倘若你去過(guò)閩南，那一幢幢紅磚古厝便會(huì)在記憶中洇出些許朱砂色。那么，閩南的聲音應(yīng)是哪般顏色？當(dāng)弦管漫過(guò)燕尾脊，循聲踱至那片連亙著歷史與現(xiàn)實(shí)的古建民居，在廊柱與窗欞畔，近期上音歌劇院內(nèi)鳴響的《南韻·國(guó)色》新媒體音樂(lè)會(huì)里，從上音人的“新南音”視聽(tīng)宴饗中找尋“閩的顏色”。
早在68年前，李煥之先生便取《八駿馬》《梅花操》等南音名曲為核心音調(diào)，寫(xiě)作第一交響曲《天風(fēng)海淘》；38年前，同為閩籍作曲家的郭祖榮先生譜寫(xiě)出被譽(yù)為“南音交響曲”的《第七交響曲》；12年前，作曲家賈國(guó)平將南音引子的音高元素植入民族器樂(lè)合奏《雪江歸棹》；而今，《南韻·國(guó)色》中，戴維一、樓嘉、李霓霞與艾尼瓦爾·瓦吉丁四位上音青年作曲家以四首委約新作，勾描著四折閩南聲景，串聯(lián)起跨越代際的“方言性”聲響。
以南音映照閩韻，其意藏于“阮”里。那夜的宴饗以戴維一所作“阮音春沐”開(kāi)場(chǎng)，一眾聽(tīng)客嗅著閩味，循著閩調(diào)，恍若踏上了連接中西的海上絲路。南音琵琶的點(diǎn)狀顆粒與特性打擊樂(lè)器四寶的清脆聲響相疊，與琵琶同屬琉特家族的阮類樂(lè)器也隨之躍入，以綿延音層托起旋律。瞧，樂(lè)手將南琶換作現(xiàn)代琵琶，一放一拾間，恰似絲路上樂(lè)器形制演進(jìn)的縮影。打擊樂(lè)器的鑲邊下，弦管逐漸勾勒出南音散曲《春光明媚》的核心音調(diào)，大阮低音頓挫如步履，琵琶則與那阮族攀談逗笑。倏然，南音特有的工ㄨ譜字隱現(xiàn)，視覺(jué)上墜降的譜字與那聽(tīng)覺(jué)上漸弱的長(zhǎng)輪音相攜，音響也平添幾分晦意。待那熟悉的音調(diào)再次現(xiàn)身，音響愈顯燦爛，越山水，穿峰巒，阮族如輕舟競(jìng)渡，南琶與四寶呢喃，我們終回到了故里閩南。
唐杜牧詩(shī)云：“弦管開(kāi)雙調(diào)，花鈿坐兩行”，“弦管”二字已成今日南音之別稱?！把彭嵙娓琛敝校瑯羌我浴把拧睘榫?，勾連起弦管的恣意與灑脫。劇場(chǎng)中，眾器隱退，唯留南琶彈唱于山水畫(huà)卷中，線性旋律的韻致輕撫過(guò)耳畔，徒留些許聲響。推開(kāi)花枳窗，胡琴擬聲登場(chǎng)，阮在低音區(qū)鋪設(shè)出質(zhì)感十足的音層，遙相應(yīng)和著南音的聲腔。
閩意亦棲于民俗。李霓霞在“頌風(fēng)今吟”中，糅合著郎君祭等民間祭儀與南音說(shuō)唱的聲音記憶。聽(tīng)，是響盞、叫鑼、扁鼓等地道音色乍起，是作曲家借南音“下四管”之聲繪就著閩地生活意趣。打擊樂(lè)器疊色暈染出濃淡相宜的聲響，漸次遞進(jìn)的鼓點(diǎn)則宣告著祭儀的啟幕。胡琴引路，在那隱隱綽綽的鼓點(diǎn)聲中等候著四寶的接入，骨干音型在重復(fù)加花中“叨念”著閩韻十足的腔調(diào)。
以聲寫(xiě)景，以色繪境。在艾尼瓦爾·瓦吉丁譜寫(xiě)的“景聲和鳴”中，汲取著濃厚的閩南味道。木魚(yú)司節(jié)奏，聲響擬騰驤，一曲《走馬》是那風(fēng)味的關(guān)竅。南琵、三弦、阮族的弦音共振在感官之上漾開(kāi)波紋，隨后，與閩籍詩(shī)人舒婷筆下的《惠安女子》一同，在閩語(yǔ)吟誦中于遠(yuǎn)方眺望故鄉(xiāng)。
弦管咿呀聲后，余下的盡是感官中“色”的回響。從樓臺(tái)庭院中的細(xì)雅合奏，到劇場(chǎng)中被光電包裹著的聲響，隨觀演空間的流轉(zhuǎn)，古樂(lè)種南音也作為母語(yǔ)滋養(yǎng)著當(dāng)代的“新南音現(xiàn)象”。音樂(lè)學(xué)家趙沨先生曾言，“南音是一部活的中國(guó)音樂(lè)史?！毖舳鴣?lái)，溯聲而去，一本《南韻·國(guó)色》，不僅是海浪與紅磚的和鳴，更是扎根閩土的“阮”之光亮。
原標(biāo)題：《新民藝評(píng)｜楊曉陽(yáng)：弦管咿呀閩色沉——《南韻·國(guó)色》循音小記》
欄目編輯：吳南瑤 文字編輯：錢(qián)衛(wèi)
來(lái)源：作者：楊曉陽(yáng)
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