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龔賢《燕子磯山水圖》長卷 紙本水墨-22.6x222.3cm

香港中文大學(xué)文物館藏

明末遺民畫家的山水里更多的是悲情，龔賢的這幅《燕子磯山水圖卷》便是典型的明末遺民中的“殘山剩水”，我們可以聯(lián)想到北宋與南宋山水的對比，北宋的全景山水一般均為主峰依次順延，而到了南宋，馬一角、夏半邊，一邊為全景山水，一邊為殘山剩水，畫家用“一角”“半邊”的形式諷刺當時的南宋朝廷。而在明末，國破家亡。

在明末清初的南京，安徽畫家張峰、楊文聰、李流芳等畫家的影響下，他的早期作品主要以輪廓簡單的山脈為標志。畫家用五十多年時間通過突破傳統(tǒng)的界限和對自然建模的方式發(fā)展起來的所謂的“累積墨水”技術(shù)進行洗滌。這也與他的折衷主義、威嚴和朝氣蓬勃的特點最為豐富和定義最明確的時期相吻合。

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題跋

自穴磯頭結(jié)水亭，漁風(fēng)吹澗澗初醒，最憐白鷺何其白，轉(zhuǎn)覺青山分外青。野遺生題。