在他的音樂(lè)里
朦朧的詩(shī)意與自由的音色
徐徐環(huán)繞
他曾說(shuō)
音樂(lè)是熱情洋溢的自由藝術(shù)，
是室外的藝術(shù)，
像自然那樣無(wú)邊無(wú)際，
像風(fēng)，像天空，像海洋。
克勞德·德彪西
Claude Debussy
他用音樂(lè)實(shí)現(xiàn)了“不可能完成的任務(wù)”——將轉(zhuǎn)瞬即逝的光影凝固為永恒的詩(shī)意，連接起19世紀(jì)的浪漫主義與20世紀(jì)的現(xiàn)代主義，顛覆了人們對(duì)于古典音樂(lè)的刻板印象，讓法國(guó)音樂(lè)在西方現(xiàn)代音樂(lè)中獨(dú)樹(shù)一幟。
“服從耳朵，而不是服從規(guī)則”
1872年，年僅11歲的德彪西考入巴黎音樂(lè)學(xué)院，開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)12年的學(xué)習(xí)生涯。在此期間，德彪西逐漸展露出獨(dú)有的創(chuàng)新精神，并開(kāi)始探索全新的音樂(lè)語(yǔ)言。出于對(duì)音樂(lè)純粹的熱愛(ài)，他突破了古典主義對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、邏輯性與思想性的固有范式，也超越了浪漫主義對(duì)豐富情感的執(zhí)著追求，轉(zhuǎn)而采用細(xì)膩的和聲、新奇的配器手法，強(qiáng)調(diào)復(fù)調(diào)性和多聲部線(xiàn)條的交織。他將音樂(lè)視為一種自由的藝術(shù)涌現(xiàn)，而非一門(mén)學(xué)術(shù)藝術(shù)。
“在文字變得無(wú)能為力的時(shí)候，音樂(lè)將占據(jù)主導(dǎo)地位，唯一的對(duì)象是表達(dá)除了音樂(lè)之外什么都沒(méi)有能表達(dá)的東西......我熱愛(ài)音樂(lè)?！?/p>
——德彪西
因過(guò)人的音樂(lè)才華，德彪西受到了柴可夫斯基的著名資助人梅克夫人的賞識(shí)，被邀請(qǐng)擔(dān)任其子女的音樂(lè)教師。在俄國(guó)期間，德彪西深入研究了柴可夫斯基、鮑羅丁和穆索爾斯基的作品，其中穆索爾斯基極具特色的和聲，對(duì)年輕的德彪西產(chǎn)生了影響。1884年，德彪西憑借著康塔塔《浪子》摘得羅馬大獎(jiǎng)，隨后前往意大利羅馬深造。在羅馬期間，他對(duì)瓦格納的音樂(lè)產(chǎn)生了濃厚的興趣。
1889年，德彪西回到法國(guó)，在巴黎世界博覽會(huì)上，他首次聽(tīng)到了爪哇甘美朗音樂(lè)，對(duì)其獨(dú)特的十二平均律和五聲調(diào)式印象深刻。這些異國(guó)情調(diào)，都成為德彪西日后音樂(lè)創(chuàng)作的靈感源泉。
1890年，德彪西與法國(guó)象征主義詩(shī)人、散文家斯特芳·馬拉美結(jié)識(shí)，并加入了馬拉美主持的巴黎文藝沙龍。在這里，德彪西與眾多青年藝術(shù)家們頻繁交流，共同探討詩(shī)作、聆聽(tīng)音樂(lè)、研究繪畫(huà)。這些藝術(shù)家們新穎獨(dú)特的藝術(shù)理念和思想，深深觸動(dòng)了德彪西，極大地激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。德彪西對(duì)詩(shī)歌的興趣愈發(fā)濃厚，開(kāi)始為這些詩(shī)作譜曲。這時(shí)，他的音樂(lè)已開(kāi)始帶有“印象主義”色彩，并逐漸發(fā)展成為其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。馬拉美曾如此評(píng)價(jià)《牧神午后前奏曲》：“德彪西的音樂(lè)大大地豐富了和超過(guò)了我的詩(shī)意。”
馬拉美的星期二
馬拉美在家中舉辦的詩(shī)歌沙龍是當(dāng)時(shí)法國(guó)文化界最具盛名的聚會(huì)，諸多杰出的詩(shī)人、音樂(lè)家、畫(huà)家等藝術(shù)名家皆是這里的座上賓，比如魏爾倫、蘭波、德彪西、羅丹夫婦等。由于該沙龍定期在每周二舉行，故被稱(chēng)為“馬拉美的星期二”。
“彈奏德彪西，不是在演奏音符，
而是在喚醒沉睡的色彩”
《向克勞德·德彪西致敬》
勞爾·杜飛
《前奏曲》是德彪西鋼琴音樂(lè)的代表作，分為兩冊(cè)，共24首。第一冊(cè)創(chuàng)作于1909年12月至1910年2月，短短數(shù)月便完成；第二冊(cè)創(chuàng)作于1910年至1913年，正值德彪西創(chuàng)作的黃金時(shí)期。他巧妙運(yùn)用中古調(diào)式、阿拉伯音階、五聲音階等，不斷變換音樂(lè)色彩，極大地豐富了調(diào)性的音響效果?！肚白嗲返撵`感來(lái)源極其豐富，不僅帶領(lǐng)聽(tīng)眾游歷世界，感受西班牙、意大利、蘇格蘭、希臘、埃及等異國(guó)的風(fēng)情，還描繪出自然界的萬(wàn)千景象，如雪、風(fēng)、暴風(fēng)雪、霧、落葉、灌木叢等。此外，還融入了對(duì)莎士比亞戲劇、狄更斯小說(shuō)、波德萊爾和利勒詩(shī)歌的詮釋?zhuān)约皩?duì)莫奈、特納油畫(huà)、古希臘雕塑的音樂(lè)化表達(dá)。
與肖邦、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫的前奏曲不同，德彪西的每首前奏曲都配有貼切的標(biāo)題。這些標(biāo)題如同一把把鑰匙，為聽(tīng)眾開(kāi)啟了不同的音樂(lè)畫(huà)面。
被譽(yù)為“法國(guó)鋼琴藝術(shù)的集大成者” 讓-伊夫·蒂博戴始終致力于德彪西《前奏曲》的推廣，曾多次在自己的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上完整演繹這部作品的全集。
出生于法國(guó)里昂，讓-伊夫·蒂博戴5歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，7歲首次登臺(tái)表演，15歲時(shí)摘得巴黎音樂(lè)學(xué)院金獎(jiǎng)，連鋼琴大師霍洛維茨都曾為他的超技演奏贊嘆不已。
4月16日，這位頂級(jí)鋼琴家將首次登上廣州大劇院的舞臺(tái)，演繹德彪西《前奏曲》全集，這一印象主義音樂(lè)的典范之作。
演出信息
純粹系列
讓-伊夫·蒂博戴
演繹德彪西前奏曲全集
2025年4月16日（周三）19:30
廣州大劇院 歌劇廳
票價(jià)：100 180 280 380 480
*每人一券， 1.2米以下兒童謝絕入場(chǎng)
* 演出票一經(jīng)售出，不退不換，敬請(qǐng)留意。
*因個(gè)人身高差異，A區(qū)1、2排座椅無(wú)階梯，二、三樓前排有欄桿，各樓層部分靠邊靠后區(qū)域/位置可能會(huì)產(chǎn)生一定的視覺(jué)受限影響（含字幕），如有介意請(qǐng)謹(jǐn)慎選購(gòu)。
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