第十五屆北京國際電影節(jié)電影大師班邀您共赴光影之約，首場主講嘉賓為中國導(dǎo)演、編劇、制片人、作家賈樟柯。作為本屆電影大師班的開篇之作，本場活動(dòng)特別邀請(qǐng)賈樟柯與其長期合作的黃金班底，以“山河回望，再見故人”為主題展開對(duì)話，共同走進(jìn)銀幕背后，漫談在多年的合作中，賈樟柯如何創(chuàng)造出具有時(shí)代性與社會(huì)性的影像語言，形成屬于自己的作者性表達(dá)。
談及中國電影第六代導(dǎo)演，賈樟柯雖不是最早出道的一位，但卻被公認(rèn)為是最具代表性的人物。他以汾陽為坐標(biāo)原點(diǎn)，用鏡頭敏銳地記錄了世紀(jì)之交中國和全世界的巨大變遷。他始終保持著一種克制的抒情性，在冷峻的表達(dá)中暗藏溫情，形成了一種特質(zhì)鮮明又不斷更新的美學(xué)風(fēng)格。
從早期那些身處社會(huì)轉(zhuǎn)型期的“汾陽小子”們的個(gè)體故事，到走向“世界”后的“好人”“故人”“江湖兒女”，再到用了22年總結(jié)而成的“風(fēng)流一代”，賈樟柯的作品如同一部流動(dòng)的社會(huì)編年史，為影像賦予了深刻的文化記憶與歷史意義。在電影語言方面，他始終探索著紀(jì)錄片與故事片的關(guān)系，以非職業(yè)演員、“粗糙”的畫面感、懷舊的聲音、非線性的敘事，形成了觀眾熟悉的賈樟柯的風(fēng)格。
賈樟柯獲得戛納國際電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元終身成就獎(jiǎng)
賈樟柯的作品風(fēng)格與時(shí)代性讓國際影壇看到了中國電影的新銳力量。1998年首作獲得柏林國際電影節(jié)青年論壇首獎(jiǎng)之后，他更是多次入圍歐洲三大國際電影節(jié)主競賽單元，斬獲威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)、戛納國際電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)，并于2015年獲得戛納國際電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元終身成就金馬車獎(jiǎng)，成為獲得這一榮譽(yù)的首位華人導(dǎo)演。
本場大師班邀請(qǐng)到賈樟柯的創(chuàng)作搭檔與他展開深度對(duì)談，包括：日本制片人、東京國際電影節(jié)總監(jiān)市山尚三，中國香港攝影師、導(dǎo)演余力為，法國剪輯師馬修·拉克勞，中國錄音指導(dǎo)、電影作曲張陽。主持人為中國電影資料館節(jié)目策劃，北京國際電影節(jié)展映策展人沙丹。這場老友聚會(huì)，將帶領(lǐng)觀眾一起從幕后的視角來探索賈樟柯的電影世界。
市山尚三，自九十年代末便是賈樟柯國際制片版圖的關(guān)鍵推手。《世界》《山河故人》《江湖兒女》等作品，均由他監(jiān)制，正是在他的推動(dòng)下，觀眾得以從《世界》看到以趙小桃為代表的“北漂”眼中的世界，從《山河故人》中感受到時(shí)代變遷下個(gè)人情感的流轉(zhuǎn)與社會(huì)格局的變遷，在《江湖兒女》中見證愛情與江湖義氣交錯(cuò)的命運(yùn)軌跡。
賈樟柯（右一）與市山尚三（左一）
余力為，拍攝了賈樟柯導(dǎo)演的所有作品，并用他粗糲而詩意的影像奠定了賈氏美學(xué)的視覺基石。賈樟柯曾說：“余力為就是我在精神上很重要的一個(gè)交談?wù)摺?。在拍攝《三峽好人》的時(shí)候，他與余力為溝通，希望參照中國山水畫，采用卷軸畫的調(diào)性和敘事性。于是，這部作品將礦工韓三明的還鄉(xiāng)之旅譜寫成了一曲關(guān)于故土消逝的悵惘哀歌。
賈樟柯（右二）與余力為（右一）
馬修·拉克勞，這位來自法國的剪輯師，他將賈樟柯的紀(jì)實(shí)素材淬煉成了縝密細(xì)致的電影詩篇，自2013年起與賈樟柯開始合作并獲得個(gè)人首個(gè)最佳剪輯獎(jiǎng)。在《山河故人》中，馬修通過精準(zhǔn)的剪輯，以畫幅的變化直觀地表現(xiàn)了時(shí)代的變遷，并且第一次將新舊素材進(jìn)行混合剪輯，將跨越數(shù)十年的敘事線索無縫銜接。這種手法同樣出現(xiàn)在了兩人2024年合作的《風(fēng)流一代》之中。
這種時(shí)空的變化同樣體現(xiàn)在賈樟柯電影獨(dú)特的聲音設(shè)計(jì)之中。張陽，這位與賈樟柯志同道合的錄音指導(dǎo)，用聲音的細(xì)膩層次構(gòu)建起賈氏電影獨(dú)特的聽覺空間。無論是《山河故人》中不斷循環(huán)的《Go West》，還是在《三峽好人》中不停出現(xiàn)的三峽工程廣播播報(bào)聲，亦或者是那些完美融入影片時(shí)空的環(huán)境音效，聲音成為了賈樟柯電影抒情敘事的重要構(gòu)成，也體現(xiàn)了賈樟柯的紀(jì)實(shí)美學(xué)與懷舊基調(diào)。
賈樟柯（左二）與馬修·拉克勞（右二）和張陽（右一）
正是在這樣多年的默契合作之中，構(gòu)成了觀眾熟悉的賈樟柯的美學(xué)風(fēng)格，或者用賈樟柯的話來說，是屬于他的“電影的口音”。在喧鬧浮躁的年代，賈樟柯的電影堅(jiān)持書寫未被美化的真實(shí)，以其獨(dú)特的視聽語言，強(qiáng)調(diào)一種仿若已然過時(shí)的老派人情，讓籍籍無名者與時(shí)代交織的命運(yùn)在銀幕上呈現(xiàn)。
2025年正值《山河故人》上映十周年，也是影片第三部分發(fā)生的年份，這一刻形成了一種對(duì)過去與未來的雙重回望。這場大師班幾位嘉賓的相聚，也將為我們帶來觀察這部影片的多重視角，并一起帶領(lǐng)觀眾去探索他們用二十余年時(shí)間共同編織的賈樟柯的電影世界。
《山河故人》劇組工作照
賈樟柯電影大師班將于4月21日14:00-15:30在北京市朝陽區(qū)郎園 Station準(zhǔn)點(diǎn)劇場舉辦。本屆電影大師班活動(dòng)將在官方獨(dú)家售票平臺(tái)貓眼進(jìn)行售票，開票時(shí)間為4月14日12:00，敬請(qǐng)關(guān)注。
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