當(dāng)鏡頭定格在特奧娜擦掉手上血跡的瞬間，我們才看懂泰勒·謝里丹的野心——這個被全網(wǎng)熱議的埋尸鏡頭根本不是犯罪現(xiàn)場，而是用鐵鍬劈向《黃石》宇宙的驚天炸雷。
要知道達(dá)頓家族第七代注定失去土地的詛咒，或許就埋在這個原住民少女沾滿泥土的指甲縫里。
阿米娜·尼維斯那句“我的角色能活到80歲教做人”的采訪，現(xiàn)在回味起來簡直細(xì)思極恐。
如果特奧娜真能撐到《1944》時間線，她將親歷二戰(zhàn)后的原住民平權(quán)運動高潮。想象下：當(dāng)達(dá)頓家族忙著在蒙大拿圈地時，有位白發(fā)蒼蒼的老奶奶正在向年輕族人傳授“如何把殖民者的法律變成復(fù)仇工具”——這可比直接掏槍掃射狠多了。
看看她是怎么在法庭上把白人老爺耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的：證人接二連三暴斃的荒誕戲碼，簡直是把歷史上那些“被自愿”簽署的土地協(xié)議撕碎了糊在殖民者臉上。
現(xiàn)在的觀眾都看明白了，特奧娜每甩掉一項罪名，達(dá)頓牧場的地基就多裂開一道縫。難怪有劇粉連夜做考據(jù)，發(fā)現(xiàn)埋尸地點居然對應(yīng)著現(xiàn)實中的加拿大寄宿學(xué)校遺址，那里挖出的上千具兒童骸骨至今還在刺痛文明社會的神經(jīng)。
泰勒·謝里丹這次玩得夠絕，讓特奧娜在庭審時把原住民頭飾換成洋裝，轉(zhuǎn)身就在荒野里用十字架給尸體立碑。這種用殖民符號反殺殖民邏輯的操作，比《黃石》里那些槍戰(zhàn)戲刺激百倍。
現(xiàn)在全網(wǎng)都在押注：當(dāng)她活到80歲那年，會不會親手給達(dá)頓家族送上裹尸布？畢竟按《黃石》的時間線算，第七代繼承人被詛咒失地的時候，正好撞上這位“復(fù)仇導(dǎo)師”的晚年。
觀眾為特奧娜脫罪歡呼時，其實已經(jīng)掉進(jìn)了謝里丹的敘事陷阱——我們越是期待她活成復(fù)仇女神，就越暴露出現(xiàn)實中未愈合的殖民傷疤。
就像那個引發(fā)全網(wǎng)投票的爭議話題：支持她活到80歲傳授暴力復(fù)仇，還是反對以暴制暴？數(shù)據(jù)顯示78%的觀眾選擇了前者，這哪是在追劇，分明是集體參與了場跨越時空的歷史審判。
現(xiàn)在重看埋尸鏡頭的每個細(xì)節(jié)都充滿預(yù)言感。特奧娜抓起沾血十字架插進(jìn)墳頭時，背景里盤旋的禿鷲或許就是達(dá)頓家族的命運隱喻。
而編劇真正的大招，可能藏在演員采訪的弦外之音里：當(dāng)阿米娜說自己每天揣著《原住民土地權(quán)利法案》研讀時，我們突然意識到，這個角色要埋葬的何止一具尸體，她要掀翻的是整部被粉飾的殖民史。
所以別再問特奧娜該不該活到80歲了。當(dāng)觀眾為她的每次反殺鼓掌時，謝里丹早已把審判錘塞進(jìn)了我們手里——畢竟在《黃石》宇宙里，能笑著活到最后的從來不是拿槍的人，而是那些把仇恨釀成烈酒，等著看仇敵自掘墳?zāi)沟暮萁巧?/p>
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