郭石夫 《獨攬春風》
私人收藏
古人論畫要求"筆筆見力"，這種力在運筆的過程中體現(xiàn)在臂力、肘力、腕力、指力的運用。首先要求氣沉丹田，再運氣到臂、肘、腕、指而達于筆端，所畫之點線要求筋、肉、骨、氣俱現(xiàn)，所謂筆絕而不斷謂之"筋"，起伏成實謂之"肉"，生死剛正謂之"骨"，跡化不敗謂之"氣"。一個畫家要在自己的畫作中達到以上各項要求，不下一番苦功夫是很難做到的。
郭石夫 《 綠雨 》
60cmX180cm 2020年
在中國畫技法中，筆墨是不可分開的，墨主要是依靠筆來運用，筆也是要靠墨來體現(xiàn)的，故言用墨必須先談用筆，用筆不佳用墨亦即無章法可循了。筆講筋肉氣骨，墨分干濕濃淡，筆墨的中介是水分的控制和運用。在大寫意花鳥畫中，用大筆潑墨直抒胸臆，要求畫家對畫理畫法有極高的掌握，再調(diào)動各種筆墨技法畫氣不畫形"，就是這個意思。判斷一個花鳥畫家的水平如何，筆法的極大的能力，方可有出神入化的佳境，神完氣足的佳作。用墨最忌平、板、死，筆活則墨活，筆死墨必死，一幅畫中墨的干、濕、濃、淡、焦不可平均對待，用筆有節(jié)奏，用墨亦有節(jié)奏，寫意花鳥畫用墨尤其要注重大的節(jié)奏變化，大開大合的氣勢，不要拘泥于一筆一畫的小變化?？v觀以往，大畫家無不在用筆用墨的大氣勢上下功夫，不太計較局部筆墨的一些小變化。
郭石夫 《春風富貴》
私人收藏
一張畫作，筆墨技法是其精神靈肉的體現(xiàn)，構(gòu)圖章法是其外在奇正平轉(zhuǎn)之需要。無奇不能證正，無轉(zhuǎn)不能顯平。起承轉(zhuǎn)合是文章的理法，也是繪畫的理法。開合之勢如陰陽互轉(zhuǎn)，虛實之辨如表里相證。如何在有限的平面里安排畫面，使之達到已經(jīng)開闊，氣勢飽滿、沖和、虛靈等等境界，全在于章法布局之得體巧妙。開者即開放，合者即合攏，豎幅上下為開合，橫幅左右為開合，這是因了人的視角的移動而定的。開合之勢如陰陽互轉(zhuǎn)，無陰不能顯陽，無陽見陰，開張為陽式合攏為陰式，音樂、舞蹈、武術(shù)等門類也講究開合，但在繪畫里它是指一幅畫的總體章法而言，它與疏密有聯(lián)系但又有本質(zhì)的不同。如同戰(zhàn)略是總體的開合，戰(zhàn)術(shù)是局部的疏密。二者是既有聯(lián)系又有區(qū)別的。
一幅畫不但要注意總體的開合，還必須要注意局部的疏密，所謂"疏可走馬，密不透風"，前人論之多矣。
郭石夫 《寒梅飄香》
文/郭石夫，來源：茹昱齋）
藝術(shù)家簡介
郭石夫，1945年出生于北京，祖籍天津?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，一級美術(shù)師，中國國家畫院研究員，中央文史研究館館員，中國畫學會創(chuàng)會理事，北京畫院藝術(shù)委員會委員，北京市高級職稱評審委員，中國傳媒大學文法部藝術(shù)創(chuàng)作院博士生導師，榮寶齋畫院訪問學者班、高研班導師，書畫頻道中國書畫藝術(shù)研究院藝術(shù)顧問。
郭石夫先生以大寫意花鳥畫享譽畫壇，并兼擅山水、書法、篆刻、詩詞及西洋繪畫等，于戲曲上造詣尤深。其花鳥畫博綜集粹、淵源廣大。畫風沉雄樸厚、古雅剛正，磅礴而不染獷悍之習，灑脫而內(nèi)具堅貞之質(zhì)。凡一花片葉、寸草拳石，莫不深合理法，備極情態(tài)，實為中國當代大寫意花鳥畫領(lǐng)域樹立一代典范。
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