楊通作品《獨(dú)不孤14》
紙本彩墨
44×35cm
2024
（本期英文鏈接：AI and Artistic Creation.pdf）
編者按：林逸鵬2012年發(fā)起極具開創(chuàng)性、目標(biāo)明確的《重塑東方美》藝術(shù)活動，于2012、2013、2014年在南京、上海、廣州等地共舉辦并參加3屆大型畫展和學(xué)術(shù)研討會，在全國范圍內(nèi)共邀請了十幾位現(xiàn)代中國畫家參加展覽，其中有劉國松、仇德樹、杜大愷、盧禹舜、劉慶和、張桂銘、張培成、沈勤等著名畫家，在美術(shù)界產(chǎn)生重大影響。沉潛10年后，林逸鵬帶領(lǐng)以他的研究生為主體的年輕藝術(shù)家群體，于2025年元旦，開啟線上《重塑東方美》藝術(shù)活動。這個充滿活力、年輕的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，通過網(wǎng)絡(luò)平臺展示各種不同形式的線下藝術(shù)活動，還對林逸鵬進(jìn)行系列性的采訪。
[林逸鵬訪談]
問：林老師，您好！在上一期中您用宏觀及未來的眼光分析了AI與藝術(shù)的關(guān)系。今天我想請您能否就目前AI的狀況，更加具體一點(diǎn)談一下它與藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系？這對我們的藝術(shù)創(chuàng)作也許有一定的指導(dǎo)意義。
答：是的，上一期我主要講了AI 與藝術(shù)之間的基本關(guān)系，根據(jù)你的要求，這一期開始我講AI與藝術(shù)多方面相對具體的關(guān)系，因?yàn)樗鼘λ囆g(shù)的影響是全方位的，如對藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)教育，藝術(shù)欣賞等都將產(chǎn)生很大的影響。這一期我就談?wù)凙I與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系。
目前AI的發(fā)展速度非常快，時(shí)常超出你的想象。但是盡管如此，AI目前仍然屬于為人類服務(wù)的工具，只不過這個工具的能力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出人類以往創(chuàng)造的所有工具。從事物的內(nèi)在性質(zhì)來看，人工創(chuàng)造出來的所有工具都是人類智慧的產(chǎn)物，它們之間的區(qū)別只是不斷升級的版本，從原始人加工的第一個石頭工具到現(xiàn)在的機(jī)器人都是人類智慧的物化表達(dá)，AI也不例外。既然是工具，就要了解這個工具的功能有什么，對藝術(shù)創(chuàng)作而言，AI最重要的是有著龐大的數(shù)據(jù)庫，信息量巨大，每一個個體的人所掌握的資料都無法與它比擬；另一個就是它有高效快速檢索、選擇并生成圖像的能力。
藝術(shù)創(chuàng)作，展開來說就是藝術(shù)家創(chuàng)造作品，其中關(guān)鍵詞是創(chuàng)造，創(chuàng)造應(yīng)該是新的，以前沒有，藝術(shù)創(chuàng)作的完整語義是藝術(shù)家創(chuàng)造以前沒有的作品。這個要求過于苛刻，也不現(xiàn)實(shí)。一幅作品百分百的創(chuàng)新幾乎不可能達(dá)到，因?yàn)槿祟惖奈拿饔醒永m(xù)性，再偉大的藝術(shù)家也擺脫不了時(shí)代和文明對他的制約。但是一個藝術(shù)家不重復(fù)他人，最大限度的原創(chuàng)應(yīng)該可以做到，也是要努力去追求的。
工具的發(fā)明創(chuàng)造對人類文明推進(jìn)的作用是巨大的。從馬車到飛機(jī)，從鐵皮喇叭到手機(jī)，從弓箭到原子彈……這一切徹底改變了人類文明的進(jìn)程和狀態(tài)。AI不僅開始引發(fā)人類社會眾多領(lǐng)域的巨大變革，對藝術(shù)創(chuàng)作而言也已經(jīng)槍聲不斷，硝煙四起。AI的數(shù)據(jù)庫集中了人類以往海量的優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品，信息量極為龐大豐富。超強(qiáng)的算力使它功能強(qiáng)大，可以應(yīng)對多層次需求。
任何一個人只要能夠初步掌握AI技術(shù)，都可以讓它隨時(shí)快速生成超出眾多傳承型畫家（傳承的本質(zhì)是模仿）的作品。這些畫家的所謂深厚功夫或百般技巧猶如“義和團(tuán)”的刀槍不入遇到了真槍一樣。這樣就廢掉了許多依靠炫技但沒有創(chuàng)造性、模仿型的畫家的工作，AI讓他們明白他們的所謂創(chuàng)作已經(jīng)徹底結(jié)束。當(dāng)然，藝術(shù)工作者仍然可以生產(chǎn)沒有創(chuàng)造性的作品，可以稱之為工藝品、模仿品、復(fù)制品等服務(wù)于普羅大眾，但千萬不要用煽情的謊言“人人都是藝術(shù)家”來自我麻醉、自我欺騙。同時(shí)要避免侵犯知識產(chǎn)權(quán)的現(xiàn)象出現(xiàn)。
AI在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域給藝術(shù)家只留下“創(chuàng)造”兩個字，極其殘忍！
對于利用AI進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家而言，如何在作品中實(shí)現(xiàn)最大限度的創(chuàng)造也是一個首要課題。
AI數(shù)據(jù)庫是一個龐大的第二自然的客觀存在，但已經(jīng)是過去時(shí)，本質(zhì)屬于文化遺產(chǎn)，它不能直接反映，更不能代替活態(tài)的、深刻的、豐富的現(xiàn)實(shí)，缺乏當(dāng)下性。因此，必須對這個第二自然進(jìn)行一次再創(chuàng)造，創(chuàng)作者的主體意識對它進(jìn)行改變、調(diào)控能力的大小決定創(chuàng)作的自由度和創(chuàng)造性。這考驗(yàn)到創(chuàng)作者的科技水平（拓展AI內(nèi)涵的科技含量和處理數(shù)據(jù)的能力）和藝術(shù)水準(zhǔn)（對AI發(fā)出的指令以及追求的藝術(shù)效果）的高低，努力使AI受主體意志控制，成為創(chuàng)作者的另一種形態(tài)的畫筆，使它根據(jù)作者的主觀意志能夠重新組合，改變原有的資料并生成新圖像，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作目的。實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作目的的方法多種多樣，可以全部依靠AI，也可以AI和手工相結(jié)合等多種方式進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
用AI創(chuàng)作有一個現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)，就是歷史并不悠久，但是已經(jīng)滲透到人們現(xiàn)實(shí)生活各個方面的現(xiàn)代高科技，已經(jīng)和人們的現(xiàn)實(shí)生活融為一體，在人們思想深處扎了根，所形成的高科技語境成為AI藝術(shù)創(chuàng)作的背書，構(gòu)成AI藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活隱形的但真實(shí)的關(guān)系，為創(chuàng)作者提供現(xiàn)實(shí)生活中的感受，激發(fā)創(chuàng)作靈感，也有助于人們快速理解用AI創(chuàng)作的作品，構(gòu)成一個良性的閉環(huán)運(yùn)行系統(tǒng)，因此，也證明用AI創(chuàng)作在學(xué)理上的合理性。
用 AI進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，除了有專業(yè)的藝術(shù)家參與其中，還會出現(xiàn)一個熱愛藝術(shù)，有藝術(shù)天賦，但沒有機(jī)會經(jīng)過藝術(shù)訓(xùn)練的群體，創(chuàng)作者利用AI技術(shù)填補(bǔ)技能上的缺陷實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)之夢。
還有一個問題我們則是需要認(rèn)真考慮的。AI這個超強(qiáng)功能的工具，已經(jīng)在影響著我們的生活，改變著我們的生活，已成為我們生活的一個重要組成部分，它構(gòu)成了我們對世界，對生活進(jìn)行重新判斷的一個影響因子。它改變著我們的審美趣味、價(jià)值取向等無形的精神性內(nèi)容。在這一點(diǎn)上，它對我們藝術(shù)創(chuàng)作的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于作為工具的存在，它的電子、機(jī)械、魔幻的性質(zhì)必然滲透到審美中，潛移默化地改變著人們的審美習(xí)慣，慢慢地滲透，消解，顛覆原有的審美準(zhǔn)則，客觀上為人類與AI共融共生的時(shí)代做審美上的鋪墊。但是，如果節(jié)奏太快，也將是人們產(chǎn)生各種心理疾患的緣由之一，人類的審美是先驗(yàn)的，需要在保護(hù)的狀態(tài)下慢慢轉(zhuǎn)變。
以上論述的前提是AI對人類而言是作為工具而存在，否則，一切另當(dāng)別論。
關(guān)于藝術(shù)家
楊通
Yang Tong
本科、研究生畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)碩士學(xué)位，現(xiàn)居張家港。
2013年舉辦“青春的意志”楊通水墨畫展
2014年策劃并參加首屆“鋒轉(zhuǎn)墨變”當(dāng)代青年水墨畫展
2015年參加第二屆“鋒轉(zhuǎn)墨變”當(dāng)代青年水墨畫展
2019年參加第三屆“鋒轉(zhuǎn)墨變”當(dāng)代青年畫展
2021年參加南京師范大學(xué)首屆研究生教學(xué)畫展
2022年策劃并參加“萬變”現(xiàn)代水墨七人展
2022年參加“鋒轉(zhuǎn)墨變?印象閩南”中國當(dāng)代水墨畫家寫生采風(fēng)創(chuàng)作精品展
“藝術(shù)虛幻迷人，我要在虛幻中折射人性、人心、尊嚴(yán)的真實(shí)?！?/p>
——楊通
楊通作品《獨(dú)不孤1》
紙本水墨
54×37cm
2024
楊通作品《曠野2》
紙本水墨
43×34cm
2022
楊通作品《少年2》
紙本水墨
43×34cm
2022
楊通作品《大海8》
紙本水墨
35×34.5cm
2024
楊通作品《獨(dú)不孤5》
紙本水墨
34.5×35cm
2024
楊通作品《灰姑娘5》
紙本水墨
34.5×35cm
2024
楊通作品《大海1》
紙本水墨
35×35cm
2024
楊通作品《大地1》
紙本水墨
68×46cm
2022
楊通作品《獨(dú)不孤13》
紙本水墨
69×46cm
2024
關(guān)于藝術(shù)家
徐昕
Xu Xin
江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員
江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會會員
江蘇省文聯(lián)書畫研究中心特聘研究員
本科、碩士研究生畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，師從林逸鵬教授
2010年 舉辦個人畫展《徐昕水墨畫展》（南京）
2012年 舉辦個人畫展《清新與夢幻——徐昕水墨畫展》（寧波）
2014年 參與策劃并參加《首屆鋒轉(zhuǎn)墨變——當(dāng)代青年水墨畫展》
2015年 策劃并參加《第二屆鋒轉(zhuǎn)墨變——當(dāng)代青年水墨畫展》
2021年 參加“青春盛會—2021江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會年度大展”獲優(yōu)秀作品獎（最高獎）
2023年 參加“時(shí)代風(fēng)華—第六屆江蘇省高校美術(shù)作品展”獲一等獎
“學(xué)習(xí)藝術(shù)的過程是探索真理獲得自由的過程。”
——徐昕
徐昕《滄浪亭》之一
紙本水墨
33×33cm
2023
徐昕《北寺塔》之二
紙本水墨
33×33cm
2022
徐昕《有土樓的風(fēng)景》
紙本水墨
33×33cm
2022
徐昕《柰子》之一
紙本水墨
28×28cm
2020
徐昕《花束》
紙本水墨
33×33cm
2021
2022徐昕《風(fēng)景》之一
紙本水墨
42×42cm
徐昕《風(fēng)景》之二
紙本水墨
42×42cm
2022
徐昕《風(fēng)景》之七
紙本水墨
28×28cm
2022
關(guān)于藝術(shù)家
藍(lán)達(dá)文
Lan Dawen
閩南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，副院長，碩士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，福建省美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，福建省美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫藝委會副主任，漳州市美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席。
作品先后入選全國第八、九、十一屆美展，全國第五、六屆體育美展，第二屆北京國際雙年展中國中青年藝術(shù)家精品展，第十三屆群星獎銀獎等全國大展并獲獎，作品被中國體育博物館，北京人民大會堂，中國美術(shù)協(xié)會，中國駐阿根廷大使館等收藏。
“藝術(shù)風(fēng)格的探索是一個充滿挑戰(zhàn)和驚喜的過程。我曾經(jīng)嘗試各種不同的風(fēng)格和表現(xiàn)手法，試圖找到最適合自己的表達(dá)方式?！?/p>
——藍(lán)達(dá)文
藍(lán)達(dá)文作品《幽夢》
巖彩
70×90cm
2020
藍(lán)達(dá)作品《花語》
巖彩
40×50cm
2016
藍(lán)達(dá)文作品《梧桐逸境》
巖彩
100×100cm
2006
藍(lán)達(dá)文作品《盛彩》
紙本水墨
68×136cm
2024
關(guān)于藝術(shù)家
姜永帥
Jiang Yongshuai
博士，河南南陽人。工作于江蘇大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，副教授。美國密歇根大學(xué)訪問學(xué)者，中國美術(shù)家協(xié)會會員?，F(xiàn)居鎮(zhèn)江京口。曾受邀參加第25屆南京城市藝術(shù)節(jié)、鋒轉(zhuǎn)墨變·印象閩南、林逸鵬師生展、全國高等院校美術(shù)學(xué)教師邀請展等展覽，著有《桃源何處：明代吳門繪畫瑣記》。
“藝術(shù)是虛幻，但它比虛幻的人生更為真實(shí)。水墨很浪漫，浪漫得足以讓虛幻的人生翩翩起舞?！?/p>
——姜永帥
姜永帥作品《小橋》
紙本水墨
14×18cm
2023
姜永帥作品《滄浪長廊》
紙本水墨
27×27cm
2023
姜永帥作品《憶江南》
紙本水墨
18×40cm
2021
姜永帥作品《海島漁村-1》
紙本水墨
20×20cm
2024
姜永帥作品《海島漁村-2》
紙本水墨
38×40cm
2024
姜永帥作品《海島夕照》
紙本水墨
20×20cm
2024
姜永帥作品《早春-1》
紙本水墨
18×40cm
2023
姜永帥作品《劍橋雪-2》
紙本水墨
40×40cm
2025
藝行印記
楊通藝蹤
2012年，楊通（右）和李揚(yáng)導(dǎo)演（左）在首屆重塑東方美畫展研討會
2017年，楊通（右）和劉巨德教授（左）在中國美術(shù)館劉巨徳畫展現(xiàn)場
2025年，楊通在上海春美術(shù)館羅荃木畫作前
2025年，楊通（右）和姜濤導(dǎo)演（左）在上海雕塑展探討藝術(shù)
徐昕藝蹤
2015年，徐昕在土耳其寫生
2015年，徐昕策劃并參加第二屆“鋒轉(zhuǎn)墨變-當(dāng)代青年水墨畫展”接受江蘇電視臺采訪
2016年，徐昕在廣州美術(shù)學(xué)院參加第三屆重塑東方美活動 左起 藍(lán)達(dá)文 徐昕 林逸鵬 段以建
2022年，徐昕在福建漳州寫生
藍(lán)達(dá)文藝蹤
2022年，藍(lán)達(dá)文在龍門石窟采風(fēng)
2023年，藍(lán)達(dá)文在新疆采風(fēng)
姜永帥藝蹤
2023年，姜永帥在齊云山寫生
2019年，姜永帥和林逸鵬、寧瑤、彭思瑜等在桃花潭
2021年，姜永帥帶研究生在紹興蘭亭考察
本期執(zhí)行團(tuán)隊(duì)：刁秀航 封凱舒 徐昕 王涵楚
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