梁啟超（1873—1929），字卓如、任甫，號(hào)任公、飲冰室主人、飲冰子、哀時(shí)客、中國之新民、自由齋主人。他是廣東新會(huì)人，清朝光緒舉人，中國近代思想家、政治家、教育家、史學(xué)家、文學(xué)家，戊戌變法（百日維新）領(lǐng)袖之一，中國近代維新派代表人物，辛亥革命后一度入袁世凱政府擔(dān)任司法總長之職，后入段祺瑞政府。
梁啟超早年接受康有為的改革主張和變法理論，逐漸走上改良維新的道路。他先后領(lǐng)導(dǎo)北京和上海強(qiáng)學(xué)會(huì)，創(chuàng)辦《時(shí)務(wù)報(bào)》，宣傳變法，進(jìn)行社會(huì)改革。戊戌變法失敗后，他積極推動(dòng)君主立憲，倡導(dǎo)文學(xué)革命、詩界革命、新文化運(yùn)動(dòng)，支持五四運(yùn)動(dòng)。梁啟超學(xué)術(shù)研究涉獵廣泛，在哲學(xué)、文學(xué)、史學(xué)、經(jīng)學(xué)、法學(xué)、倫理學(xué)、宗教學(xué)等領(lǐng)域均有建樹，以史學(xué)研究最為顯著。梁啟超一生勤奮，著述宏富，每年平均寫作達(dá)39萬字之多，各種著述達(dá)1400多萬字。他的主要作品有《少年中國說：論近世國民競爭之大勢(shì)及中國前途》《敬業(yè)與樂業(yè)》《中國歷史研究法》《中國近三百年學(xué)術(shù)史》《新民說》《飲冰室主人自說》《中國文化史》《飲冰室主人全集》《李鴻章傳》《王安石傳》《中國歷史研究法補(bǔ)編》《唐代集會(huì)總集與詩人群研究》等；著作合編《飲冰室合集》，計(jì)148卷，1000余萬字。
南京博物院藏有梁啟超《風(fēng)波世事楷書七言聯(lián)》，即是一件頗能反映其書法風(fēng)格特色的作品，從中可見其胸襟素養(yǎng)和個(gè)性特色。
梁啟超不以書法出名，但無疑有著很深的書學(xué)素養(yǎng)，是近現(xiàn)代文人書法家卓越的代表。他筆力深厚，尤其“題跋體”書法方勁飄逸，成為其書法品牌。梁啟超有自己獨(dú)到的學(xué)書道路和創(chuàng)作理念，也反映出其頗為曲折的學(xué)書經(jīng)歷。他曾說：
專學(xué)一家，要學(xué)得像，即以寫字而論，或?qū)W顏真卿，或?qū)W歐陽詢，學(xué)哪一家，終身學(xué)他……此種模仿法，用力容易，定有范圍，學(xué)之亦像。
學(xué)許多家，兼包并蓄。先輩教人立身，要多讀前言往行，以蓄其德。不管是誰說的，誰作的，只要是好的，都拿來受用。
“學(xué)一千種碑，自然會(huì)寫碑。”一千種未免太多，少點(diǎn)五百種，再少點(diǎn)五十種，學(xué)過后，自然寫得好了。
我個(gè)人的主張，寧肯學(xué)許多家，不肯專學(xué)一家。走第二條路，以模仿為過渡，再到創(chuàng)作，此為上法。指定若干碑帖，排列次序，一種一種地學(xué)去，想出方法來調(diào)和，學(xué)過五十種或一百種以后，脫手時(shí)，自成一派。由模仿到創(chuàng)作，這是最妙的方法。
梁啟超本人即是遵循這樣的書學(xué)理念而進(jìn)行書法創(chuàng)作實(shí)踐的。對(duì)于師法古人，梁啟超主張兼容并包，不過分強(qiáng)調(diào)帖學(xué)、碑學(xué)的區(qū)別。他認(rèn)為要根據(jù)自己的氣質(zhì)、學(xué)養(yǎng)和思路選擇法帖進(jìn)行學(xué)習(xí)，先臨摹而后創(chuàng)作，自然漸趨成型，形成自己的書法面貌。
梁啟超早年師法歐陽詢，后從學(xué)于康有為，宗法漢魏六朝碑刻，傾力于魏太和之后碑刻的研習(xí)，對(duì)于《張黑女墓志》書法尤為精熟。當(dāng)然，對(duì)王羲之等人的行草筆法、顏真卿的《祭侄文稿》《圣教序》等，他也不斷地深入學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)，又不斷地滲入漢隸書法。經(jīng)過長期的探索與實(shí)踐，梁啟超終于將方勁的魏碑筆意與隸書體勢(shì)糅合起來，并融入行書之中，從而形成了自己獨(dú)特的書法風(fēng)格特色。
梁啟超手書《風(fēng)波世事楷書七言聯(lián)》如下：
幼農(nóng)吾友：
風(fēng)波舊憶橫身過，世事今歸袖手看。
梁啟超
此聯(lián)書法深富靜穆之氣，神清氣峻、風(fēng)爽骨勁，從中能明顯感受到歐陽詢以及魏碑書法的精神氣韻，渾厚平和、沉穩(wěn)雄實(shí)的格調(diào)中也不乏隸書筆法以及顏真卿書法的精神氣質(zhì)。
在章法上，此件作品比較注重規(guī)矩，行文中圍繞中軸線漸次展開，精神含蓄內(nèi)斂，因而給人以磊落靜穆之感，呈現(xiàn)出“行楷互滲，魏碑體勢(shì)明顯可見，緊峭精警”的書法審美特色。
在結(jié)體上，此件作品很明顯受歐陽詢父子書法結(jié)體的影響，中宮緊峭，布白呈內(nèi)斂之勢(shì)，正如梁啟超自己所說，“小歐學(xué)之，有其峭緊而無其排奡”，有著端穩(wěn)平和、淳古峭健的審美特色。同時(shí)，將漢隸渾雄峻爽、寬博峭拔的結(jié)體納入進(jìn)來，更增強(qiáng)了雄渾健拔的氣勢(shì)。
在用筆上，此件作品比較注重方筆的運(yùn)用，因而顯得骨力勁拔，極有魏碑和歐陽詢筆法的骨力之美；當(dāng)然也不乏圓筆的運(yùn)用，因而筆意深厚，給人以沉著穩(wěn)健之感。方筆、圓筆結(jié)合運(yùn)用，輕重、徐疾、提按分明，有著自己獨(dú)特的運(yùn)筆方法。
梁啟超此副《風(fēng)波世事楷書七言聯(lián)》楹聯(lián)書法整體上呈現(xiàn)出緊峭精警、清峻爽勁的書法風(fēng)格特色。在結(jié)合魏碑書法以及唐人法度上，梁啟超有自己的書法體悟和覺解，從中拓展出自己的筆墨語匯。倘若假以大年，梁啟超完全有可能創(chuàng)立屬于自己的一流書法藝術(shù)境界，成為不啻其師成就的一代大家，可惜英年早逝，令人為之扼腕嘆息不已。
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