倫理之愛，男女之愛，貧富懸殊，生離死別，這些年代劇的佐料，一般的年代劇都有。下一代勝過上一代，也是一般年代劇的構(gòu)想。拍成40集、50集，通常是“生活流”寫實(shí)的拍法。看韓劇《苦盡柑來遇見你》，三代人的故事才用了16集。第一代媽媽的人生，在第一集就結(jié)束了。濟(jì)州島以潛水抓鮑魚養(yǎng)活女兒的“海女”媽媽，第一任丈夫死后，又嫁人生養(yǎng)兩個(gè)孩子，患肺部疾病29歲就離世了。29歲的年紀(jì)有著50歲的容顏。形象的設(shè)計(jì)是夸張的，有一點(diǎn)漫畫筆法，但可能比生活的真實(shí)更真實(shí)。海女的每一次勞作都是冒著生命的危險(xiǎn)。母親的能量早早用盡?！獙懸獾男味希淞Φ来笥趯憣?shí)。
更富有沖擊力的現(xiàn)代手法，藝術(shù)效果上能超越傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)手法?！跋瘛薄胺稀?，不是人們所滿足的，驚訝與震撼，會(huì)留下更多的感慨思考空間。生活流與舞臺(tái)劇的區(qū)別是，電視劇導(dǎo)演覺得拍出了當(dāng)時(shí)人物的對(duì)話，吵架、或者示愛，就是復(fù)刻了那個(gè)時(shí)代。像我們身邊發(fā)生的那般真實(shí)就是成功。好幾十集的容量，也讓導(dǎo)演不必考慮到如何在有限的時(shí)間吸引住觀眾。他們拖拉著節(jié)奏，在最后告訴你人物的結(jié)局。平移是缺乏張力的。舞臺(tái)劇的導(dǎo)演則迫不急待要表現(xiàn)：即時(shí)表演的每一幕，就是結(jié)局；每一句話都耐人尋味。生活流是親和，舞臺(tái)劇是震撼。生活流是懷舊，舞臺(tái)劇是象征。
是的，在時(shí)間的利用中，可以盡顯藝術(shù)家的智慧。兩小時(shí)的舞臺(tái)劇，必須將人物的沖突表現(xiàn)銳利。人物的內(nèi)心獨(dú)白必須睿智詩意。舞臺(tái)的氣氛必須濃郁，可以讓你又哭又笑。估計(jì)莎士比亞是寫不來50集電視劇的。他可能把悲劇那些注水的可節(jié)省能量，毫不猶豫去轉(zhuǎn)寫新的喜劇去了。
“看，羅密歐朱麗葉來了！”這是《苦盡柑來遇見你》中兩位海女歡喜的善意嘲諷18歲男女主角的話。勞動(dòng)?jì)D女也知道莎士比亞？——這是編導(dǎo)讓她們知道，并且她們?yōu)槭裁床豢梢灾?？如同劇中一位丑角也?huì)念叨“冉阿讓”的名字。日常并不意味著就是平庸，日常也可以是非常戲劇化的。戲劇化的日常，戲劇化的臺(tái)詞，是將整個(gè)影劇的檔次抬高了?！犊啾M柑來遇見你》就是16幕悲喜劇。臺(tái)詞與高潮，都是精心設(shè)計(jì)的。鏡頭的角度，畫面的色彩，對(duì)話的個(gè)性，情景的交融，有著舞臺(tái)劇所追求的強(qiáng)烈與精美。
對(duì)于埋怨“電視劇的臺(tái)詞還不如我們生活中自己說的那么精彩”的中高層次電視觀眾群，在這個(gè)信息豐富、選擇多多的時(shí)代，拉長電視連續(xù)劇的集數(shù)，真不如拼卻你的文學(xué)修養(yǎng)，刻意寫好每一集。你有學(xué)問，你的人物便也有學(xué)問。生老病死的規(guī)律故事都一樣，但是強(qiáng)烈新鮮的動(dòng)人臺(tái)詞，人生經(jīng)驗(yàn)的貼心表達(dá)，讓那些本應(yīng)將劇情注水的水，變成了寶貴的水晶。
50集的長篇幅，說的只是一世的事情。十幾集的短集數(shù)，可能描繪了三生三世。經(jīng)歷一次逆境，就如經(jīng)歷一次死亡。如何將他筆下的人物最終走向平靜、寬容、堅(jiān)韌、溫柔，這是優(yōu)秀編導(dǎo)的功力。如果電視劇拍出了舞臺(tái)劇效果，那是編導(dǎo)看重藝術(shù)最出色的東西：象征性?！犊啾M柑來遇見你》的女主角最后出版了她的詩集。首先，她是將她苦難的人生變成了詩。無論是從青春好年華，到辛苦中年；還是從豐碩中年，變成孤單的老年，使人心溫柔，并堅(jiān)持溫柔的，是什么呢？是文學(xué)。再奇怪的故事也會(huì)觀后即忘，但是美好的激勵(lì)會(huì)留存于心。
原標(biāo)題：《新民藝評(píng)｜南妮：生活流與舞臺(tái)劇——《苦盡柑來遇見你》觀后》
欄目編輯：吳南瑤 文字編輯：錢衛(wèi)
來源：作者：南妮
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