發(fā)展機遇。
近年來，海南積極舉辦各類國際藝術展覽和文化節(jié)慶活動，極大地促進了海南公共藝術的發(fā)展。例如，2021年啟動的“?？凇ず＿叺捏A站”大型國際公共藝術項目，邀請了全球20多位頂級藝術家和建筑師參與設計，旨在打造一個全新的藝文海島。這些驛站不僅為市民提供休閑娛樂場所，也成為展示海口文化魅力的重要窗口。
海南還積極推進文旅融合，通過舉辦海南錦繡世界文化周、文化惠民活動等，將黎錦苗繡文化、紅色文化、瓊劇文化等海南特色文化推向世界。這些活動不僅豐富了公共藝術的內(nèi)容，也推動了文化旅游與鄉(xiāng)村振興的深度融合。
盡管如此，海南現(xiàn)有的公共藝術作品與國內(nèi)一線城市相比，無論是在數(shù)量還是在質(zhì)量上都存在很大差距，很難與建設國際設計島理念相匹配。針對此，仍需抓住機遇，應對挑戰(zhàn)，提升創(chuàng)作和管理水平。
——加大相關政策與資金的扶持力度。充分利用海南國際設計島的政策優(yōu)勢，將公共藝術的建設成果上升為自貿(mào)港政治、經(jīng)濟、文化建設發(fā)展名片與城鄉(xiāng)精神面貌的藝術符號。提升公共藝術資金投入，對標迪拜自貿(mào)區(qū)、新加坡濱海灣的標桿項目，提升國際藝術家參與度，并制定《海南自貿(mào)港公共藝術促進條例》，明確用于藝術建設新建項目預算比例。
——突出整體設計定位。聚焦設計主題，充分借鑒國內(nèi)外優(yōu)秀公共藝術成功案例，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、海南地域文化元素，以及當代藝術理念融入自貿(mào)港公共藝術創(chuàng)作之中。挖掘海南獨特的文化資源，如黎族文化和海洋文化，創(chuàng)作出具有鮮明海南特色的公共藝術作品。公共藝術將不再局限于傳統(tǒng)形式，而是融入數(shù)字藝術、互動藝術等現(xiàn)代元素，為公眾帶來全新的視覺體驗。國際化的定位將促進更多國際藝術交流，吸引全球藝術家和策展人，提升海南在國際藝術界的影響力。
——加大公共藝術人才培養(yǎng)力度。可以引進公共藝術高層次人才，舉辦公共藝術賽事，打造具有高度國際認同度和影響力的海南國際設計島公共藝術賽事品牌。
——重視公眾的參與互動。讓藝術介入空間、介入生活，并與大眾產(chǎn)生交流互動，公眾將從藝術的欣賞者轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c者和創(chuàng)造者。
隨著海南自貿(mào)港建設的深入推進，通過一系列措施打造具有鮮明藝術特色的城市符號，海南公共藝術發(fā)展前景廣闊，有望實現(xiàn)跨越式發(fā)展，成為展示中國風范和海南風貌的靚麗文藝名片。
作者：李孟倫 | 編輯：鄧伽
（作者系海南省詩歌學會主席、
海南省美術家協(xié)會理論委員會副主任）
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