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海之三十二

最近幾年，敏杰一直在畫海。

他出生在海島舟山，深邃遼闊的海于他而言已然是生命的一部分。

畫海也即畫水。說到畫水，我國南宋畫家馬遠《水圖》作品由十二冊頁成卷，盡顯水態(tài)之妙。700年后的日本畫家葛飾北齋的浮世繪作品《神奈川沖浪里》，表達了水波的千姿百態(tài)。如果說馬遠的畫面是線條的古典美學，葛飾北齋是對自然力量的獨特表現，那么王敏杰的《致大?！返茸髌繁闶且运疄樗夭牡漠敶憩F延展，他的繪畫儼然將文化、存在乃至期冀都匯集在水的波紋之中。

在我看來，敏杰的作品是對光與影、時間與空間的沉思，也類似于時間的切片。畫面中的光在水面上搖曳，可以感受生命律動和宇宙呼吸，現實的塵染被不斷剝離，仿佛能聽到時間的聲音，回到生命意識的純粹。他用與傳統(tǒng)勾勒截然不同的圖像生成方式，遵循著水的結構邏輯，通過圖層覆蓋重復陰陽關系，體現出藝術家對克制與恣意之間的均衡駕馭，生成了云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙的畫境。他將動態(tài)的水注入藝術觀念，將大海回歸到幾乎抽象的本體水和空氣狀態(tài)，最終從幽暗的海水中捕獲到一種非常態(tài)視覺，像是透過一種靜止黯淡的勢態(tài)探尋某種有形無形的精神；同時，他也試圖通過對海水的不斷確認，進行抽離與醒悟；所以，他所表現的海水遼遠而深邃，且以寧靜致遠的藝術知覺體悟著自然與人的平靜與淡定。就此而言，可以看到他的創(chuàng)作狀態(tài)與個人素養(yǎng)是完全一致的，而海水作為創(chuàng)作素材或畫面形式處理只不過是個人藝術觀念的折射。他用新的凝視和景深與觀者進行溝通，甚至成為一個虛擬結構的某個局部，傳達著大海內在的神秘。

雖然敏杰關于大海的藝術創(chuàng)作只體現出大海表情的某個瞬間，但因此可以窺探到自古以來就存在的深藍色空間的無垠。他以靜默的視覺時間差異展示了自己內在的視像，以微妙的情緒讓繪畫回到自我修身意識，這無疑是最具個人化的當代藝術表達。

文/楊大偉，2025年4月3日于杭州，來源：研山會）

王敏杰作品欣賞

2019——2024

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