畫家倪春林一般都將自己畫作的媒質(zhì)標明為“生宣重彩”。而從中國重彩畫發(fā)展史來看，這個“生宣重彩”卻并不僅僅是繪畫媒質(zhì)。因為，在整個中國古代繪畫史上，“生宣”這一紙質(zhì)與“重彩”這一顏料（以及技法）是從未一同登場過的。將它們結(jié)合在一起，不僅是媒質(zhì)的簡單相加，而是在深層觀念上的一種構(gòu)造性整合，新的畫體也便可以在這種整合中醞釀、生成。因此，倪春林將重彩畫在生宣上，實際上是以一種新的語言形式，探索著古典重彩畫當代轉(zhuǎn)型的可能與途徑。因而，他的生宣重彩畫因缺少前人樣本的參照而具有技巧難度，也因“生宣”與“重彩”的歷史淵源而具有觀念深度。
國畫《中國醫(yī)療援非日記》入選第十四屆全國美展
倪春林將生宣與重彩相結(jié)合，也是在嘗試開拓生宣繪畫的一種新的行進方向。他的藝術(shù)實踐實際上是回答了以厚重感、塑造感及覆蓋性為特征的傳統(tǒng)重彩材料，該如何進入到綿薄的紙質(zhì)的創(chuàng)作系統(tǒng)之中這樣的一個問題。他自幼學習傳統(tǒng)水墨、工筆和書法，小學三、四年級開始學油畫以及大學時學習工筆畫的經(jīng)歷，使倪春林能夠敏銳地發(fā)現(xiàn)這兩種材質(zhì)的嫁接可能，同時也能夠為這一可能的實現(xiàn)而隨心所欲地調(diào)動起繪畫的素養(yǎng)儲備。他的工筆畫作品，因此實現(xiàn)了以生宣和重彩為中心的多重視覺效果的交相輝映：水墨般的輕盈瑩潤與油畫般的厚重質(zhì)感，沒骨的疏略灑脫與勾染的堅實停勻，水色的洇滲、流動與石色的深邃、沉穩(wěn)，毛筆遣行的特殊韻味與礦物顏料的天然美感……多重的視覺效果又都可以找到它們各自與生宣或重彩的技法關(guān)聯(lián)，在這種關(guān)聯(lián)中，可以看到倪春林對于傳統(tǒng)工筆畫語言創(chuàng)新的獨特意匠。
綜合材料《問天·量子世界與文明密碼》入選第十四屆全國美展
倪春林的生宣重彩不只是技法上的互融、兼用，更打破了“工筆”與“寫意”之間的觀念壁壘，他將寫意意識注入于工筆重彩之中，使其在意寫的參與下而實現(xiàn)一種內(nèi)在品質(zhì)的升華，從而變?yōu)橐环N活脫的、舒展的、性情的工筆重彩。
他以一種“完美主義”的追求，調(diào)動一切可以調(diào)動的繪畫元素，精制一席豐富的視覺之宴。這種繁縟的樣式，可以外推到我們周身所處的這個五彩繽紛的世界，或者說，倪春林的繪畫樣式與他所要營造的空間感受之間，達到了以“繁”為基調(diào)的統(tǒng)一。
（文/?？苏\，全國政協(xié)委員、中國藝術(shù)研究院國畫院院長、《美術(shù)觀察》主編，來源：《新華文化》）
倪春林作品欣賞
畫家簡介
倪春林，河北師范大學美術(shù)與設(shè)計學院三級教授、碩士研究生導(dǎo)師。
中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國美術(shù)協(xié)家協(xié)會中國重彩畫研究會副會長，中國工筆畫學會理事，河北省美術(shù)家協(xié)會副主席，河北美協(xié)青年美術(shù)家委員會主任，河北美協(xié)中國畫藝委會副主任，河北工筆畫學會副會長，河北省中國畫研究會副會長，獲得國家藝術(shù)基金美術(shù)創(chuàng)作項目。
入選河北省“三三三人才工程”“燕趙秀林計劃”,河北省社科專家?guī)鞂＜摇?/p>
生宣重彩作品：獲“第五屆、第六屆全國工筆畫大展”銅獎。入選“第十、十一、十二屆、十四屆全國美展，入選“第七屆全國體育展”“第五屆全國畫院美術(shù)作品展”“第七屆全國青年美展”。特邀參加“第八、十一屆全國工筆畫大展”“走進奧地利—當代中國畫精品展”（維也納莫雅皇宮）、“中英文化交流展”赴英國、意大利、希臘考察采風。入選紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表80周年—全國寫生采風創(chuàng)作展，五星出東方——“一帶一路”國際美術(shù)大展，《中國醫(yī)療援非日記》《問天·量子世界與文明密碼》（合作）入選第十四屆全國美展等重要展覽。
論文及作品發(fā)表于《美術(shù)》《文藝研究》《美術(shù)研究》《中國藝術(shù)報》《美術(shù)報》等二十余次，被央視書畫頻道、綜合頻道、新華社客戶端報道推送。
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