文物簡介：
《平復(fù)帖》是晉代文學(xué)家、書法家陸機(jī)創(chuàng)作的草隸書法作品，牙色麻紙本墨跡，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。
《平復(fù)帖》共九行、八十四字，是陸機(jī)寫給一個(gè)身體多病、難以痊愈的友人的一個(gè)信札，因其中有“恐難平復(fù)”字樣，故名。它是作者用禿筆寫于麻紙之上，其筆意婉轉(zhuǎn)，風(fēng)格平淡質(zhì)樸。
《平復(fù)帖》的書寫年代距今已有1700余年，是現(xiàn)存年代最早并真實(shí)可信的西晉名家法帖，在中國書法史上占有重要地位，同時(shí)對(duì)研究文字和書法變遷方面皆有參考價(jià)值。
創(chuàng)作背景：
《平復(fù)帖》誕生于西晉，這個(gè)時(shí)期正是中國歷史上一個(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)期，無論是哲學(xué)、宗教，還是文藝，社會(huì)的大變革也影響著書法的“自覺”。所以《平復(fù)帖》誕生正是社會(huì)變革中文藝自覺意識(shí)的產(chǎn)物。而且《平復(fù)帖》的另外一層歷史背景就是帖中所說的“寇亂之際”。陸機(jī)由吳入洛后，從晉惠帝元康元年起，開始了長達(dá)十六年之久的“八王之亂”，《平復(fù)帖》所處的歷史背景不僅是在文化領(lǐng)域的變革時(shí)期，也是朝代更迭、政治混亂、兵禍連年的戰(zhàn)爭時(shí)代。
藝術(shù)鑒賞：
結(jié)體
章草源于解散隸體，赴速急就，所以具有隸書的特征，即有明顯的波磔。到了漢末，這種字形被一些書家創(chuàng)造性地發(fā)揮。如衛(wèi)瓘的草稿之作，大多字勢都取縱勢，陸機(jī)《平復(fù)帖》受其影響，在字態(tài)上明顯取法了這種傾向。
《平復(fù)帖》其結(jié)體瘦長，書寫簡便、率性，逸筆草草，沒有循規(guī)蹈矩。撇捺無波挑，平添了幾分險(xiǎn)崛之意。許多字的末筆的收束也是向下牽引，把章草橫展的筆勢變?yōu)榭v引，字態(tài)也因勢而變。如：“子楊”兩字，“子”字“豎鉤”筆畫，省略“鉤”后“豎”似“撇”畫一樣向左下撇出；“楊”字“豎”畫向下拉長，字內(nèi)兩撇變短，變化為直接向下的線條。這些都是為強(qiáng)化縱向發(fā)展的字勢而進(jìn)行的處理。
《平復(fù)帖》字字翩翩自恣，活潑可愛，在字法上主要表現(xiàn)在字勢的多變與字構(gòu)件的錯(cuò)落組合。整帖字勢以正為主，間以左右舞動(dòng)的欹勢，頗有奇趣。如：“失前”兩字，“失”向左傾斜，“前”字向右傾斜，一左一右，動(dòng)態(tài)十足。字的構(gòu)件位置的變化突出表現(xiàn)在左右結(jié)構(gòu)兩部分位置的移動(dòng)和勢的調(diào)整。如：“儀”字，左部“單立人”上移并傾斜，和右部構(gòu)件的傾斜形成上合下開之勢。“觀”字本身為左右結(jié)構(gòu)，左部構(gòu)件上移至右部件左上部，進(jìn)而呈現(xiàn)向左的斜勢，使整個(gè)字看起來更像上下結(jié)構(gòu)。
《平復(fù)帖》書寫率性、簡捷，致使其字的筆畫更加簡省，但也增添了字的辨識(shí)難度。“平”字中左右兩點(diǎn)，省寫為一橫畫?！扒啊弊指雍喖s，似草書“甚”字?！镀綇?fù)帖》也注意字內(nèi)的虛實(shí)關(guān)系，表現(xiàn)在字內(nèi)的留白處理上。
點(diǎn)畫
《平復(fù)帖》點(diǎn)畫形態(tài)硬朗，突出了作者書寫時(shí)的率性。其筆意有別于草簡。草簡用筆清利，入筆收筆時(shí)有露鋒，捺畫用筆停頓后挑鋒。字勢開闊疏朗。而《平復(fù)帖》因是麻紙、硬毫禿筆，麻紙不細(xì)膩平滑且有斑駁意。
《平復(fù)帖》點(diǎn)畫入筆動(dòng)作極簡，入筆多用中鋒圓頭搭筆，形態(tài)似藏鋒，由于是禿筆書寫，入筆處多不見鋒芒?！白印弊肿屑?xì)看不難發(fā)現(xiàn)起筆、收筆處都有個(gè)小細(xì)尖，充分說明了這兩個(gè)筆畫的中鋒運(yùn)筆。也完全證明了入筆時(shí)的搭筆方法。
《平復(fù)帖》也有一些筆鋒順勢側(cè)切的入筆方式，如“屬”“邁”兩字首筆畫的入筆，這種入筆方式只有這兩字。轉(zhuǎn)折處提按不多，常用絞轉(zhuǎn)，筆鋒輕輕向外一拓轉(zhuǎn)過來，動(dòng)作不大，轉(zhuǎn)折更重視遒勁、厚重、渾樸的藝術(shù)效果。收筆處有隸意，但不出雁尾波挑，而是簡單出鋒沒有過多的提按動(dòng)作，收筆處戛然而止，如“來”字。
章法
《平復(fù)帖》章法上行距、字距都沒有明顯的疏密變化，寓小矛盾于平靜之中。全文共九行，每行三字到十二字不等，上端齊整，下端參差。行距、字距較小，行距略大于字距，字體大小變化也不是太大。這樣緊密式的章法處理，給人一種森森茂密之感，也強(qiáng)化了渾厚之風(fēng)格。此帖第四行自“來”字以下，“主吾不能盡”五字縮小字形并極力壓縮橫勢，使左右行距產(chǎn)生了稍大的空白。整體看來錯(cuò)落有致，自然天成。
墨法
《平復(fù)帖》之前的章草，大都是碑刻，難以見到墨法變化。而《平復(fù)帖》則是書法史上傳世作品中最早的墨跡本，是作者用禿筆寫于麻紙之上，全文共蘸墨四次，墨色自然、虛實(shí)交替、變化豐富、風(fēng)格質(zhì)樸，墨色基本是由潤到枯的自然過渡。
后世影響：
《平復(fù)帖》的書寫年代距今已有1700余年，在中國書法史上的特殊意義在于——它是第一件流傳有緒的法帖墨跡。由于古代書家如李斯、鐘繇、張芝等，雖是流傳有緒的人物，但無可靠的墨跡流傳。而石刻作品，因是翻版，加之刻手的原因、風(fēng)化剝蝕等，與墨跡多半相去較遠(yuǎn)；再者，此前墨跡雖有不少，但書家皆不署名，無法考證。因此愈顯《平復(fù)帖》在書法史上的意義重大。
《平復(fù)帖》對(duì)研究文字和書法演變等方面都有極高參考價(jià)值。從當(dāng)年的“章草”到“今草”過渡過程中一個(gè)最大的問題，就是解決字與字之間的連帶，而連帶的關(guān)鍵就是要把章草書的橫展筆勢變?yōu)椤翱v引”，“縱引”的筆勢符合右手握筆寫字的習(xí)慣，適合流便簡率的書寫，具有潛在的發(fā)展優(yōu)勢，是草書發(fā)展的方向?！镀綇?fù)帖》上承漢簡，下啟今草，屬于“章草”向“今草”過渡時(shí)期的產(chǎn)物，填補(bǔ)了于“章草”向“今草”過渡的歷史空白，起到了改變章草的取勢而向今草邁進(jìn)的歷史價(jià)值。
2022年，入選故宮博物院首部音樂兒童劇《甪端》角色原型 。
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