西江月·柳絮·薛寶琴
漢苑零星有限，隋堤點(diǎn)綴無(wú)窮。三春事業(yè)付東風(fēng)，明月梅花一夢(mèng)。
幾處落紅庭院，誰(shuí)家香雪簾櫳？江南江北一般同，偏是離人恨重！
我是君箋雅侃紅樓，為您講述《紅樓夢(mèng)》里的那些事兒
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這首詞開篇以“漢苑”“隋堤”兩個(gè)典故，表現(xiàn)王朝的興亡更迭。緊接著，“三春”“東風(fēng)”“明月”“梅花”等意象的切換，以及“幾處”“誰(shuí)家”到“江南”“江北”“離人恨重”的過(guò)渡，從歷史興亡的宏大視角，引出歷經(jīng)生離死別的個(gè)人慨嘆。薛寶琴自幼隨父母游歷天下海外，其開闊的眼界與胸懷，在詞中盡顯，營(yíng)造出如李白、蘇軾詩(shī)詞般的曠達(dá)意境，因而得到眾人“聲壯”的贊譽(yù)。
然而這首《西江月·柳絮》非常有意思。按說(shuō)像柳絮詞這種作品，肯定是要對(duì)自身有所影射的。但就像當(dāng)初的《詠紅梅花》，邢岫煙、李紋和薛寶琴的三首詩(shī)，分別影射的是林黛玉、李紈和薛寶釵，這次薛寶琴的這首柳絮詞，同樣也是替薛寶釵發(fā)聲。之所以會(huì)這么說(shuō)，就源于這首詞中提供的線索，與薛寶琴完全無(wú)關(guān)。
就拿薛寶釵說(shuō)的“喪敗”之意來(lái)論，也與薛寶琴絲毫無(wú)關(guān)。薛寶琴被許配給梅翰林之子，說(shuō)明她是個(gè)得“梅”之人。而“梅”在《紅樓夢(mèng)》中，是與杏、桃“同種”的吉讖，代表的是幸運(yùn)。所以，李紈的梅花簽，預(yù)示她的未來(lái)會(huì)“晚韶華”。而薛寶琴的《詠紅梅花得花字》雖然是影射薛寶釵，詩(shī)卻實(shí)實(shí)在在是她所作，也證明她的未來(lái)不錯(cuò)。
作為姐姐薛寶釵的“影”，薛寶琴實(shí)際還與薛寶釵互為比對(duì)。薛家與梅家才是門當(dāng)戶對(duì)，比較薛家攀附賈家的導(dǎo)致金玉良姻的不幸，薛寶釵的姻緣，無(wú)疑是能得幸運(yùn)的。
所以，她所作的這首《西江月·柳絮》，所表現(xiàn)的明顯是薛寶釵的立場(chǎng)。
上闋詞，“漢苑”“隋堤”代表的是王朝皇權(quán)的興亡；詞中主旨所暗喻的“柳樹、柳色和柳絮”，與林黛玉的“詠絮才”相關(guān)聯(lián)；“三春”雖有別意，卻分明可指代賈探春。若將三者關(guān)聯(lián)，就對(duì)應(yīng)了《南柯子》《唐多令》中所描述的賈探春與林黛玉被皇帝賜婚，如同柳絮隨風(fēng)，身不由己同嫁海外異國(guó)之事。呼應(yīng)的是“柳絮詞”后眾人放風(fēng)箏時(shí)，賈探春的鳳凰風(fēng)箏被另一個(gè)鳳凰風(fēng)箏和雙喜字風(fēng)箏糾纏遠(yuǎn)去，隱喻二女同嫁為妃的情節(jié)。
至于“明月梅花一夢(mèng)”，引用的是“羅浮夢(mèng)”典故。據(jù)柳宗元《龍城錄》記載，趙師雄游羅浮山，遇美貌酒家女邀飲清談，還有綠衣童子笑歌戲舞助興。趙師雄酒醉睡去，醒來(lái)發(fā)現(xiàn)明月將沉，參星橫斜，自己只身醉臥于梅樹下，枝上有只鳥兒在鳴叫，才知方才經(jīng)歷是一場(chǎng)夢(mèng)幻。“羅浮夢(mèng)”與“南柯夢(mèng)”“黃粱夢(mèng)”一樣，就是影射賈寶玉在家破人亡后大夢(mèng)初醒的頓悟。還是對(duì)《南柯子》下闋的呼應(yīng)，影射薛寶釵在實(shí)現(xiàn)金玉良姻的同時(shí)，即將面對(duì)的林黛玉遠(yuǎn)嫁，賈寶玉出家的現(xiàn)實(shí)。
下闕詞，重點(diǎn)放在了曲終人散后的孤獨(dú)落寞，成為薛寶釵一個(gè)人的“獨(dú)白”。其中“幾處庭院”、“誰(shuí)家簾櫳”，用詞和詞意，與林黛玉《桃花行》中句：“風(fēng)透簾櫳花滿庭，庭前春色倍傷情；閑苔院落門空掩，斜日欄桿人自憑”相似。
“江南江北一般同”，則呼應(yīng)的是薛寶釵的《憶菊》：“空籬舊圃秋無(wú)跡，瘦月清霜夢(mèng)有知”，寫出離去的林黛玉和留下的薛寶釵，同樣面臨數(shù)著日子度過(guò)余生的殘酷現(xiàn)實(shí)。
曹雪芹借薛寶琴的《西江月·柳絮》，表現(xiàn)薛寶釵終究難逃與賈寶玉婚姻破敗的“得既失”命運(yùn)。之所以如此設(shè)計(jì)，源于薛寶釵的《臨江仙·柳絮》另有他意。
?從原文找線索，還原最真實(shí)的《紅樓夢(mèng)》。
?以上觀點(diǎn)根據(jù)《紅樓夢(mèng)》80回前故事線索整理、推論。
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