“上林杯” 書法報?書法海選由書法報社打造，目的是挖掘和表彰全國書法領(lǐng)域杰出人才，是書法界重要活動。賽事設(shè)中青年組與中老年組，為不同年齡段書法愛好者提供展示才華的機會。
競爭激烈，來自江西貴溪的潘有強在中老年組憑借出色書法技藝獲得金獎。
潘有強是資深的中國書法家協(xié)會會員，擔任貴溪市書法家協(xié)會主席。他藝術(shù)成就突出，在全國第四屆隸書作品展、全國第二屆行書展等諸多全國性書法展覽及比賽中獲獎超 30 次，體現(xiàn)出其在書法藝術(shù)領(lǐng)域的深厚水平。
在 “上林杯” 書法海選活動里，潘有強先生的獲獎作品為行書條幅。其用筆與字的結(jié)構(gòu)受米芾《苕溪詩帖》及其手札影響，還融入明清時期行書筆意。部分字圓潤厚重處，能看出顏真卿《祭侄稿》的影子。這種不同時代書法元素的融合，體現(xiàn)出潘有強先生對傳統(tǒng)書法的理解和見解，也表明他有創(chuàng)新、探索的藝術(shù)精神。
潘有強先生的金獎作品，憑借技藝精湛、內(nèi)涵深邃、風格獨特，獲評委和觀眾好評。它是潘有強先生個人藝術(shù)成果的展現(xiàn)，也反映出當代書法藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。期待潘有強先生未來在書法創(chuàng)作中，能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀作品，為傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化貢獻更多力量。
潘有強先生在 “上林杯” 書法海選評審中，憑借尺幅不大的作品脫穎而出，其背后原因值得深入探討。
這件作品體現(xiàn)出作者扎實的書法功底以及對傳統(tǒng)書法藝術(shù)深刻的理解。潘有強先生的獲獎作品，用筆沉穩(wěn)且流暢，書寫時起承轉(zhuǎn)合流暢，有動態(tài)感，展現(xiàn)出較高書寫技巧以及平和的書法審美追求。
作品局部細節(jié)生動，字的形態(tài)欹正搭配，章法布局疏密合理，既符合自然規(guī)律，又有作者的設(shè)計考量。墨色運用有變化，根據(jù)書寫情況而變，錯落有致，體現(xiàn)出作者的用心。這些細節(jié)彰顯了潘有強先生創(chuàng)作時的精心構(gòu)思與對自然之美的呈現(xiàn)。
此作品筆法精熟，對字形把控精準，這是其高妙之處。轉(zhuǎn)折處理爽勁利落，揮運間有瀟灑痛快氣質(zhì)，體現(xiàn)米芾用筆精髓。長尺幅作品保持通篇氣息連貫不易，潘有強先生這件作品行氣流暢，無阻滯感，足見其深厚書法功力。
潘有強先生這件作品尺幅不大，外觀平常，卻蘊含豐富藝術(shù)內(nèi)涵與深厚文化底蘊。它以含蓄深沉的方式，展現(xiàn)出書法藝術(shù)魅力。這種看似簡單實則深奧的藝術(shù)表達，是潘有強先生在眾多參賽者中脫穎而出的關(guān)鍵。
潘有強先生深入理解并追求米芾 “隨意落筆，皆得自然，備其古雅” 的創(chuàng)作狀態(tài)，在書法領(lǐng)域形成了獨特藝術(shù)風格。他繼承了米芾筆法的流轉(zhuǎn)多變，字形把握上也有米芾的峭拔特點。他對傳統(tǒng)既有繼承又有創(chuàng)新，作品在眾多參賽者中很突出。
不過，藝術(shù)之路有挑戰(zhàn)。當下拼貼、染色等現(xiàn)代藝術(shù)手法在展廳流行，潘有強先生仍堅持用簡約形式展現(xiàn)書法本體的精妙，這種堅持值得稱贊。但他的作品在取法方面比較單一，過于依賴米芾風格，可能讓作品顯得過于恣肆放達，處理不好會顯得荒率放浪。而且米芾書法剛健的筆法，可能使學習者在模仿時出現(xiàn) “鼓努為力” 的問題。
宋以后，書法傳統(tǒng)走向衰落，世俗追求新的風尚，很多人學習米芾書法，米芾書風也流于世俗。在這種情形下，學米芾書法的人若不以沉厚、平實態(tài)度潛心鉆研，就容易事倍功半，達不到理想藝術(shù)效果。
潘有強先生這件學米芾的作品，存在上述問題。他運用米芾筆法已達到一定水平，但若想繼續(xù)提升，以后學習創(chuàng)作時，還需多研習傳統(tǒng)的各家流派。他或許可從篆隸書法里獲取更多筆法靈感，結(jié)合自身天賦與積累，持續(xù)探索創(chuàng)新，進而提升到新高度。
米芾是書法新變時期的重要書家，其影響力延續(xù)至今，在書法界備受關(guān)注。他的作品一直受人們喜愛與追捧，很大程度是因為他注重 “呈姿”，即強調(diào) “視覺” 感受。對視覺沖擊力的追求，是宋代書法傳統(tǒng)的重要轉(zhuǎn)折點，也給當代書法發(fā)展帶來重要啟示。
近年來全國書法展賽中，“米風” 再度流行，許多書法家模仿米芾的筆法和風格。不過，這種 “橫向取法” 的模仿多停留在表面，缺乏對米芾及其書法根源的深入研究。所以很多人只學到米芾的皮毛，未領(lǐng)悟其書法藝術(shù)的精髓。
這種現(xiàn)象在潘有強先生的作品中也存在。雖然他的作品在某些方面受時風影響，但我們?nèi)钥煽隙ㄋ乃囆g(shù)追求和探索精神。從他的作品中，能看到對米芾筆法的借鑒運用，也能感受到他對書法藝術(shù)的自身理解與追求。
孫過庭在《書譜》中說：“古不乖時，今不同弊”。這句話提醒我們，學習和創(chuàng)作書法，要尊重傳統(tǒng)且敢于創(chuàng)新，避免拘泥古法，也不能盲目追隨時尚。潘有強先生依照這種理念進行作品創(chuàng)作的探索與實踐。
我們應(yīng)鼓勵更多書法家，如潘有強先生一般，深入鉆研書法傳統(tǒng)，同時大膽創(chuàng)新，持續(xù)探索書法藝術(shù)的新境界。如此，書法藝術(shù)才能在繼承基礎(chǔ)上發(fā)展，在發(fā)展過程中創(chuàng)新，不斷展現(xiàn)出新的生機與活力。
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