篆書發(fā)展到近現(xiàn)代又有了更為豐富的面貌，很多人不拘泥于古代名帖，為篆書創(chuàng)作注入了新的營養(yǎng)，很多名家雖然并不專注于篆書，但是他們的篆書水平卻不遜前人，讓這種古老的書體在新的時(shí)代依舊璀璨光芒。
齊白石的篆書以雄強(qiáng)奇崛著稱，融入寫意風(fēng)格，線條如刀劈斧鑿，蒼勁有力。其結(jié)字不拘常法，或疏或密，或正或欹，極具視覺張力。白石篆書雖少傳統(tǒng)篆書的規(guī)整，卻充滿金石味和生命力，展現(xiàn)出豪放不羈的藝術(shù)個(gè)性，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。
趙鐵山是近代篆書領(lǐng)域的代表人物，其書風(fēng)淵源于秦漢篆籀，尤精于鐵線篆。他的篆書線條勻凈挺拔，筆力遒勁，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)而不失靈動(dòng)。趙氏深研《石鼓文》《毛公鼎》等金石文字，作品既有古意，又具時(shí)代氣息，堪稱近代篆書典范。
羅振玉不僅是著名學(xué)者，亦是篆書大家。他以甲骨文、金文研究為基礎(chǔ)，篆書風(fēng)格高古渾穆。其用筆沉穩(wěn)凝練，結(jié)字端莊典雅，兼具學(xué)術(shù)性與藝術(shù)性。羅振玉的篆書在近代獨(dú)樹一幟，對(duì)金石學(xué)與書法結(jié)合的發(fā)展貢獻(xiàn)卓著。
丁仁（丁輔之）作為西泠印社創(chuàng)始人之一，其篆書取法商周金文，并融入甲骨文筆意。他的作品線條流暢自然，結(jié)體疏朗有致，風(fēng)格清新雅致。丁仁尤擅以甲骨文入篆，使篆書更具文人書卷氣，展現(xiàn)了深厚的文化底蘊(yùn)。
鄧散木的篆書受吳昌碩影響，風(fēng)格蒼勁老辣。他以“草篆”聞名，打破傳統(tǒng)篆書的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，用筆方圓兼施，結(jié)字奇崛多變。鄧散木的篆書充滿率真之氣，線條如枯藤老樹，極具視覺沖擊力，展現(xiàn)了強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性。
陸維釗是近代書壇的創(chuàng)新者，他獨(dú)創(chuàng)“蜾扁篆”，融合篆隸筆意，結(jié)構(gòu)扁方，線條渾厚凝重。其篆書突破傳統(tǒng)模式，以碑學(xué)為根基，形成雄強(qiáng)樸茂的藝術(shù)風(fēng)格。陸維釗的探索為篆書注入了新的生命力，影響深遠(yuǎn)。
錢君匋的篆書取法廣泛，從秦詔版到清代篆隸均有涉獵。其用筆靈動(dòng)飄逸，結(jié)體疏密得當(dāng)，風(fēng)格清麗秀雅。錢君匋的篆書兼具金石味與文人氣息，線條流暢而不失力度，展現(xiàn)了深厚的傳統(tǒng)功底與藝術(shù)才情。
來楚生的篆書以古璽文字為根基，風(fēng)格峻拔奇險(xiǎn)。其線條凝練如鐵，結(jié)字富于變化，章法錯(cuò)落有致。來楚生的篆書兼具裝飾性與書寫性，筆法剛健，氣勢(shì)逼人，在近代篆書創(chuàng)作中獨(dú)樹一幟。
陳巨來以元朱文篆刻聞名，其篆書亦工穩(wěn)精嚴(yán)，深得二李（李斯、李陽冰）遺韻。他的小篆勻整秀麗，筆致細(xì)膩，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，展現(xiàn)出典雅端莊的古典美學(xué)。陳巨來的篆書在近現(xiàn)代工穩(wěn)一路中堪稱典范。
龔?fù)淖瓡P力遒勁，結(jié)構(gòu)勻稱。其作品端莊肅穆，線條圓潤挺拔，兼具秦篆的規(guī)整與漢篆的渾樸。龔?fù)淖瓡L(fēng)格鮮明，自成一家，展現(xiàn)了深厚的傳統(tǒng)功力。
趙時(shí)棡（趙叔孺）的篆書融匯金石碑版精華，筆法精到，結(jié)體典雅。他尤擅鐵線篆，線條纖細(xì)勻稱，風(fēng)格清麗工穩(wěn)。趙叔孺的篆書在近代影響廣泛，被視為工整一路的代表人物。
近現(xiàn)代篆書名家的藝術(shù)實(shí)踐，既扎根于傳統(tǒng)，又勇于創(chuàng)新，使篆書藝術(shù)煥發(fā)出新的生機(jī)。他們的探索不僅豐富了篆書的表現(xiàn)形式，也為后世書法家提供了寶貴的借鑒。時(shí)至今日，這些大家的作品依然熠熠生輝，彰顯著篆書藝術(shù)的永恒魅力。
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