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絕句亦稱截句，前人以為絕句是截律句中四句而成，后兩句對(duì)仗，是截取律詩(shī)前四句；前兩句對(duì)仗，是截取律詩(shī)后四句；皆對(duì)仗，是截取律詩(shī)中間四句；皆不對(duì)仗，是截取律詩(shī)的首尾。這種說(shuō)法，是違背了歷史事實(shí)的。絕句的產(chǎn)生，是在律詩(shī)之前。
南朝陳徐陵《玉臺(tái)新詠》收有古絕句四首，曰：
藁砧今何在，山上復(fù)有山。何當(dāng)大刀頭，破鏡飛上天。
日暮秋云陰，江水清且深。何用通音信，蓮花玳瑁簪。
菟絲從長(zhǎng)風(fēng)，根莖無(wú)斷絕。無(wú)情尚不離，有情安可別。
南山一樹(shù)桂，上有雙鴛鴦。千年長(zhǎng)交頸，歡愛(ài)不相忘。
原來(lái)，古人作詩(shī)，以四句為一意思的完結(jié)（絕），故單獨(dú)四句的詩(shī)即謂之絕句。也正因?yàn)榻^句是在律詩(shī)之前就產(chǎn)生了的，所以絕句就分為兩種，一種是符合近體詩(shī)格律的絕句，一種是不符合近體詩(shī)格律的古絕。
我們說(shuō)近體詩(shī)包括律詩(shī)與絕句，但嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼f(shuō)法是，包括律詩(shī)與一部分絕句。古絕屬于絕句，但不屬于近體詩(shī)，而應(yīng)歸入到古體詩(shī)的范疇。在龔自珍的《己亥雜詩(shī)》里，就有不少是古絕。
絕句中五言短小，寫(xiě)出來(lái)如果詞藻工麗，就會(huì)顯得太纖弱。因此五言絕句下語(yǔ)須古拙有致，多采用問(wèn)答體，或通首比興，婉而多諷。
如賈島《尋隱者不遇》：
松下問(wèn)童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。
三四兩句，稍事渲染，即寫(xiě)出隱者的高潔不群。
又如陶弘景《詔問(wèn)山中何所有賦詩(shī)以答》：
山中何所有？嶺上多白云。
只可自怡悅，不堪持贈(zèng)君。
這首詩(shī)是作者寫(xiě)來(lái)答齊高帝的，其意是在說(shuō)，山中隱逸生活之佳處，只能自己怡悅，與世俗之人是沒(méi)有辦法講的。寫(xiě)得深婉多諷，極耐尋繹。
至于摩詰五絕，則一片神理，皆自空虛中來(lái)：
白石灘
清淺白石灘，綠蒲向堪把。
家住水東西，浣紗明月下。
竹里館
獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。
深林人不知，明月來(lái)相照。
辛夷塢
木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。
澗戶寂無(wú)人，紛紛開(kāi)且落。
鳥(niǎo)鳴澗
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
蘇軾曾說(shuō)：“味摩詰之詩(shī),詩(shī)中有畫(huà);觀摩詰之畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)?！?《書(shū)摩詰藍(lán)田煙雨圖》)就是指王維的這類(lèi)作品而言。
立即成為尊貴會(huì)員
五絕易作，其訣竅即在三、四兩句不直接寫(xiě)題旨，而渲染景致或托寓比興。五絕以古絕為正宗，近體五絕，終覺(jué)氣格卑下。
下面主要談?wù)勂哐越^句的作法。七言絕句以唐之太白、龍標(biāo)最佳，一方面是靠他們的天才，另一方面則是因?yàn)橛写筇瞥浞肿杂傻纳鐣?huì)人文環(huán)境作基礎(chǔ)。后世應(yīng)以清代王士禛及龔自珍最稱合作。但漁洋以風(fēng)神情味勝，定庵則以思力絕倫、茂郁清深見(jiàn)勝。漁洋詩(shī)有法度，學(xué)之易有所得，定庵詩(shī)簫狂劍怨，詞句也極其漂亮，容易打動(dòng)人，但如無(wú)獨(dú)立之精神、自由之思想，學(xué)之必流于浮滑。清末南社諸公，頗學(xué)此體，但終不能傳誦，即是此理。因此這堂課所選的例子，皆是漁洋《精華錄》中的作品。
大抵七言絕句章法只在一、二句正說(shuō)，三、四句轉(zhuǎn)折，并不像律詩(shī)一樣有明顯的起承轉(zhuǎn)合。短短四句，要做到婉曲回環(huán)，就往往以第三句為主，而以第四句承接之。亦有以第三句為輔翼，第四句轉(zhuǎn)折者。絕句要詩(shī)絕意不絕，漁洋的處理方式就是結(jié)句大都宕開(kāi)一筆，僅就情景加以渲染勾勒，絕不直接說(shuō)出主題，而把聯(lián)想的空間留給讀者。即所謂神韻之法。
先說(shuō)以第三句為主者。
01
作法一
寒雨秦郵夜泊船，南湖新漲水連天。
風(fēng)流不見(jiàn)秦淮海，寂寞人間五百年。
——高郵雨泊
揚(yáng)子橋頭雞未鳴，瓜洲城外日東生。
風(fēng)波不憚西津渡，一見(jiàn)金焦雙眼明。
——瓜洲渡江二首（之二）
閑踏春泥著屐來(lái)，煙波百曲孝侯臺(tái)。
柴門(mén)徑僻少人跡，門(mén)外野棠花亂開(kāi)。
——訪紀(jì)伯紫隱居
此法前二句或賦陳，或起興，或議論，第三句以否定詞轉(zhuǎn)接。
02
作法二
虎山橋畔盡層松，掩映寒流古寺紅。
卻上重樓看鄧尉，太湖西去雨蒙蒙。
——虎山擅勝閣眺光福以雨阻不得往
結(jié)綺臨春盡已墟，瓊枝璧月怨何如。
惟余一片青溪水，猶傍南朝江令居。
——秦淮雜詩(shī)十四首之二
不復(fù)黃衫舞馬床，更無(wú)片段荔支筐。
祗余今古青山色，留與詩(shī)人吊夕陽(yáng)。
——驪山懷古八首（之七）
此法，前二句說(shuō)一事，第三句以轉(zhuǎn)折連詞承接。
03
作法三
風(fēng)雨崖山事杳然，故宮疏影自年年。
何人寄恨丹青里，留伴冬青哭杜鵑。
——題胡玉昆宋梅圖為程翼蒼
宣宗玉殿空山里，簫鼓樓船事已非。
何似茂陵汾水上，秋風(fēng)南雁淚沾衣。
——裂帛湖雜詠六首之四
太華終南萬(wàn)里遙，西來(lái)無(wú)處不魂銷(xiāo)。
閨中若問(wèn)金錢(qián)卜，秋雨秋風(fēng)過(guò)灞橋。
——灞橋寄內(nèi)二首之二
此法第三句故作假設(shè)或設(shè)問(wèn)之辭，第四句答之。
04
作法四
楓葉蕭條水驛空，離居千里悵難同。
十年舊約江南夢(mèng)，獨(dú)聽(tīng)寒山半夜鐘。
——夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之二
連山噴雪浪嵯峨，片片乘流竹箭過(guò)。
憶昨傷春三月暮，江東門(mén)外柳枝多。
——大風(fēng)渡江三首之三
名園一樹(shù)綠楊枝，眠起東風(fēng)踠地垂。
憶向灞陵三月見(jiàn)，飛花如雪飐輕絲。
——楊枝紫云曲之一
前二句說(shuō)今事，第三句追憶疇昔，多用年來(lái)、憶、記等詞。
05作法五
作法五
揚(yáng)子秋殘暮雨時(shí)，笛聲雁影共迷離。
重來(lái)三月青山道，一片風(fēng)帆萬(wàn)柳絲。
——江上望青山憶舊二首之一
漁陽(yáng)三月無(wú)芳草，客思離情不奈何。
此日淮南好天氣，青驄尾蘸鴨頭波。
——花朝道中有感寄陳其年三首之一
白波青嶂非人境，憶住江南過(guò)五年。
今日長(zhǎng)征老鞍馬，菰蒲春雨夢(mèng)江天。
——胡元潤(rùn)畫(huà)
以上諸首，以前二句說(shuō)往事，第三句則用而今、此日等詞點(diǎn)明今事，以見(jiàn)今昔之感。
06
作法六
江干多是釣人居，柳陌菱塘一帶疏。
好是日斜風(fēng)定后，半江紅樹(shù)賣(mài)鱸魚(yú)。
——真州絕句五首之四
萬(wàn)壑千巖云霧生，曹娥江外幾峰晴。
分明乞與樵風(fēng)便，身向山陰道上行。
——惲向千巖競(jìng)秀圖
龍山晴雪馬蹄長(zhǎng)，山翠湖云罨畫(huà)香。
好到旗亭寒貰酒，雙鬟低按小秦王。
——送家兄禮吉?dú)w濟(jì)南二首之一
上法前二句直賦眼前景，第三句以好是、分明、好到等詞著以作者的評(píng)論。
07
作法七
翠羽明珰尚儼然，湖云祠樹(shù)碧于煙。
行人系纜月初墮，門(mén)外野風(fēng)開(kāi)白蓮。
——再過(guò)露筋祠
吳頭楚尾路如何，煙雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。
——江上
玉牕清曉拂多羅，處處憑欄更踏歌。
盡日凝妝明鏡里，水晶簾影映橫波。
——秦淮雜詩(shī)十四首之十二
上法為漁洋匠心所在，一二句就題直起，亦直賦眼前景、心中情，第三句以敘寫(xiě)人事轉(zhuǎn)接，而結(jié)句則必由實(shí)返虛，所謂不著一字盡得風(fēng)流，讀漁洋最須注意此等處，以其有神韻也。
下面再來(lái)看以第四句為主者。
08
作法八
三月秦淮新漲遲，千株楊柳盡垂絲。
可憐一樣西川種，不似靈和殿里時(shí)。
——秦淮雜詩(shī)十四首之四
潮落秦淮春復(fù)秋，莫愁好作石城游。
年來(lái)愁與春潮滿，不信湖名尚莫愁。
——秦淮雜詩(shī)十四首之五
新歌細(xì)字寫(xiě)冰紈，小部君王帶笑看。
千載秦淮嗚咽水，不應(yīng)仍恨孔都官。
——秦淮雜詩(shī)十四首之八
上法以第四句為主，用否定詞作結(jié)，然第三句亦不可輕忽，多用時(shí)間狀語(yǔ)或轉(zhuǎn)折連詞、因果連詞與之有一呼應(yīng)。
09
作法九
桃葉桃根最有情，瑯玡風(fēng)調(diào)舊知名，
即看渡口花空發(fā)，更有何人打槳迎。
——秦淮雜詩(shī)十四首之三
蘆荻無(wú)花秋水長(zhǎng)，澹云微雨似瀟湘。
雁聲搖落孤舟遠(yuǎn)，何處青山是岳陽(yáng)。
——樊圻畫(huà)
今年孟冬河水乾，萬(wàn)夫畚鍤聚河干。
行河使者黃符下，敢道無(wú)衣風(fēng)雪寒。
——秦郵曲二首（之二）
此法，第四句作詰問(wèn)，第三句或呼應(yīng)，或不呼應(yīng)。
10
作法十
日暮東塘正落潮，孤篷泊處雨瀟瀟。
疏鐘夜火寒山寺，記過(guò)吳楓第幾橋。
——夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之一
新月高高夜漏分，棗花簾子水沉薰。
石橋巷口諸年少，解唱當(dāng)年白練裙。
——秦淮雜詩(shī)十四首之十一
新釣槎頭縮項(xiàng)鳊，楚姬玉手鲙紅鮮。
萬(wàn)山潭水清如昨，只憶襄陽(yáng)孟浩然。
——萬(wàn)山
此法前三句皆寫(xiě)今事，而第四句則歸結(jié)到詩(shī)人身上，追憶往昔，但不具體說(shuō)出，自有無(wú)限風(fēng)流蘊(yùn)藉。這與法五第三句點(diǎn)明今事固不相同。
11
作法十一
長(zhǎng)江如練布颿輕，千里山連建業(yè)城。
草長(zhǎng)鶯啼花滿樹(shù)，江邨風(fēng)物過(guò)清明。
——江上望青山憶舊二首之二
鑿翠流丹杳靄間，銀濤雪浪急潺湲。
布帆十尺如飛鳥(niǎo)，臥看金陵兩岸山。
——大風(fēng)渡江三首之一
三月嬉春射雉城，缽池新水縠紋生。
紫云低唱靈雛拍，愛(ài)忍春寒坐到明。
風(fēng)俗淮南古禁煙，紅橋解褉雨晴天。
酒徒散盡楊枝別，說(shuō)著花朝一惘然。
——花朝道中有感寄陳其年三首之二、三
沈黎東上古犍為，紅樹(shù)蒼藤竹亞枝。
騎馬青衣江畔路，一天風(fēng)雨望峨眉。
——夾江道中二首之一
上法前三句皆是烘托，結(jié)句歸結(jié)自身，筆力沉雄清健。
12
作法十二
昨上京江北固樓，微茫風(fēng)日見(jiàn)瓜洲。
層層遠(yuǎn)樹(shù)浮青薺，葉葉輕帆起白鷗。
——瓜洲渡江二首之一
翠華寂寂罷宸游，苑樹(shù)聲凄碧水流。
一片敗荷千點(diǎn)葉，靈波宮外不勝秋。
——葉欣離宮秋曉
家住茱萸灣復(fù)灣，年年三月上茅山。
白沙江邊吹笛去，赤山湖上賽神還。
——茅山進(jìn)香曲四首（之一）
宿鳥(niǎo)驚寒解報(bào)更，夜聞林雨達(dá)天明。
迢迢絕澗千重瀑，寂寂中峰一磬聲。
——德云庵曉起
長(zhǎng)樂(lè)坡前雨似塵，少陵原上淚沾巾。
灞橋兩岸千條柳，送盡東西渡水人。
——灞橋寄內(nèi)二首
紅葉磧邊紅葉飛，黃魚(yú)沱上黃魚(yú)肥。
百丈牽江怯西上，三巴迎客好東歸。
——棹歌
上灘嘈嘈如震霆，下灘東來(lái)如建瓴。
瞥過(guò)前山才一瞬，鷓鴣啼處到空舲。
兵書(shū)峽口石橫流，怒敵江心萬(wàn)斛舟。
蜀舸吳船齊著力，西陵前去賽黃牛。
——新灘二首（楚蜀諸灘首險(xiǎn)在兵書(shū)空舲二峽間）
豈有酖人羊叔子，更無(wú)悔過(guò)竇連波。
殘碑墮淚回文錦，一種銷(xiāo)沉可奈何。
——襄陽(yáng)口號(hào)
持節(jié)西窮萬(wàn)里源，至今黃鵠怨烏孫。
空聞寶馬歸天廄，不見(jiàn)征人入玉門(mén)。
——博望城
此法詩(shī)中必要有對(duì)偶（但不一定對(duì)仗），或一二句對(duì)，或三四句對(duì)，或在句中對(duì)。如第二首“一片敗荷千點(diǎn)葉”，第五首“灞橋兩岸千條柳”、第七首“蜀舸吳船齊著力”，第九首“殘碑墮淚回文錦”皆是句中對(duì)。既用對(duì)偶，復(fù)有領(lǐng)起或總結(jié)，詩(shī)中胎息則一氣奔騰直下矣。
漁洋詩(shī)法，自然不止于此，但初學(xué)者如能領(lǐng)會(huì)上舉諸作的關(guān)竅所在，下筆自然有法度。當(dāng)然，真正的好詩(shī)，是要以胸襟、識(shí)力、學(xué)問(wèn)為基礎(chǔ)的。
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