陰澍雨
豐子愷漫畫《翠拂行人首》。
北方的春天很短，總是來得很遲，走得又很快，就像一只輕盈的飛鳥，由遠及近，掠過眼前，等你看清楚它的羽色，它早已“嗖”的一下遠去，不知蹤影了。清明的特殊便在于，它就是眼睛捕捉到春天的那一刻，定格并記錄著春之景象與氣息。
應季景物中，柳樹具有典型的清明意蘊，古時就有清明戴柳插柳的習俗。每年清明前后，我總會到田野、到河邊踏青。柳芽冒出來時，是嫩綠色的，接近檸檬黃，有時遠望過去非常靚麗，就像開出了黃花。如果趕上下雨，便有了煙柳迷蒙的味道。今年北京風大，柳條被吹得隨風飛舞，小鳥卻穩(wěn)穩(wěn)抓住晃動的枝條，開心地迎風歌唱。這是北方的春日，清麗喜人，卻又宏闊曠達，不免令人欲將其繪于卷中。對于畫家來說，柳樹變化豐富，加之有柳蔭、柳煙、柳岸、柳塘、柳園、柳閣等特定情境，想畫好并不容易，故而有“畫樹難畫柳”之說。不過，以“柳”為題材的中國畫數(shù)量仍不容小覷。
折柳贈別、植柳思鄉(xiāng)、以柳寄情……柳樹是文人墨客借以言志抒懷的載體。中國傳統(tǒng)繪畫中的柳，往往以輕柔的姿態(tài)，表達著畫家對自然的體悟、對美好的希冀。人物畫中，柳樹常作為配景出現(xiàn)，烘托人的品格。明代仇英《柳下眠琴圖》里，柳樹下的高士與童子是主角，二人神情自適，怡然顧盼。柳樹雖為配角，但形態(tài)完整，墨色層次分明，既不搶奪畫面，又與坡石山色相映成趣，凸顯高士的清雅高潔。山水畫中，柳樹融入山川、園林，成為自然天地的一部分，呼應著人的精神家園。南宋夏圭《西湖柳艇圖》和清代董邦達《柳浪聞鶯圖》，描繪的都是杭州西湖，畫中柳樹，和著煙嵐，映著碧波，呈現(xiàn)出典型的江南詩畫意境。在柳樹形象的塑造中，兩位不同時代的畫家都采用了具細的畫法，既清晰表現(xiàn)出整棵樹的特點，又在出梢處著意用心，把探出邊緣的柳枝描繪得婀娜多姿?；B畫中，畫家多將柳樹作為主體，表現(xiàn)自然情致，并與禽鳥呼應，托物言志。明代呂紀《桃柳雙鳧圖》上，柳樹占據(jù)大部分畫面，樹干皴染以分陰陽，線條迂回轉(zhuǎn)折，凸顯結(jié)構的多變；細長的嫩枝以伶俐順暢的用筆方式繪出，與粗枝產(chǎn)生對比；柳葉用花青色點出，潤潤地以小筆描繪，與桃花、雙鳧相映，突出桃紅柳綠、鳥語花香的自然氣象。
近代以來，“柳”作為傳統(tǒng)題材，在鄭午昌、豐子愷、傅抱石等畫家筆下展現(xiàn)出不同的風姿，或恬靜悠遠，或生機盎然，濃淡之間，神韻盡顯。今天，柳樹依然以其自然多姿吸引著我們，畫家們也還在不斷體悟、表現(xiàn)，隨著歷史和人文積淀的疊加，創(chuàng)造著新的畫面、新的意趣。
《 人民日報 》( 2025年04月06日 08 版)
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