“契訶夫的作品偉大之處在于，它總是能有時(shí)代的回響，充滿著哲學(xué)的隱喻。這部劇的主題有關(guān)于脆弱，有關(guān)于年輕人的未來，老一輩對過往的遺憾，這里面的所有的哲學(xué)觀都是在關(guān)乎我們生活。”——于佩爾
話劇《櫻桃園》演出在即，法國國寶級(jí)女演員于佩爾再次來到中國，來到她7年前曾經(jīng)來過的上海文化廣場，和媒體見面并分享這一作品。
4月初春的傍晚，這位法國國寶級(jí)女演員，戴著墨鏡和絲巾，穿著闊腿長褲和皮裝夾克，特別“法式”地出現(xiàn)在劇場貴賓室，纖弱挺拔的身材和文藝?yán)淦G的氣質(zhì)，讓人很難想象，她真實(shí)的年紀(jì)，已經(jīng)是72歲。
伊莎貝拉·于佩爾(Isabelle Huppert)
柳鮑芙的扮演者伊莎貝拉·于佩爾(Isabelle Huppert)，以及羅巴辛的扮演者阿達(dá)馬·迪奧普(Adama Diop)
大部分中國觀眾因?yàn)殡娪岸煜び谂鍫?，在她近半個(gè)世紀(jì)的演藝生涯中，已經(jīng)出演了140多部電影。她獲得過9座國際A類電影節(jié)主競賽單元最佳女演員，其中包括兩次戛納影后，兩次威尼斯影后，以及兩次法國電影凱撒獎(jiǎng)最佳女主角，2017年還憑借《她》獲得金球獎(jiǎng)最佳女主角和奧斯卡獎(jiǎng)影后提名。
事實(shí)上，這位法國文藝片女王，多年來也一直活躍于劇場和舞臺(tái)。她幾乎和當(dāng)今世界劇壇所有最知名的戲劇導(dǎo)演合作過。去年年底，她就曾來到北京國家大劇院，上演田納西·威廉斯的名劇《玻璃動(dòng)物園》，而與之合作的導(dǎo)演，正是當(dāng)下國際劇壇最當(dāng)紅的伊沃·凡·霍夫（Ivo van Hove）。
時(shí)隔4個(gè)月，于佩爾再次來到中國，這一次，她演繹的是契訶夫筆下《櫻桃園》里的女主角柳鮑芙，而這部法語話劇的導(dǎo)演，則是阿維尼翁現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)蒂亞戈·羅德里格斯(Tiago Rodrigues)。4月11-13日，這部當(dāng)年阿維尼翁戲劇節(jié)的開幕大戲，就將在上海文化廣場拉開大幕。
《櫻桃園》劇照 (photo credit-Christophe Raynaud de Lage Festival d’Avignon)
她在接受記者采訪時(shí)曾表示，“電影和戲劇的表演方式對我都非常有吸引力。兩種不同的藝術(shù)表達(dá)形式，在表演上會(huì)有區(qū)別，但是核心方法是不變的。無論在電影或劇場，我都是一樣的演員。與劇場深厚的羈絆，對我而言極為重要?！?她甚至提到，在目前的工作中，戲劇表演更多一點(diǎn)。
最近幾年，于佩爾頻繁和世界知名戲劇導(dǎo)演合作，不僅如此，她在巴黎還擁有兩家劇院。僅去年，她就有4部舞臺(tái)劇作品先后上演，除了《櫻桃園》《玻璃動(dòng)物園》，她還和羅密歐·卡斯特魯奇合作了法國劇作家讓·拉辛創(chuàng)作的《貝熱尼絲》（Bérénice），和羅伯特·威爾遜合作了《瑪麗如是說》（Mary Said What She Said）。后兩部，都是當(dāng)今國際劇壇大師級(jí)導(dǎo)演與之合作的獨(dú)角戲，在劇中，于佩爾都有大段的獨(dú)白，并嘗試了各種不同的角色。
《櫻桃園》劇照 (photo credit-Christophe Raynaud de Lage Festival d’Avignon)
《櫻桃園》是俄羅斯劇作家契訶夫生前的最后一部劇作。圍繞著“櫻桃園的易主與消失”貴族莊園的崩潰消逝，映照時(shí)代的更迭，以及時(shí)代洪流的不可阻擋。自1904年在莫斯科藝術(shù)劇院首演后，便成為該劇院當(dāng)之無愧的“鎮(zhèn)院之寶”。一百多年后，這部劇依然在世界各地以各種版本上演，成為戲劇文學(xué)和舞臺(tái)不可磨滅的經(jīng)典。
劇中的女主角柳鮑芙，一個(gè)即將失去櫻桃園的莊園主，在于佩爾看來，這是契訶夫刻畫的所有女性角色里很耐人尋味的一位。在“被時(shí)代拋棄的落后者”的標(biāo)簽之外，于佩爾希望賦予角色一種現(xiàn)代性的疏離和獨(dú)立：她失去了櫻桃園，也嘲諷著自己的荒誕。
“契訶夫的作品偉大之處在于，它總是能有時(shí)代的回響，充滿著哲學(xué)的隱喻。這部劇的主題有關(guān)于脆弱，有關(guān)于年輕人的未來，老一輩對過往的遺憾，這里面的所有的哲學(xué)觀都是在關(guān)乎我們生活?！?/p>
《櫻桃園》劇照 (photo credit-Christophe Raynaud de Lage Festival d’Avignon)
“每一位導(dǎo)演都有自己的野心和想法”，在談到這一版《櫻桃園》時(shí)，于佩爾尤其提到了舞臺(tái)上用的那些椅子。這部劇的首演是在阿維尼翁的教皇宮，一個(gè)露天的劇場，導(dǎo)演用了教皇宮里面的椅子，從整齊擺放，到雜亂地堆成一團(tuán)，寓意著櫻桃園及一種秩序的崩潰，也提醒著所有人，關(guān)于過去、現(xiàn)在和未來之間的連接。
舞臺(tái)上是極簡主義的視覺效果，三條橫軌切割開了舞臺(tái)，每條軌道上安置著如櫻桃樹般的燈束，銀色鋼架可以在軌道上任意滑動(dòng)?，F(xiàn)場演奏的搖滾樂穿插其中。蒂亞戈認(rèn)為，這部作品仿佛一座鏡宮，錯(cuò)綜復(fù)雜，時(shí)而悲、時(shí)而喜、時(shí)而傷感、時(shí)而希冀，時(shí)而關(guān)乎終結(jié)，時(shí)而關(guān)乎未來。鏡面映射出一個(gè)大家族的盤根錯(cuò)節(jié)，一個(gè)危機(jī)中的人類群體。而他也希望借此發(fā)問：當(dāng)舊秩序崩塌，人如何在流動(dòng)的世界中錨定自我？
《櫻桃園》劇照 (photo credit-Christophe Raynaud de Lage Festival d’Avignon)
對于中國和上海，于佩爾并不陌生。
早在上世紀(jì)80年代，她就曾和家人一起來到中國旅行。二十世紀(jì)90年代 ，她隨同法國電影代表團(tuán)來到中國，和北京電影制片廠的演員們進(jìn)行過會(huì)面交流。
2017年，于佩爾就曾在文化廣場的舞臺(tái)上為大家讀杜拉斯的《情人》，并且和知名導(dǎo)演賈樟柯舉行了一次深刻的對談。于佩爾對那一次的行程有些感慨，沒想到中國有這么多熱情的，熱愛文學(xué)、電影和戲劇的觀眾。
于佩爾始終關(guān)注著世界電影的創(chuàng)作。對于中國電影人，她也并不陌生。她說自己喜歡賈樟柯、畢贛的電影，也看過婁燁的作品，最近還看了邵澤輝的《好東西》，覺得很不錯(cuò)。
她說，這是她第四次來到上海，之前幾次有些匆匆，未能來得及好好探索這座城市。希望這一次，在上海的5天時(shí)間，能有更多的發(fā)現(xiàn)。
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