七絕·問(wèn)花神
日暖風(fēng)和天氣新，閑將詩(shī)句問(wèn)花神。
如今春色都?xì)w盡，惟有垂楊管送人。
開(kāi)篇 “日暖風(fēng)和天氣新”，詩(shī)人用簡(jiǎn)潔明快的筆觸勾勒出春日盛景。日光融融，暖而不燥，微風(fēng)輕拂，送來(lái)草木的清香與春的訊息，一個(gè) “新” 字，將春日蓬勃的朝氣、萬(wàn)象更新的活力展現(xiàn)得淋漓盡致，給人以清新愉悅之感，為全詩(shī)奠定了明快的基調(diào)，也營(yíng)造出閑適悠然的氛圍，讀者仿佛能與詩(shī)人一同沐浴在這美好春光之中。
繼而 “閑將詩(shī)句問(wèn)花神”，在如此宜人的春日，詩(shī)人悠然自得，興致頗高，萌生了與花神對(duì)話的奇妙念頭。“閑” 字不僅點(diǎn)出詩(shī)人此時(shí)的悠閑心境，更體現(xiàn)出其對(duì)春日、對(duì)自然的熱愛(ài)與好奇?！皢?wèn)花神” 這一行為極富浪漫色彩，花神作為掌管繁花的神祇，象征著自然的神秘與美好，詩(shī)人試圖通過(guò)詩(shī)句向花神探尋關(guān)于春的奧秘，展現(xiàn)出他對(duì)自然的敬畏與對(duì)生活的敏銳感知，在這一問(wèn)中，人與自然仿若有了跨越界限的交流，為詩(shī)歌增添了空靈奇幻的氣息。
然而，詩(shī)意在此處陡然一轉(zhuǎn)，“如今春色都?xì)w盡”，前兩句的明媚歡快瞬間被打破。春光再美，終有消逝之時(shí)，詩(shī)人敏銳察覺(jué)到春色已漸至盡頭，美好事物的離去總讓人難免心生惋惜，一個(gè) “盡” 字，飽含著詩(shī)人對(duì)春光流逝的無(wú)奈與眷戀，猶如繁華謝幕，徒留一絲悵然。
尾句 “惟有垂楊管送人” 堪稱神來(lái)之筆。當(dāng)春色漸逝，萬(wàn)紫千紅紛紛退場(chǎng)，唯有垂楊依舊。在中國(guó)古典文化中，垂楊常與送別相關(guān)聯(lián)，“柳” 與 “留” 諧音，寓意著挽留、惜別。此時(shí)垂楊仿佛化身為情感的守護(hù)者，不管春光如何變遷，它始終堅(jiān)守職責(zé)，見(jiàn)證著人間的離別。這句詩(shī)表面寫(xiě)垂楊，實(shí)則借垂楊抒發(fā)詩(shī)人對(duì)時(shí)光流轉(zhuǎn)、人生聚散的感慨，春光雖盡，而人間真情、離情別緒卻如同垂楊一般，歲歲年年，綿延不絕，在傷感之中又蘊(yùn)含著對(duì)生命不息、情感永恒的豁達(dá)認(rèn)知。
從藝術(shù)手法來(lái)看，此詩(shī)巧妙運(yùn)用了對(duì)比。前兩句的明媚春日與后兩句春色將盡形成鮮明對(duì)比，強(qiáng)化了時(shí)光易逝的滄桑感；同時(shí)，花神的神秘美好與垂楊的質(zhì)樸堅(jiān)守也相互映襯，豐富了詩(shī)歌的層次與內(nèi)涵。語(yǔ)言質(zhì)樸自然，卻于平實(shí)中見(jiàn)功力，寥寥數(shù)語(yǔ)，便將詩(shī)人復(fù)雜的情感與對(duì)自然、人生的思考精準(zhǔn)傳達(dá)，讓讀者在賞讀間，既能沉醉于春日的美好，又能在春色歸盡的感慨中，體悟到生命的真諦與情感的厚重。
七絕·暗香塵
落魄江湖已十春，落花飛絮暗香塵。
東風(fēng)吹盡西園雪，只有垂楊是故人。
首句：“落魄江湖已十春”，詩(shī)人開(kāi)篇便直抒胸臆，“落魄江湖” 四個(gè)字，點(diǎn)明了詩(shī)人多年來(lái)漂泊不定、窮困潦倒的生活狀態(tài)，“已十春” 則強(qiáng)調(diào)了這種生活的漫長(zhǎng)，在歲月的消磨下，詩(shī)人的心境愈發(fā)滄桑。
次句：“落花飛絮暗香塵”，此句承接首句，以景襯情。暮春時(shí)節(jié)，落花紛紛，飛絮飄舞，它們散發(fā)著淡淡的香氣，最終落入塵土。這一景象不僅描繪出了春天即將逝去的凄美，也暗示了詩(shī)人如同落花飛絮一般，在塵世中漂泊，美好的年華和理想漸漸消逝，只留下淡淡的痕跡。
第三句：“東風(fēng)吹盡西園雪”，東風(fēng)本是春天的使者，但在這里，它卻吹盡了西園的積雪，象征著時(shí)光的流逝和歲月的無(wú)情。西園的雪被吹盡，意味著曾經(jīng)的美好與純潔已不復(fù)存在，只剩下一片荒蕪和寂寥。
尾句：“只有垂楊是故人”，在這一片荒蕪中，唯有垂楊依舊，它就像詩(shī)人的故人一樣，默默地陪伴著詩(shī)人。垂楊在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，常被賦予離別和思念的象征意義，這里詩(shī)人將垂楊視為故人，表達(dá)了他在孤獨(dú)寂寞中對(duì)往昔歲月和舊友的懷念之情。
詩(shī)人通過(guò)對(duì)落花飛絮、東風(fēng)吹雪、垂楊等自然景象的細(xì)膩描繪，將自己的身世之感、人生之嘆融入其中，使景中有情，情中有景，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。
詩(shī)中運(yùn)用了大量的象征手法，如落花飛絮象征著詩(shī)人的漂泊身世和美好年華的消逝，東風(fēng)吹雪象征著時(shí)光的流逝和歲月的無(wú)情，垂楊象征著詩(shī)人的故人和往昔的美好時(shí)光。這些象征手法的運(yùn)用，使詩(shī)歌的內(nèi)涵更加豐富，情感表達(dá)更加含蓄深沉。
詩(shī)中還運(yùn)用了對(duì)比的手法，如 “東風(fēng)吹盡西園雪” 與 “只有垂楊是故人” 形成鮮明對(duì)比，突出了時(shí)光的變遷和人事的滄桑，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了垂楊在詩(shī)人心中的特殊地位，更加深刻地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)故人的思念之情。
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