晏幾道是晏殊的第七子，詞以 “工于言情”"著稱，其特色鮮明。情感上多寫悲歡離合，凄婉深摯，帶有濃重的個(gè)人身世之感。意象運(yùn)用偏愛夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交織，"夢(mèng)魂慣得無拘檢" 的奇幻筆法營(yíng)造朦朧意境。語言凝練含蓄，善用白描與對(duì)比，如“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”以景結(jié)情。結(jié)構(gòu)上突破傳統(tǒng)令詞的平鋪直敘，采用時(shí)空跳躍的敘事手法，形成回環(huán)往復(fù)的抒情節(jié)奏。其詞兼具南唐的深婉與北宋的精工，在婉約詞史上獨(dú)樹一幟，被譽(yù)為 “古之傷心人”。筆者殊喜，搜獵他的名句有十。
1.“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”
出處：《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》
簡(jiǎn)析：此句以“落花”與“微雨”的凄迷景致，反襯出詞人獨(dú)立于春暮的孤寂心境，而“燕雙飛”更以雙燕的和諧對(duì)比人的形單影只，強(qiáng)化了相思之苦。全句意境空靈，情感含蓄，被贊為“千古不能有二”的名句。
2.“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”
出處：《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》
簡(jiǎn)析：化用李白詩意，以明月象征永恒，彩云比喻戀人，表達(dá)對(duì)往昔歡會(huì)的追憶與物是人非的悵惘。詞境虛實(shí)相生，既寫眼前明月，又暗含對(duì)舊情的無限眷戀。
3.“從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同”
出處：《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》
簡(jiǎn)析：直抒胸臆，寫別后相思之深。以“魂夢(mèng)與君同”的癡語，展現(xiàn)詞人執(zhí)著于回憶的深情，語言質(zhì)樸卻直擊人心，是晏幾道“癡情”詞風(fēng)的典型體現(xiàn)。
4.“欲把相思說似誰，淺情人不知”
出處：《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》
簡(jiǎn)析：通過反問句式，傾訴相思無處寄托的苦悶?！皽\情人”的對(duì)比，既批判了世情涼薄，又凸顯了詞人情感的純粹與孤獨(dú)，語言簡(jiǎn)練而意蘊(yùn)深沉。
5.“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”
出處：《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》
簡(jiǎn)析：以夸張手法描繪歌舞狂歡的場(chǎng)景，極言歡宴之久、情意之濃。“低”“盡”二字將時(shí)間與情感的流逝具象化，被譽(yù)為“詞情婉麗”的典范。
6.“夢(mèng)魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”
出處：《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》
簡(jiǎn)析：借夢(mèng)境突破現(xiàn)實(shí)束縛，展現(xiàn)對(duì)自由愛情的向往。詞人以“謝橋”隱喻與戀人的相會(huì)之地，用楊花紛飛的意象營(yíng)造朦朧詩境，連理學(xué)家程頤亦嘆此句“鬼語也”。
7.“琵琶弦上說相思”
出處：《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》
簡(jiǎn)析：以音樂傳遞情思，既寫歌女技藝高超，又暗喻兩人心意相通?；冒拙右住杜眯小芬饩常瑓s更顯含蓄，將相思之情融入弦聲，余韻悠長(zhǎng)。
8.“相思本是無憑語，莫向花箋費(fèi)淚行”
出處：《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》
簡(jiǎn)析：直言相思之苦無法用文字承載，以“淚”與“花箋”的意象對(duì)比，道盡深情難訴的無奈。語言看似決絕，實(shí)則飽含深情，是晏詞中“癡絕”的代表。
9.“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”
出處：《清平樂·留人不住》
簡(jiǎn)析：以楊柳的繁茂枝葉象征離情的紛亂綿長(zhǎng)，借自然景物寫人心愁緒，情景交融。句法疊字連用，音律回環(huán)，強(qiáng)化了離別的纏綿感。
10.“相尋夢(mèng)里路，飛雨落花中”
出處：《臨江仙·斗草階前初見》
簡(jiǎn)析：以夢(mèng)境中的“飛雨落花”渲染追尋的艱辛與縹緲，暗喻現(xiàn)實(shí)與理想的沖突。詞境凄美迷離，展現(xiàn)了晏幾道對(duì)逝去情感的執(zhí)著與幻滅感。
晏幾道的名句多以夢(mèng)境、落花、明月等意象為載體，通過細(xì)膩的景物描寫與強(qiáng)烈的情感對(duì)比，抒發(fā)對(duì)往昔情事的追憶與人生無常的感慨。其語言婉麗而不失真摯，情感濃烈卻含蓄深沉，既承襲了五代詞的傳統(tǒng)，又在小令創(chuàng)作中開創(chuàng)了獨(dú)特的藝術(shù)境界。
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