由王寶強擔任監(jiān)制并主演的《棋士》正在央視八套和騰訊視頻播出。以棋破題，將圍棋與犯罪懸疑元素結(jié)合是這部作品最鮮明的特點，與此同時，它又有很多不走尋常路的反類型表達。導演兼編劇房遠、高妮妮（以下簡稱導演）接受北青報記者采訪時表示，比起“罪”，他們更想講“人”，用一種“遇人則慢，遇事則快”的方式挑戰(zhàn)罪案劇新表達。
希望塑造一個不容易被定義的主角
北青報：近年罪案劇是熱門賽道，已經(jīng)很難出新出奇，創(chuàng)作《棋士》時，做一點不一樣的東西來探索題材邊界，以及講一個好看的故事，哪一點是你們更看重的？
導演：這兩點我們都挺看重的，我們希望塑造一個不那么容易就被定義的主角，去展現(xiàn)他的各種面，能讓觀眾去審視他的所作所為，然后，我們也希望塑造一個離我們的生活很近的“處境”，是那種一句話、一個動作就能帶來反饋的處境。至于講一個好看的故事，圍棋和罪案劇的結(jié)合，可能會給觀眾帶來一些新鮮感。
北青報：在創(chuàng)作時，關于劇情邏輯的反復推演是如何進行的？
導演：從人物本身出發(fā)，根據(jù)人物的生活經(jīng)驗與認知以及當下的情境去反復推導。避免以我們的人生經(jīng)驗或今天的知識結(jié)構(gòu)，還有我們自身所處的“上帝視角”去讓故事中的角色“超綱”。
北青報：拆解人性的“慢功夫”，跟懸疑罪案觀眾預期的“快節(jié)奏”，這兩點如何取舍和平衡？
導演：我們寫人的時候就慢下來，當人遇到事的時候就快起來。這有一些冒險，但是我們的重點始終是放在“人”身上的。用人物去推動事件，我們展現(xiàn)事件，卻不去“戀戰(zhàn)”事件本身，而是讓事件反過來再影響人物。再通過人物的選擇決定事件的走向和每個人物的最終命運走向。
因為到最后，大家會覺得，在聊起事的時候，一兩句話就能說完。但人永遠是值得咂摸和回味的。
用圍棋做“局”，如何讓觀眾理解
北青報：圍棋對不少觀眾還是有認知門檻的。用圍棋的“局”和“棋士”的概念來作為表達的抓手，如何做到既讓觀眾感受到“嘆為觀止”，又避免“故作高深”的尷尬？
導演：圍棋會培養(yǎng)人的大局觀、計算力、記憶力和應變力，我們把這些能力融入角色中。具體的情況，比如劇中的第一個案件，用一個“識棋識人”的概念，讓即使不懂圍棋的觀眾也能理解，然后用一盤棋去埋主角的犯罪的計劃，將兩者能有機的結(jié)合。就好比圍棋國手馬曉春老師寫過一部書叫《圍棋與三十六計》，這本書就是很好地做到了讓讀者理解，又沒有故作高深。
當然，我們在圍棋方面的設計請了匹配主角能力的專業(yè)的圍棋指導，所以如果懂得圍棋的觀眾愿意挖掘，也會有很多新的樂趣。
如何看待崔氏兄弟的復雜關系
北青報：請拆解下你們對崔氏兄弟的看法？你們是如何看待這兩個人的？
導演：在哥哥崔偉對弟弟崔業(yè)的這段關系中，崔偉的感情是十分復雜的，但大體上有四個方面的情感出發(fā)點。一是對于弟弟剝奪了自己實現(xiàn)理想的機會的痛苦；二是作為哥哥理應照顧弟弟，為弟弟做出犧牲的觀念；三是對于從外地歸來的弟弟在溝通方式上的斷層；四是兩人發(fā)展上的反差讓他產(chǎn)生的優(yōu)越感以及對弟弟行為處事的不認同。
這四個情感出發(fā)點相互作用，二沖淡了一，四又加強了二，讓二的體現(xiàn)方式變得更為強勢，反而造成了兄弟兩人的隔閡。這種隔閡，又因為三而不斷發(fā)酵放大，最終讓他和因心中有虧，又感落差的崔業(yè)的關系成了劇中所體現(xiàn)的糾結(jié)模樣。
面對時代的變化，人何如選擇
北青報：完成《棋士》這部作品，您二位最想傳達給觀眾的是什么？
導演：在那個社會劇烈變革的年代，必然是既充滿生命力，又不免野蠻生長的。在這樣的一個年代里，整個社會的精神便像是一條正在轉(zhuǎn)彎的大河，人的價值觀也在改變。
大到時代的環(huán)境，小到個人的人生境遇，都會促使人做出一個又一個的選擇，無論選擇的正確或錯誤，都終將引導他們駛向不同的命運方向。這是一個關于選擇的故事，人不能選擇時代，不能選擇境遇，但可以選擇做出怎樣的回應，選擇成為什么樣的人。
統(tǒng)籌/滿羿
文/北京青年報記者 楊文杰
編輯/劉忠禹
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