一尊不足盈握的粉彩瓷瓶躺在絲絨匣中，像一粒凝固的朝露，又似一枚沉睡的星子。七分半的身量，恰能棲在掌心，卻在方寸間藏了整座人間四月天。指尖輕輕撫過釉面，溫潤的觸感里，三百年前的春陽正從蕉葉紋的褶皺間流淌出來。
這是尊觀音瓶式的鼻煙壺，器型如觀音凈瓶般端莊典雅。胎骨薄如蟬翼，迎光看去，釉色竟泛著玉髓般的通透。瓷匠定是取了江南煙雨作胎泥，揉了太湖晨霧入釉水，才養(yǎng)出這般瑩潤的光澤。壺身四面開光處，各繪著一幅嬰戲圖，孩童們活脫脫要從畫框里蹦跳出來。
轉至正面，抱書童子正倚著青石小憩。他懷里揣著半卷《千字文》，衣襟上還沾著硯臺濺出的墨痕，可眼皮早已在春光里打起架來。瓷畫師用極細的筆鋒勾出他微翹的睫毛，連腮邊壓出的紅印都透著稚氣。身后的太湖石間，幾枝墨竹斜斜探出，竹葉尖上凝著未干的釉彩，仿佛風一吹就會簌簌作響。
轉到右側，放爆竹的童子正踮腳點燃引信。他左手捂著耳朵，右手舉著線香，褲腳還卷著方才在溪邊戲水的痕跡。畫師用礬紅點染的爆竹紙屑漫天飛舞，那些細若塵埃的紅色斑點，在放大鏡下竟能看到翻卷的紙邊。背景里幾樹紅梅開得正艷，花瓣邊緣的粉色漸變，是匠人用貂毛筆尖蘸著清水慢慢暈開的。
轉到背面，執(zhí)蓮童子笑得最是開懷。他高舉的并蒂蓮足有半人高，蓮瓣上還凝著露水，花莖彎出的弧度恰好與壺身曲線呼應。最妙的是童子腰間系著的五彩絲絳，八種顏色交替纏繞，每根絲線都比發(fā)絲還細。畫師在不足指甲蓋大小的區(qū)域里，竟畫出絲絳隨風飄動的韻律感。
最后轉到左側，擁蓮童子盤坐在荷葉上，懷里抱著蓮蓬笑得見牙不見眼。他腳邊的池塘里，幾尾紅鯉正躍出水面，魚鱗上的金彩歷經(jīng)歲月仍熠熠生輝。最令人驚嘆的是那片荷葉，正面用翡翠綠打底，背面卻透著鴨卵青，釉色過渡自然得仿佛能看見葉脈里流動的汁液。
壺肩處凸雕的蕉葉紋最是費工。每片蕉葉都微微隆起，葉脈用金線勾出雙重輪廓，遠看如流動的金色溪水，近觀方知是千萬筆金彩堆疊而成。這些金葉沿著壺肩蜿蜒盤旋，在轉折處突然收束，又在凸起處肆意舒展，仿佛能聽見金箔在窯火中噼啪作響的瞬間。
壺身下部鋪著明黃色底釉，其上繪著連綿不絕的勾連紋。這些回環(huán)往復的紋樣既像祥云又似藤蔓，用赭石色勾勒的線條里藏著無數(shù)吉祥寓意。黃釉澄澈如琥珀，與上部的粉彩形成冷暖對比，卻又在轉折處用藕荷色漸變自然銜接，顯見是配色高手所為。
圓足內(nèi)的藍料楷書"乾隆年制"，像四粒深海的藍寶石鑲嵌在雪地上。琺瑯料微微凸出胎體，筆鋒轉折處還帶著御窯廠匠人特有的矜持與恭謹。這四個字不僅是年款，更像一把鑰匙，輕輕旋開便能聽見景德鎮(zhèn)御窯廠的喧嘩——督陶官唐英正在巡視窯口，把樁師傅盯著窯火不敢眨眼，畫工們俯身在無數(shù)這樣的瓷胎上描繪盛世圖景。
摩挲這件掌上珍玩，恍見當年王公貴族從荷包里取出 三百年光陰在釉面上凝結成細密的開片，如同老人掌心的紋路。那些曾經(jīng)鮮活的粉彩漸漸染上歲月的包漿，金線蕉葉也褪去了些許鋒芒。但每當陽光斜射，童子們的衣袂依然會泛起淡淡虹暈，蓮葉下的池水仿佛還在蕩漾，讓人倏忽回到那個瓷器會唱歌的年代——景德鎮(zhèn)的窯火徹夜不熄，工匠們把整個春天的顏色都揉進瓷土，燒制成可以握在手中的永恒。
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