2025年第4期 總第815期
家是我心血澆過(guò)的根
——“當(dāng)代越劇表演藝術(shù)家趙志剛從藝50周年藝術(shù)座談會(huì)”綜述
文/莫 霞
越劇《家》片段
“家是我心血澆過(guò)的根”，這是越劇《家》里趙志剛飾演的高覺(jué)新的一句唱詞。高覺(jué)新，一個(gè)為家苦心孤詣、周旋操勞的藝術(shù)形象，與現(xiàn)實(shí)生活中為越劇嘔心瀝血、不懈奔勞的趙志剛互相疊映。對(duì)趙志剛而言，越劇就是他的“家”，他用心血澆、用深情熬、用軀體燒，越劇已成了他纏纏綿綿、骨肉相連的根。
越劇《家》趙志剛飾高覺(jué)新、單仰萍飾梅芬
2024年是當(dāng)代越劇表演藝術(shù)家趙志剛從藝50周年。12月2日，由杭州市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、杭州市戲劇家協(xié)會(huì)、趙氏工坊承辦，中國(guó)文聯(lián)戲劇藝術(shù)中心《中國(guó)戲劇》編輯部、浙江省戲劇家協(xié)會(huì)、上海市戲劇家協(xié)會(huì)等10余家單位支持的“當(dāng)代越劇表演藝術(shù)家趙志剛從藝50周年藝術(shù)座談會(huì)”在滬舉辦，來(lái)自京滬浙等地約40位專(zhuān)家、學(xué)者、藝術(shù)家齊聚一堂，共同探討趙志剛為他的“家”——越劇所做出的突出貢獻(xiàn)。
功在承前啟后：趙志剛對(duì)尹派藝術(shù)的繼承發(fā)揚(yáng)
聲腔是戲曲藝術(shù)尤其是地方戲曲藝術(shù)之魂，是此劇種區(qū)別于彼劇種的根本性標(biāo)識(shí)。于越劇，流派唱腔更是本劇種的極大特色。趙志剛師從尹派創(chuàng)始人尹桂芳，卻因其區(qū)別于尹桂芳的性別差異，因其妙法天然的嗓音條件，因其勤奮刻苦的鉆研精神，使尹派藝術(shù)傳至趙志剛一脈，有了新的發(fā)展和變化，并基本形成了后代男小生習(xí)尹派必習(xí)趙腔的重要現(xiàn)象。
趙志剛與尹桂芳老師合影
趙志剛在繼承和發(fā)展尹派聲腔藝術(shù)上的成果主要體現(xiàn)在以下幾方面。
第一，趙志剛對(duì)尹派的繼承本身就內(nèi)含創(chuàng)新，其與尹桂芳先生的性別差異造成學(xué)尹派不可能亦步亦趨。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原秘書(shū)長(zhǎng)崔偉講道，欣賞尹桂芳的藝術(shù)歸根結(jié)底還是女性，而欣賞趙志剛的藝術(shù)還包括男性，趙志剛實(shí)際形成了一種既屬于尹派又屬于趙志剛的新的演繹方式。當(dāng)代淮劇表演藝術(shù)家梁偉平提出，趙志剛的繼承與眾不同，因?yàn)槟信谡{(diào)號(hào)、調(diào)性、唱法等方面的先天差異，讓觀眾的耳朵從適應(yīng)女性的尹派到男性的尹派，這中間要解決很多專(zhuān)業(yè)技術(shù)性問(wèn)題。趙志剛沒(méi)有把自己女性化，在尹派的傳承上找到了男性的新的特色。
第二，趙志剛將尹派唱腔進(jìn)行了新的創(chuàng)造性發(fā)揮。文藝評(píng)論家毛時(shí)安指出，趙志剛對(duì)尹派的貢獻(xiàn)是在低旋、委婉、深情的基礎(chǔ)上又增加了高亢。上海戲劇學(xué)院原院長(zhǎng)、教授，上海劇協(xié)顧問(wèn)榮廣潤(rùn)說(shuō)道，趙志剛的尹派唱腔有更多迂回起伏，更渾厚嘹亮，對(duì)尹派在寬度和亮度上的進(jìn)一步發(fā)展有貢獻(xiàn)。上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席胡曉軍則說(shuō)，趙志剛在尹派的陰柔纏綿中隱含了男性的陽(yáng)剛、雄強(qiáng)。
1991年拍攝王文娟個(gè)人藝術(shù)集錦，在《庵堂認(rèn)母》中王文娟飾王志貞， 趙志剛飾徐元宰
據(jù)此，越劇表演藝術(shù)家史濟(jì)華、作曲家藍(lán)天和滑稽戲表演藝術(shù)家王汝剛甚至明確提出了“尹派趙腔”的說(shuō)法。作為越劇男演員代表人物的史濟(jì)華提出，形成趙腔的三大要素已具備：一是特有的音色，二是特征腔，三是廣泛流傳。藍(lán)天說(shuō)明了趙志剛聲腔藝術(shù)自成體系的主要內(nèi)涵，首先體現(xiàn)在先天嗓音的特殊性。趙志剛的聲音圓潤(rùn)、音域?qū)?、透徹力?qiáng)且張弛有度，唱功扎實(shí)，唱法講究，極具感染力。其次體現(xiàn)在注重演唱技巧，極具韻味。例如，一個(gè)小彎如何拐，如何吐字，如何帶入音頭、字符、字尾，如何拖氣等，講究欲揚(yáng)先抑，處理極為細(xì)膩。最后趙志剛注重以情帶聲，聲情并茂，感染力強(qiáng)。有聲音并不代表有音樂(lè)，而趙志剛既有聲音又有音樂(lè)。王汝剛講道，趙志剛?cè)〉贸怀晒Φ脑蛟谟谏朴谖掌渌囆g(shù)門(mén)類(lèi)的營(yíng)養(yǎng)，例如，他會(huì)唱昆曲、錫劇、川劇等，甚至還學(xué)習(xí)了滑稽戲。上海越劇藝術(shù)研究中心主任黃德君則提到，趙志剛是越劇演員中少有的能自己進(jìn)行唱腔設(shè)計(jì)的演員，他的許多特色腔實(shí)際是與陳鈞（越劇唱腔設(shè)計(jì)藝術(shù)家）共同研究討論的成果，這與當(dāng)年流派宗師與琴師共同創(chuàng)造新腔有相近之處。
第三，趙志剛的唱法成為下一代諸多尹派傳人尤其是男小生的學(xué)習(xí)模板，不僅包括正式拜師收徒的14位弟子（7名女弟子、7名男弟子），還有廣大院團(tuán)的專(zhuān)業(yè)演員和業(yè)余戲迷等。戲劇理論家周冠均、浙江省戲劇家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席謝麗泓均提到，在浙江各種越劇大賽晚會(huì)里，男演員幾乎都唱趙志剛的唱段。當(dāng)代滬劇表演藝術(shù)家華雯亦深情地說(shuō)，趙志剛用他孜孜不倦的智慧、努力、辛苦和思考，使尹派在更廣泛的層面被人喜歡，代代相傳。
人間只此一個(gè)：趙志剛于越劇男女合演的獨(dú)特性
越劇總共不過(guò)120余年的歷史，男女合演則更是近幾十年的事。實(shí)際上，趙志剛既不是第一個(gè)也不是第一代更不是唯一的越劇男演員，但他以高度的辨識(shí)性和不可復(fù)制性占據(jù)了越劇男女合演發(fā)展史上的獨(dú)特地位。對(duì)此，中國(guó)文化傳媒集團(tuán)原總編輯、中國(guó)文化報(bào)社原副總編輯趙忱化用經(jīng)典越劇唱詞，形容為“天上掉下個(gè)趙志剛”。
趙志剛對(duì)于男女合演的獨(dú)特性體現(xiàn)在以下幾方面。
第一，趙志剛為越劇男女合演在市場(chǎng)和觀眾接受度上的確立做出了顯著貢獻(xiàn)。在趙志剛之前，幾代越劇男演員付出了艱辛的努力，曾經(jīng)歷過(guò)失敗，也曾獲得過(guò)掌聲，但直到趙志剛的出現(xiàn)才為男女合演贏得了更多觀眾的熱烈歡迎，由此使男女合演這一自上而下產(chǎn)生的分支，在自下而上的市場(chǎng)接受度上真正站穩(wěn)腳跟。自此，男女合演與女子越劇形成分庭抗禮的局面，共同構(gòu)成越劇不可分割的內(nèi)涵。
榮廣潤(rùn)說(shuō)，對(duì)于越劇這個(gè)劇種，觀眾認(rèn)可度是衡量演員成功與否的相當(dāng)重要的標(biāo)準(zhǔn)。趙志剛不是靠評(píng)獎(jiǎng)而是靠觀眾的熱烈喜愛(ài)而成為越劇藝術(shù)家，他得到了與老一輩宗師們一樣的來(lái)自觀眾的喜愛(ài)和擁護(hù)。
崔偉指出，趙志剛完成了越劇從女小生到男小生的成功轉(zhuǎn)換，并確立了廣泛接受的藝術(shù)面貌。趙志剛的表演彰顯了舞臺(tái)征服力和號(hào)召力，建立了較完整的男小生的風(fēng)格面貌，從此越劇男小生不再是政府提倡的男女合演。
越劇男演員的代表人物張國(guó)華說(shuō)，趙志剛對(duì)男女合演有很大貢獻(xiàn)，過(guò)去男演員唱越劇好像不大“光榮”，但從趙志剛開(kāi)始出現(xiàn)了不論他走到哪里，觀眾就跟到哪里的現(xiàn)象，這種情況在過(guò)去的男女合演中很少見(jiàn)。
越劇歷史劇《趙氏孤兒》飾程嬰
第二，趙志剛通過(guò)創(chuàng)作男女合演的劇目和人物，建立了不同于女子越劇的、獨(dú)屬于男女合演的舞臺(tái)氣質(zhì)。上海戲劇學(xué)院教授戴平說(shuō)，男女合演能不能得到承認(rèn)，能不能發(fā)展下去，關(guān)鍵是要出好戲和典型人物。例如，越劇《家》成為男女合演的代表劇目，趙志剛也成為男女合演的領(lǐng)軍人物。趙志剛塑造了不同于越劇女小生的陽(yáng)剛之氣和悲愴之氣，這樣的戲和人物站住了，男女合演也就站住了。胡曉軍說(shuō)，趙志剛創(chuàng)排的越劇《趙氏孤兒》在審美慣性上向外突破，他的演出有“藝術(shù)”與“性別”兩股動(dòng)力。戲劇導(dǎo)演、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原副主席王曉鷹則在執(zhí)導(dǎo)《趙氏孤兒》的過(guò)程中，見(jiàn)證了趙志剛通過(guò)塑造新角色，勇敢地拓展了藝術(shù)疆界，并為男女合演的戲劇形式開(kāi)辟了一條與傳統(tǒng)女子越劇截然不同的道路。
從不安分守己：趙志剛致力越劇發(fā)展的革新精神
胡曉軍說(shuō)趙志剛“愛(ài)折騰”，這是評(píng)論家對(duì)趙志剛革新精神的形象比擬。趙志剛本人亦稱(chēng)，這是源自恩師慈母尹桂芳和袁雪芬等老一輩越劇宗師流淌在血液里的改革品質(zhì)。越劇是靠創(chuàng)新才從剡溪走向上海，從地方小劇種成為全國(guó)大劇種，改革是越劇的天然內(nèi)涵。在這一點(diǎn)上，趙志剛的革新正體現(xiàn)了對(duì)越劇更貼近本質(zhì)的傳承。
趙志剛的革新體現(xiàn)在以下幾方面。
越劇《第一次的親密接觸》趙志剛飾痞子蔡、陳湜飾輕舞飛揚(yáng)
第一，題材的革新?！兜谝淮蔚挠H密接觸》《趙氏孤兒》《瘋?cè)嗽褐畱佟贰掇箭S殘夢(mèng)》《家》《鏡像紅樓》等，大大拓展了越劇的表現(xiàn)領(lǐng)域。毛時(shí)安說(shuō)趙志剛把越劇的觸角伸向了當(dāng)代生活，伸向了當(dāng)代的年輕人。榮廣潤(rùn)說(shuō)，《瘋?cè)嗽褐畱佟费莸氖且粋€(gè)精神病科的醫(yī)生，題材很冷門(mén)，很前衛(wèi)，很有實(shí)驗(yàn)性、探索性?！都摇防锔哂X(jué)新的形象非常有現(xiàn)代生活的氣息，趙志剛突破了原來(lái)作為尹派小生最佳繼承人的固有形象，體現(xiàn)了他塑造更具有人文內(nèi)涵的不同性格形象的努力。胡曉軍則說(shuō)《第一次的親密接觸》《趙氏孤兒》都屬于題材上的顯性創(chuàng)新。《鏡像紅樓》本質(zhì)上是探討如何用戲曲的形式表現(xiàn)當(dāng)代人性特征、現(xiàn)代派旨?xì)w的先鋒實(shí)驗(yàn)劇，趙志剛通過(guò)該劇對(duì)越劇男小生的行當(dāng)認(rèn)知、越劇演員的身份認(rèn)知、自身對(duì)越劇藝術(shù)的認(rèn)知做了向內(nèi)反思。王曉鷹從《趙氏孤兒》中感受到趙志剛特別注重尋找人物的情感特質(zhì)和人文內(nèi)涵，他塑造了一個(gè)豐富復(fù)雜又深刻的角色。浙江省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)蔣中崎則說(shuō)趙志剛在越劇劇目上的突破，造就了越劇傳統(tǒng)性和現(xiàn)代性在新世紀(jì)的廣泛影響。
第二，形式的革新。星·雜劇《永不消逝的電波》《偽裝者》等對(duì)戲曲的演劇形式做出了有啟示性的創(chuàng)造。作曲家何占豪稱(chēng)其為“新型歌劇”的探索者。榮廣潤(rùn)指出，星·雜劇將多劇種和諧地統(tǒng)一在一起，尤其多重唱的效果如此融洽，在音樂(lè)的表達(dá)上對(duì)戲劇的發(fā)展有啟示。浙江省戲劇家協(xié)會(huì)副主席翁國(guó)生說(shuō)，趙志剛將傳統(tǒng)經(jīng)典和銳意創(chuàng)新不斷橫向交融，星·雜劇可謂戲劇界的嘉年華。川劇表演藝術(shù)家、上海戲劇學(xué)院教授田蔓莎說(shuō)趙志剛從不拒絕嘗試不同演出的可能性，如《哈姆雷特在墓地》非?，F(xiàn)代地跟觀眾互動(dòng)。華雯說(shuō)趙志剛的星·雜劇系列讓越劇更具有當(dāng)代時(shí)尚感，給越劇帶來(lái)新的思維和藝術(shù)觀。
越劇新版
《沙漠王子》
飾羅蘭王子
越劇原版《沙漠王子》飾羅蘭王子
第三，體制的革新。趙志剛離開(kāi)國(guó)有文藝院團(tuán)、創(chuàng)辦趙氏工坊等做法，為當(dāng)下文藝繁榮的機(jī)制提供了典型案例。劇作家、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)顧問(wèn)羅懷臻通過(guò)探討“王子出走”的現(xiàn)象，稱(chēng)趙志剛始終保持對(duì)時(shí)代先進(jìn)文化的追溯、探索、實(shí)驗(yàn)的不老狀態(tài)，實(shí)則是對(duì)現(xiàn)行體制機(jī)制進(jìn)行必要調(diào)整改革的提醒，但趙志剛始終未曾離開(kāi)越劇，因此為“形式上出走，精神上亦出走，卻從未出走”。田蔓莎認(rèn)為，趙志剛的跨界還體現(xiàn)在他的管理、制作、策劃方面，趙氏工坊的成立不僅是在文旅創(chuàng)演和文化交流推廣方面的嘗試，還通過(guò)創(chuàng)辦趙氏藝教對(duì)越劇的傳承、人才的培養(yǎng)提供了新模式。
上海市文史研究館員、上海戲曲學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、上海戲劇學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任陸軍對(duì)趙志剛的革新這樣總結(jié)：創(chuàng)新是藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂，正是趙志剛五十年如一日的創(chuàng)新，成就了他在戲劇界舉足輕重的位置。
個(gè)人立于時(shí)代：趙志剛“橫空出世”的內(nèi)外原因
“橫空出世”是榮廣潤(rùn)對(duì)趙志剛在改革開(kāi)放之后觀眾更強(qiáng)烈呼吁女子越劇的背景下閃亮登場(chǎng)的貼切形容。“橫空”體現(xiàn)了偶然性，也體現(xiàn)了必然性，體現(xiàn)了個(gè)人性，更體現(xiàn)了時(shí)代性，是人力所為，卻也非人力所能為?！皺M空”是氣概，是現(xiàn)象。
“趙志剛現(xiàn)象”的產(chǎn)生首先得益于個(gè)人，包含了先天異稟、后天努力與人格魅力。《中國(guó)戲劇》原主編賡續(xù)華認(rèn)為，趙志剛的書(shū)卷氣以柔潤(rùn)相兼，自然天成，暗合了越劇劇種的性格和韻味，非后天所能強(qiáng)為。他有一種悲情的美學(xué)特征，深情，繾綣，如在《家》中塑造的高覺(jué)新，讓人分不清哪個(gè)是隱忍克制的高覺(jué)新，哪個(gè)是隱忍克制的趙志剛，抑或他們?cè)诨ハ嗨茉?、難分彼此。一級(jí)導(dǎo)演余琛通過(guò)分享趙志剛刻苦排練和吸收其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的細(xì)節(jié)，對(duì)其勤奮好學(xué)表達(dá)了敬意。王汝剛說(shuō)趙志剛臺(tái)上表演精湛，臺(tái)下也是德藝雙馨的藝術(shù)家。京劇表演藝術(shù)家馮冠博說(shuō)趙志剛是一個(gè)非常有磁力的人，能吸引諸多師友一同共事。田蔓莎提到趙志剛善于提攜年輕人，如電視劇《偽裝者》的編劇張勇、作曲家藍(lán)天等。周冠均說(shuō)趙志剛為人善良，以誠(chéng)相待，平等對(duì)人，有情有愛(ài)。謝麗泓還提到趙志剛以個(gè)人之力，以越劇為紐帶，讓浙江與上海乃至與全國(guó)各地，甚至海外都有了更多的交流與互動(dòng)，在文化交流方面起到了重要的橋梁作用。
星·雜劇《偽裝者》飾明樓
然而，社會(huì)環(huán)境所提供的成才條件更不容忽略。崔偉擲地有聲地指出，趙志剛生活在越劇藝術(shù)和時(shí)代環(huán)境的變革時(shí)代——20世紀(jì)80年代。80年代人才的青黃不接和觀眾對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)久違后的呼喚，使戲曲各劇種的青年人才有了一次難得的歷史機(jī)遇。更重要的是當(dāng)時(shí)很多前輩大家依然健在，又面臨著藝術(shù)生命漸漸老去，他們很真誠(chéng)地對(duì)青年演員進(jìn)行口傳身授。20世紀(jì)80年代更是社會(huì)改革開(kāi)放大環(huán)境下文化多元的可貴年代，引入了很多當(dāng)代的思潮觀念、文化資源等。趙志剛50年的藝術(shù)生涯不僅代表他個(gè)人，也代表他這一代人。
毛時(shí)安這樣總結(jié)，這是一個(gè)致敬的會(huì)，一個(gè)小結(jié)的會(huì)，一個(gè)鼓勁的會(huì)，一個(gè)示范的會(huì)。趙志剛創(chuàng)造了越劇男小生的輝煌，他是一個(gè)無(wú)法替代的存在。他是一個(gè)復(fù)合型的戲劇表演藝術(shù)家，在創(chuàng)造開(kāi)拓新的體制機(jī)制方面做出了重要貢獻(xiàn)。他是戲曲界新一代的趙子龍，“七進(jìn)七出”，為戲曲突出重圍，闖出了新路。
趙志剛表示：“2024年不僅是我從藝50周年，也是劉覺(jué)、史濟(jì)華、張國(guó)華等上海越劇院第一代男演員從藝70周年。曾經(jīng)是越劇男班藝人托舉起女子越劇的輝煌，而我們這一代又是在以十姐妹為代表的宗師的托舉下得到了觀眾認(rèn)可，我相信未來(lái)這種相互托舉還將繼續(xù)，我愿做那個(gè)托舉人。”
“家是我心血澆過(guò)的根。”趙志剛從50年前走進(jìn)“家”門(mén)，50年來(lái)經(jīng)營(yíng)護(hù)“家”，從未離“家”，“家”成就了趙志剛，趙志剛亦為“家”奉獻(xiàn)了全部。不僅趙志剛，與他一同被譽(yù)為“黃金一代”的眾多越劇表演藝術(shù)家，都已經(jīng)到了可以對(duì)藝術(shù)生涯進(jìn)行階段性總結(jié)的時(shí)刻。因此，今天探討趙志剛的意義不僅在于總結(jié)他個(gè)人的成就，而是為了深入思考中國(guó)越劇發(fā)展史上這一代人、一系列現(xiàn)象、一個(gè)特定階段的規(guī)律和經(jīng)驗(yàn)。我們期望越劇界未來(lái)能涌現(xiàn)出更多像趙志剛這樣的藝術(shù)家，他們將為繁榮越劇的根基傾注心血，為守護(hù)越劇的家園而不懈地努力。
（作者系上海越劇院藝術(shù)創(chuàng)作室副主任、編劇）
打開(kāi)封面之一 | 田蔓莎 | 多面體藝術(shù)家趙志剛
打開(kāi)封面之二 | 藍(lán) 天 | 尹派趙腔——論趙志剛的聲腔藝術(shù)特色
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責(zé)任編輯 羅松
設(shè)計(jì)制作 王磊
主管 中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)
主辦 中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)
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