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今年的“清明檔”呈現(xiàn)出了一個(gè)趨勢，三部電影都集中聚焦了邊緣群體：張藝興在《不說話的愛》中扮演聽障人士，趙麗穎在《向陽·花》扮演出獄“更生人士”，肖央在《陽光照耀青春里》扮演精神障礙者。三部影片選取的現(xiàn)實(shí)題材，都讓它們頗具社會意義。

其中《陽光照耀青春里》是較為特別的一部。盡管本片在票房表現(xiàn)上不佳（目前僅有500多萬），但被不少小眾影迷視為“清明檔”的遺珠，甚至被部分觀眾稱為中國版的《飛越瘋?cè)嗽骸贰?/p>

導(dǎo)演曾海若。

《陽光照耀青春里》的誕生源于導(dǎo)演曾海若長達(dá)七年的劇本打磨與醫(yī)院實(shí)地調(diào)研，每一幀意象都浸染著真實(shí)病例的肌理；它拒絕類型化的爽感敘事，轉(zhuǎn)而以跳躍的節(jié)奏與繁復(fù)的隱喻，模擬被困在情緒孤島中的心靈圖景。

面對兩極分化的口碑，曾海若對南都記者坦言本片確實(shí)是一部有些許門檻的

所有意象均取材于我在醫(yī)院的真實(shí)見聞與感受

南都娛樂：你曾經(jīng)在新聞中心當(dāng)過編導(dǎo)，又拍攝過不少紀(jì)錄片，都是側(cè)重于記錄現(xiàn)實(shí)的，而你的首部劇情片則是拍攝精神病人天馬行空的世界，為何選擇這一題材？過往的工作經(jīng)驗(yàn)對你首部作品有何幫助？

曾海若：我在新聞中心當(dāng)了五六年編導(dǎo)，那時(shí)就發(fā)現(xiàn)身邊很多做電視的人都有抑郁癥、焦慮癥。當(dāng)時(shí)"抑郁癥"還算新鮮詞，后來逐漸出現(xiàn)躁狂、躁郁等各種精神問題，身邊這樣的例子很多，我也有好友深受其苦。最初是一種很現(xiàn)實(shí)的感受——我發(fā)現(xiàn)身邊的人，包括很多朋友的孩子，竟然在中學(xué)就開始出現(xiàn)各種精神、心理問題。這其實(shí)是個(gè)很大的社會話題，我一直想涉及這個(gè)題材。

2015到2017年間，經(jīng)常看到關(guān)于"被精神病"的報(bào)道。當(dāng)時(shí)討論很多，比如被老板送進(jìn)醫(yī)院維權(quán)，或爭家產(chǎn)被妻子送進(jìn)去等。《中華人民共和國精神衛(wèi)生法》頒布后，影響了一批人。由于曾經(jīng)的工作經(jīng)歷，我一直關(guān)注這類題材。從紀(jì)錄片創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來看，最大的幫助在于事實(shí)調(diào)研方面。做紀(jì)錄片習(xí)慣挖掘真實(shí)，電影里幾乎每個(gè)人物都有我調(diào)研過的現(xiàn)實(shí)人物的影子，也參考了很多當(dāng)時(shí)的報(bào)道。

南都娛樂：影片中那個(gè)叫“青春里”的精神病院是個(gè)“圓形監(jiān)獄”的建筑結(jié)構(gòu)，醒目的視覺符號很容易讓人聯(lián)想到哲學(xué)家?？碌摹兑?guī)訓(xùn)與懲罰》和《瘋癲與文明》，你個(gè)人是否受到過他的影響？

法國哲學(xué)家?？?。

曾海若：沒到那種程度。具體來說，“圓形”更像是精神病人的日常行走模式。不論是長形還是圓形樓道，患者都沒有真正目的地，只是被困在往返路線上。關(guān)鍵還是我們主題中關(guān)于時(shí)間的設(shè)定——圓形建筑在片中類似鐘表，每個(gè)繞行的人都是指針。這種循環(huán)意象其實(shí)源于實(shí)地調(diào)研：我走訪多家醫(yī)院發(fā)現(xiàn)，休息時(shí)間總有大量病人在樓道、操場等環(huán)形空間反復(fù)行走。這個(gè)場景給我留下深刻印象，他們總是匆忙走向某個(gè)點(diǎn)再折返，因此，我們設(shè)計(jì)了圓形建筑。這種結(jié)構(gòu)營造出循環(huán)往復(fù)的時(shí)間感，仿佛行走既沒有終點(diǎn)也沒有起點(diǎn)。

南都娛樂：為什么把一家精神病院改名為“青春里”？

曾海若：每次從醫(yī)院調(diào)研出來時(shí)，我總會產(chǎn)生這樣的想法——這里更像特殊教育學(xué)校。這里的人既不需要謀生，也沒有社會職務(wù)。無論是局長、小販還是農(nóng)民，進(jìn)入醫(yī)院后都只剩下最基礎(chǔ)的身份。與普通醫(yī)院不同之處在于，普通醫(yī)院的病人痊愈后就會離開，生病期間仍保有社會身份；但精神病院會完全剝離社會身份，你只是某個(gè)病癥的患者，這讓我聯(lián)想到學(xué)生或孩童。他們的行為模式也充滿童真特質(zhì)：相對天真坦誠，擅長幻想，被困在獨(dú)立的時(shí)間維度中。即便面對一小片荒地，他們也能想象成草原或化身動物。因此，我決定用"青春"來命名這所醫(yī)院——這個(gè)既承載年齡特征又具有時(shí)間感知的名字。

南都娛樂：除了“圓形監(jiān)獄”，影片中還有小矮人、森林、樹木、鐘表等意象，每個(gè)意象都有明確的所指，你在構(gòu)建這套象征系統(tǒng)時(shí)，是否擔(dān)心模擬出來的精神病人視角太過理性了，反而出現(xiàn)失真？

曾海若：首先，關(guān)于作品的核心表達(dá)，我們在選擇拍攝對象時(shí)就有所考量。影片并非旨在全面呈現(xiàn)精神病人的生存狀態(tài)，而是聚焦于那些具備相對清醒意識卻難以融入社會、因而長期住院的患者群體。

片中出現(xiàn)的小矮人、森林、鐘表等意象主要源自真實(shí)病例及個(gè)人觀察。例如樹木意象，源于某位自認(rèn)是樹的患者，他會長時(shí)間保持站立姿態(tài)；外星人元素則來自將外星生物視為摯友的病例。關(guān)于鐘表的概念，源于患者對時(shí)間的感知與外界存在顯著差異。我希望展現(xiàn)個(gè)體如何被情緒困境——不論是思念、仇恨或憤怒——所禁錮，這些情緒困局本身也構(gòu)成了獨(dú)特的時(shí)間概念，正如醫(yī)院環(huán)境對患者的時(shí)間禁錮。所有意象均取材于我在醫(yī)院的真實(shí)見聞與感受。

這部電影確實(shí)考驗(yàn)了觀眾注意力

南都娛樂：影片中探討了“正常與不正?！钡倪吔?，你眼中“正常”和“不正?！钡膮^(qū)別是什么？

曾海若：正常和不正常其實(shí)有很多層意思。首先，正常意味著遵守社會公約與規(guī)則，尊重普遍共識。簡言之，順應(yīng)共識即被視作正常，反之則被歸為異常。但從精神醫(yī)學(xué)角度看，自知力是關(guān)鍵差異點(diǎn)。例如常人在決策時(shí)雖會陷入多重心聲的糾結(jié)，卻能清醒認(rèn)知這些聲音皆源自自我意識；而精神障礙者真會覺得是別人在跟自己說話，甚至覺得有外星人操控自己。

再比如，詩人看到一棵樹，會想象自己成為樹，感受陽光，從而寫出詩意的語言；而不正常的人會真的認(rèn)為自己是一棵樹，模糊了現(xiàn)實(shí)與想象的界限。因此，越接近正常與不正常的界限，人顯得越感性；越遠(yuǎn)離界限，則顯得越瘋狂。自知力的界限大致如此。

從更寬泛的角度看，生活幸福最重要。如果你的體驗(yàn)美好且幸福，這就是正常；如果過得痛苦，自我施壓、焦慮，浪費(fèi)了美好生活的機(jī)會，從某種意義上說，這就是不正常。

南都娛樂：男主角何立為（肖央飾）起初否認(rèn)自己是精神病人，但電影進(jìn)行到三分之一時(shí)，他意識到自己有病，甚至積極配合治療。不正常的人意識到自己不正常，那他算正常了嗎？

曾海若：對，當(dāng)他開始有一定認(rèn)知時(shí)，至少跨出了很大一步。但他并不夠穩(wěn)定，何立為當(dāng)時(shí)也是受巨大刺激后，才意識到自己有問題，這本質(zhì)上是應(yīng)激反應(yīng)。在精神分裂中，他從強(qiáng)烈的自我肯定變?yōu)閺?qiáng)烈的自我否定，那一刻他處于巨大的自我否定中。雖然接受了，但同時(shí)也是對自身的強(qiáng)烈否定，所以狀態(tài)仍不穩(wěn)定。并非察覺到就結(jié)束了，因?yàn)榭赡苓^度判斷或否定自己，這也很不好。他需要藥物和醫(yī)院治療來穩(wěn)定。當(dāng)他能清醒認(rèn)識到幻覺只是腦中的聲音時(shí)就可以了。

南都娛樂：我留意到電影里有著多次視角的切換，是否擔(dān)心視角的不統(tǒng)一，會提高觀眾的觀影門檻？

曾海若：創(chuàng)作和拍攝時(shí)沒有強(qiáng)烈感覺，但現(xiàn)在的票房體現(xiàn)出觀看門檻。如果要降低門檻，只需簡單聚焦合理維權(quán)，表現(xiàn)維權(quán)困難直至成功。這是標(biāo)準(zhǔn)類型片寫法，但我們不滿足。我們不完全想表達(dá)維權(quán)，而是想更多表現(xiàn)精神病人作為人的權(quán)利。主角在精神病院遇到許多病人，他們互相治愈，這些病人也代表著主體。拍攝中我們確實(shí)關(guān)注到許多病例，可能顯得線索過多，但本質(zhì)上這些精神病人視角可視為對何立為的補(bǔ)充——比如洪兆慶（陳明昊飾），他代表何立為的反面。所謂反面并非對立，而是何立為可能成為的另一種狀態(tài)：拒絕溝通，為自我保護(hù)而封閉。何立為則主張打破界限，爭取權(quán)利，即使身處困境也要活得有尊嚴(yán)。洪兆慶的線索本身也是在闡釋何立為。只是兩小時(shí)的電影容納這么多元素，確實(shí)考驗(yàn)觀眾注意力。