傅抱石《秋山策杖》
尺寸： 136.5×33.5 cm. 約4.1平尺
鈐印：抱石大利、乙酉、蹤跡大化
款識：乙酉暮春之下浣，重慶西郊金剛坡下。傅抱石。
蕭平（b.1942）邊題：傅抱石先生秋山策杖圖真跡。蕭平題。 鈐?。菏捚?純原經眼
著錄：《傅抱石年譜》96頁，上海古藉出版社，2004年
此幅寫秋山紅葉，一高士策杖而行，高士的眼神遺世而獨立。畫家雖未言明，但樹影間或正是陶淵明的影子。陶淵明這一人物，似乎是歷代知識份子心目中的理想偶像，特別是對那些不滿現實的失意文人來說，陶淵明是他們的精神支柱。陶淵明辭官不仕，退隱山林，“好讀書不求甚解”，“造飲輒盡，期在必醉”，“閑靜少言，不慕榮利，不為五斗米折腰”。這種言行表現和為人處世的態(tài)度，確實很容易和一些文人內心深處的不諧和音發(fā)生共鳴。
抱石先生常畫陶淵明，也許并沒有那么多復雜的想法。主要的創(chuàng)作思想還是由于他有“史的癖好”，喜歡傳統(tǒng)題材，他研究中國美術史也特別注重東晉至六朝這一段。比較可以和陶淵明相聯系的因素，是飲酒和貧窮。他出生在小手藝人家庭，幼年失學，做過學徒，做過小生意，生活貧困；由于徐悲鴻先生的賞識和幫助，得以公費赴日本留學，出國時已屆而立之年。二千元的公費，安家費用去一半，在日本不得不在留學生監(jiān)督處做錄事，半工半讀，還背著上有老母下有妻兒的負擔，仍然是生活貧困；四十年代大后方重慶，物資匱乏，物價不穩(wěn)，教授工資低微，家庭負擔沉重，他還是生活貧困。至晚年雖生活好轉，但背上已是八口之家的重負，兒女幼小，尚在學中，長女長期重病，甚至不得不賣畫換取藥物，經濟上仍然捉襟見肘。 抱石先生嗜酒善飲，常常是“閑來無事酒當茶”，而在“抗戰(zhàn)期間，由于種種煩悶”更是“日以杯中物自遣，有時從醒眼（早起）到閉眼（上床），不入其它一滴，而只有大面，于是習以為常，非此不辦矣！”“大約二十年來，此病漸深，再當忙亂、興奮緊張……都非此不可。特別執(zhí)筆在手，左手握玻璃杯，右手才能落紙”?！巴砗蟆钡募言捯褳槊佬g界所津津樂道。 這一切或許已能說明抱石先生對陶淵明特別有興趣的原因。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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