1974年江西景德鎮(zhèn)派出所接到報(bào)案時(shí)，誰(shuí)也沒(méi)想到會(huì)牽扯出一件改寫(xiě)中國(guó)陶瓷史的珍寶。
當(dāng)民警和考古隊(duì)員趕到被炸藥破壞的墓葬現(xiàn)場(chǎng)，只見(jiàn)滿地碎磚中露出一角青紅相間的瓷片：這件后來(lái)被譽(yù)為“世之孤品、國(guó)之瑰寶”的元青花釉里紅樓閣式谷倉(cāng)，就此揭開(kāi)它傳奇的面紗。
考古隊(duì)員最初以為這只是座普通宋元墓葬，直到清理棺槨時(shí)發(fā)現(xiàn)了那個(gè)"不科學(xué)"的物件：一座29.5厘米高的微型宮殿，青花楹聯(lián)與釉里紅瓦當(dāng)交相輝映，18個(gè)樂(lè)俑在樓閣間奏樂(lè)起舞。
更驚人的是背面159字墓志銘，透露了這位凌氏夫人的身世：她不過(guò)是元代景德鎮(zhèn)書(shū)院院長(zhǎng)的孫女，卻擁有堪比皇室規(guī)格的冥器。
現(xiàn)代人可能不理解，為何1338年凌氏去世時(shí)，夫家要傾家蕩產(chǎn)燒制這件"手辦"。原來(lái)在元代"事死如事生"的觀念下，這件谷倉(cāng)是給亡者在陰間存糧的"五谷存款"。
但尋常百姓用陶倉(cāng)，富戶用單色瓷倉(cāng)，而凌氏的谷倉(cāng)竟動(dòng)用了當(dāng)時(shí)最頂尖的"青花+釉里紅"雙重技術(shù)。
這件谷倉(cāng)堪稱(chēng)元代工匠的"炫技之作"：首先采用皇宮專(zhuān)用的廡殿重檐頂（古代建筑最高等級(jí)），把三層樓閣壓縮成29厘米高，每片瓦當(dāng)都用釉里紅珠串精準(zhǔn)點(diǎn)綴，8根廊柱中有粗有細(xì)模擬真實(shí)建筑比例。
其次是18個(gè)3厘米高的微型樂(lè)俑各具神態(tài)，彈琵琶的手指纖毫畢現(xiàn)，吹奏者鼓起的腮幫子都清晰可辨。最絕的是主樓寶座兩側(cè)的執(zhí)翣侍女，其衣紋褶皺用了獨(dú)創(chuàng)的釉里紅技法。
正面青花對(duì)聯(lián)"禾黍豐而倉(cāng)廩實(shí)，子孫盛而福祿崇"，側(cè)面釉里紅標(biāo)注"凌氏墓用"，背面還有篇微型傳記。最珍貴的是明確紀(jì)年"后至元戊寅年（1338年）"，是迄今為止唯一有明確紀(jì)年的元代青花釉紅釉瓷。
但真正讓它成為孤品的原因，是元代工匠同時(shí)攻克了兩大難題：
青花與釉里紅的“死亡組合”，代表著古代工匠的超高技藝，青花需1300℃還原焰，釉里紅必須精準(zhǔn)控制在1250℃?，F(xiàn)代測(cè)試顯示，這件谷倉(cāng)的銅紅釉發(fā)色成功率不足5%。
建筑瓷塑那些比牙簽還細(xì)的欄桿，是用"釉里紅串珠"工藝一顆顆粘接，燒制時(shí)稍有偏差就會(huì)倒塌。
細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)主樓廊柱微微彎曲，這并非瑕疵，而是隱藏著一段催淚往事。據(jù)墓志銘記載，凌氏去世時(shí)正值梅雨季，劉家為趕在"六月壬寅吉日"下葬，工匠們冒雨搶燒導(dǎo)致柱體變形。
在燒毀數(shù)十窯后，這個(gè)"略有瑕疵"的作品成為唯一成品，反而成了那個(gè)時(shí)代最動(dòng)人的"不完美杰作"。
如今這件禁止出國(guó)展覽的國(guó)寶，在江西省博物館演繹著元代最浪漫的工匠精神：它既是丈夫?qū)ν銎薜南嗨季呦蠡?，也是中?guó)陶瓷史上首次將繪畫(huà)、雕塑、建筑、書(shū)法四大藝術(shù)熔于一爐的嘗試。
當(dāng)你在玻璃展柜前駐足，仿佛還能聽(tīng)見(jiàn)那18個(gè)樂(lè)俑正在演奏穿越700年的思念。
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