七絕·春日閑思
日午風(fēng)休樹意涼，綠陰深處聽鳴鴦。
閑中得句渾無味，惟有新茶一碗香。
詩開篇 “日午風(fēng)休樹意涼”，短短七字，點明時間為日當(dāng)正午，此乃一天中陽氣最盛之時。然而，“風(fēng)休” 二字卻陡然一轉(zhuǎn)，營造出一種靜謐氛圍，燥熱之感因風(fēng)停而稍減，樹木在無風(fēng)的午后似乎也有了一絲清涼之意。一個 “意” 字賦予樹木以人的感知，仿佛它們在享受這片刻寧靜，詩人敏銳捕捉到這一微妙氛圍，奠定了全詩閑適的基調(diào)，讓讀者身臨其境感受春日午后獨特的靜謐與舒緩。
次句 “綠陰深處聽鳴鴦”，順著前句的靜謐延展。在濃密的綠陰深處，傳來鴛鴦的啼鳴聲?！熬G陰深處” 描繪出環(huán)境的清幽，陽光透過枝葉縫隙灑下，形成一片片斑駁光影，增添了畫面層次感。鴛鴦的鳴叫打破了午后的寂靜，卻不顯得喧鬧，反而襯托出此地的幽僻。鴛鴦常象征愛情，在此處，它們的鳴啼或許勾起詩人內(nèi)心深處對美好情感的遐思，又或許僅僅是自然之聲，為這份閑情增添一抹靈動色彩，讓讀者在幽寂與靈動交織間，感受到春日自然的生機與和諧。
前兩句著力寫景，營造氛圍，后兩句則轉(zhuǎn)入詩人的內(nèi)心世界?！伴e中得句渾無味”，詩人在這般閑適的春日時光里，嘗試作詩，可得到的詩句自己卻覺得平淡無奇、索然無味。這一 “渾無味” 并非否定創(chuàng)作本身，而是詩人在閑適心境下對詩意有了更高追求。此時的無味，恰是其對詩意深度與獨特性的敏銳洞察，體現(xiàn)出詩人對創(chuàng)作的認真與執(zhí)著，不滿足于淺嘗輒止的表達。
末句 “惟有新茶一碗香” 筆鋒再轉(zhuǎn)，在對詩句不滿的情緒中，詩人將注意力轉(zhuǎn)移到面前一碗新茶上。剎那間，茶香四溢，慰藉了詩人稍顯失落的心。新茶之香，清新馥郁，在午后的靜謐空氣中彌漫開來，不僅帶來味覺享受，更象征著生活中那些質(zhì)樸而純粹的美好。它提醒著詩人，即便詩意難尋，生活里仍有諸多值得珍視的瞬間，如這碗新茶，以簡單純粹的方式帶來滿足與愉悅。
七絕·春聲到枕
花影搖風(fēng)過短墻，柳陰分綠入虛堂。
夢回一夜芭蕉雨，時有春聲到枕香。
首句 “花影搖風(fēng)過短墻”，為全詩拉開一幅靈動的春日畫面。在微風(fēng)輕拂下，花朵的影子在短墻之上搖曳生姿。一個 “搖” 字生動展現(xiàn)出風(fēng)的輕柔以及花影的婀娜，賦予畫面動態(tài)美。詩人未直接描寫花朵的嬌艷，而是通過花影這一間接呈現(xiàn)方式，增添了一份朦朧與含蓄之美。讀者仿佛能看到墻那邊繁花似錦，微風(fēng)穿梭其間，花影隨之舞動，給人以無限遐想空間，也為整個場景奠定了活潑、明媚的基調(diào)。
次句 “柳陰分綠入虛堂” 承接首句，視角從墻外轉(zhuǎn)向屋內(nèi)。柳樹的綠蔭將綠意 “分送” 進空蕩蕩的廳堂?！胺志G” 一詞用得極為精妙，仿佛綠色是一種可分送的實體，生動地表現(xiàn)出柳陰的蔓延之勢，以及綠意的盎然與充沛。“虛堂” 二字營造出空曠之感，與蓬勃的綠意形成對比，更凸顯出春日生機對靜謐空間的悄然滲透，讓屋內(nèi)也彌漫著春日獨有的清新氣息。
前兩句從視覺角度勾勒春日景致，而后兩句則聚焦于聽覺與嗅覺，展現(xiàn)出詩人在睡夢中被春日之聲喚醒的獨特體驗?！皦艋匾灰?a class="keyword-search" >芭蕉雨”，詩人從睡夢中醒來，回憶起昨夜夢中的情景 —— 那淅淅瀝瀝落在芭蕉葉上的雨聲。芭蕉葉寬大，雨滴落下時會發(fā)出清脆聲響，這一意象常被用于營造清幽的氛圍。在這里，夢中的芭蕉雨既增添了春夜的靜謐之感，又讓讀者感受到詩人睡眠中的朦朧詩意，仿佛整個夢境都被這春雨潤澤。
末句 “時有春聲到枕香” 堪稱全詩點睛之筆。詩人醒來后，“春聲” 并未隨著夢的結(jié)束而消逝，而是真切地縈繞在枕邊。這里的 “春聲” 不僅包括昨夜夢中的芭蕉雨聲，還涵蓋了春日清晨自然界的各種聲音，如鳥鳴、風(fēng)聲、樹葉沙沙聲等，它們交織成一曲生機勃勃的春之交響樂。“到枕香” 則將聽覺與嗅覺融合，“香” 字或許源自春日里盛開的繁花，或許是雨后清新的空氣，又或許是詩人對整個春日美好氛圍的一種通感體驗。這一 “香” 字，讓春聲有了更豐富的質(zhì)感，仿佛整個春天都帶著芬芳撲面而來，給讀者以全方位的感官沖擊，將春日的美好渲染到極致。
熱門跟貼