如何把千巖萬壑畫出3D感？
這位明末清初的畫家
用“非黑無以顯其白”的理念
開創(chuàng)了山水畫的新境界
三個看點，帶你認識龔賢的《千巖萬壑圖》
01
3D版千巖萬壑
看“黑畫”大師如何玩轉水墨
△《千巖萬壑圖》（局部）
創(chuàng)作的一幅紙本水墨畫
畫作名稱直接點題：千巖萬壑
△《千巖萬壑圖》（局部）
整幅畫不但氣勢磅礴
而且內容十分豐富
有山巒、林木、屋舍、泉水……
雖然元素多，但是極具“空氣感”
這種恰到好處的視覺體驗
來自龔賢對黑白關系的“拿捏”
龔賢的繪畫風格大致分為三個階段
分別是“白龔”“灰龔”和“黑龔”
他的早期作品簡潔凝練
主打“少少許勝多多許”
被稱為“白龔”
40歲之后，逐步進入“灰龔”階段
這一時期的作品，黑白對比相對柔和
△《千巖萬壑圖》（局部）
“黑龔”是龔賢最具代表性的風格
《千巖萬壑圖》更是這一風格的代表作
“黑龔”的形成除了與其人生境遇相關
也與當時西洋繪畫技法的傳播有緊密聯(lián)系
△《千巖萬壑圖》（局部）
在這幅《千巖萬壑圖》中
龔賢充分運用明暗關系體現(xiàn)山體的造型
大大超出傳統(tǒng)中國畫以線造型為主的范疇
可以說是中國繪畫史上
首次明確將光影和黑白對應起來的人
02
龔賢是誰？
“金陵八家”之首
金陵畫派是由明末清初
聚集在南京地區(qū)的一批畫家組成的
代表人物主要有
龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀8人
被稱為“金陵八家”
△龔賢行草書七律詩軸，故宮博物院藏。
龔賢不僅“十三便能畫”
而且詩文、書法也十分厲害
被認為是“金陵八家”之首
“金陵八家”以山水為創(chuàng)作主題
畫風不盡相同
大多取材于南京一帶的風光
被認為是清初畫壇的“重丘壑”一派
△《千巖萬壑圖》（局部）
龔賢的山水畫源自傳統(tǒng)
又有別于傳統(tǒng)
他通過對大自然的觀察
建立起自己的作畫法則
在龔賢的作品里
主要和次要、整體和局部之間有別且有序
黑白運用比例合理
水墨層次豐富
△《千巖萬壑圖》（局部）
在《千巖萬壑圖》中
由于染的比重加大
畫面呈現(xiàn)出輕薄透明的光感
讓觀者感受到了一位畫家以極致的筆墨韻致
展現(xiàn)出的高級審美情趣
03
穿山越嶺
畫出四季的壯麗山河
從春到夏
畫家們穿山越嶺
將四季山水定格在畫中
如何用水墨展現(xiàn)壯麗山河？
看這些“大咖”揮毫潑墨
江南春意
△文徵明《江南春詞意圖卷》（局部）。點擊圖片，感受江南春意↑
綠茸茸的顏色從裸露的土壤里冒出了頭
遠處江面上，幾艘柳葉快船順江而下
空氣中彌漫的
是樹芽的澀味、青草的甜味
江水的腥味、花朵的香味
紙上一筆春風也沒畫
卻能聞到整個春天
看泉聽風
△唐寅《看泉聽風圖》（局部）。點擊圖片，一起看泉聽風↑
幽壑深谷中
清泉蜿蜒流出
樹木郁郁蔥蔥投下巨大樹蔭
山體巖石的高差形成瀑布
山風包裹水汽
樹葉摩擦出沙沙聲響
混雜流水撞擊巖石的樂音
讓夏日的暑熱煩躁都歸零
溪山秋色
△沈周《溪山秋色圖》（局部）。點擊圖片，共賞溪山秋色↑
盛夏已過
樹木不再郁郁蔥蔥
略顯疏落的枝丫
發(fā)出秋天已至的信號
越過大片留白的水域和一段延伸出的河岸
是重疊的山巒
沒有碩果紅葉交織出的濃郁繽紛
簡單的線條與濃淡有致的墨色
便讓觀者感受到了秋日氛圍
太行晴雪
△謝時臣《太行晴雪圖軸》。點擊圖片，看太行晴雪↑
數百年前
巍峨的太行山被皚皚白雪覆蓋
山石斜臥溪水兩岸
幾棵老樹枝干疊錯，蒼勁挺拔
水口處激流涌動，幾艘小船?？拷?/p>
雪江渡口，牛車和旅人涉水爭渡
客棧和廟宇掩映于樹木之中
山景、屋舍、旅人……
讓荒寒靜謐的雪山景色變得生動
也將太行山雄偉壯美的地貌展露無遺
想要一睹《千巖萬壑圖》的“黑色魅力”嗎？
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看畫家如何玩轉水墨，畫出3D感
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“非黑無以顯其白，非白無以顯其黑”
《千巖萬壑圖》在“黑”的同時
又充滿了“空氣感”
讓人們感受到數百年前
畫家筆下的立體山水
監(jiān)制丨唐怡 制片人丨畢磊 文案丨榮夢巖 視覺丨丁麗潔 技術丨湯沛 李照瑞 審校丨朱冬梅 肖大貴 統(tǒng)籌丨劉瑩 張悅彤 特別鳴謝丨南京博物院 總臺江蘇總站 中國文物報社 指導單位丨國家文物局
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