文 | 木然
編輯 | 三元
受演員影響，積壓三年才上線的《無憂渡》，沒有陷入撲街定律，而是在無預(yù)熱的情況下，零幀起手依然大爆。
僅播三天，熱度值飆升，站內(nèi)破9000，熱度排行穩(wěn)居全網(wǎng)第一，力壓同期在播的一眾新劇。
也正是因?yàn)檫@樣的高熱度，讓《無憂渡》從無廣裸播，迅速迎來多個(gè)品牌投放，完成了最短時(shí)間的逆襲。
作品風(fēng)格明顯更討女性觀眾歡迎，受眾群體的性別分布有80%都是女性觀眾，其中20~40歲年齡階段的觀眾居多。
從數(shù)據(jù)層面上看，《無憂渡》甚至超越了今年已播的一眾古裝大劇。
而真正助力作品出圈的，是作品本身的看點(diǎn)與質(zhì)量，融合奇幻、志怪等多重元素于一體的《無憂渡》，打響了中式恐怖古偶第一槍。
一，審美在線，氛圍感足，古早感出眾
志怪題材相對(duì)少見，能夠拍出聊齋味兒的更是屈指可數(shù)。
《無憂渡》采用單元案的形式，本身就更傾向于聊齋范式，而融入志怪恐怖的古典內(nèi)核，則是一面重構(gòu)傳統(tǒng)善惡觀，一面激發(fā)出劇集本身的枯燥感。
女主角入山尋找男主，解決人面鸮危機(jī)的那場(chǎng)戲，展現(xiàn)了山神舉辦婚禮的場(chǎng)面。
體態(tài)龐大，與人形成鮮明差距，加之暗黑幽林中的紅轎子、紅蓋頭等意象，直接將恐怖氛圍感拉滿。
但在目睹這些怪異景象后，內(nèi)心恐懼值飆升的女主，卻看到男主為她用螢火引路，又因關(guān)注人物細(xì)膩情感，讓劇情充分落地。
志怪之中有對(duì)現(xiàn)實(shí)的描摹，不只是一味的靠恐怖博眼球，也是《無憂渡》能夠吸引不同受眾群體產(chǎn)生追劇欲望的原因所在。
而從鏡頭呈現(xiàn)來看，服化道的古早感更濃，女主角出身官宦之家，是古代標(biāo)配的大家閨秀，淡雅色系的衣衫和簡(jiǎn)約的頭飾，都意在強(qiáng)調(diào)人物的清新脫俗和優(yōu)雅端莊。
但久宣夜作為捉妖師，黑夜之中來往于密林，忙著抓妖，沒有固定居所，衣著打扮更為樸素，增加了人物身份的真實(shí)感。
不因突出主角魅力，忽略服化道與人設(shè)的匹配度，也是《無憂渡》的優(yōu)點(diǎn)之一。
除了主角之外，對(duì)配角的描繪同樣做到了鮮明有記憶點(diǎn)。讓短暫出場(chǎng)的配角也能有血有肉，這對(duì)于古偶劇來說十分難得。
比如每一個(gè)單元案件中描繪的人物，都有其獨(dú)特的特征，九命大仙的真身是笨蛋小貓，完全戳中觀眾萌點(diǎn)，而木偶妖的行為舉止，在肢體動(dòng)作上就透著股僵硬的恐怖感。
因此無論戲份多寡，都能留下深刻記憶，這種去工具人化的配角關(guān)注，也是目前國(guó)劇稀缺的能力。
二，借妖寫人，內(nèi)容為王
畫風(fēng)質(zhì)感流露出來的中式恐怖感，無疑是最抓眼球的，但真正能夠讓《無憂渡》成為爆款的，是每一個(gè)單元案結(jié)束后，都有一個(gè)拷問人性的內(nèi)核流出。
在單元案的第二章節(jié)中，碧玉梨回春講述的是舞姬季離為了永葆青春，與鏡妖做交易，但因?yàn)樵谇楦猩媳撑蚜绥R妖，導(dǎo)致悲劇發(fā)生。
而最具沖擊力的一幕，莫過于季離看著5個(gè)長(zhǎng)著跟自己同樣面孔的女人，手持剪刀狠狠的刺穿鏡妖的心臟，借鏡妖之口給出關(guān)鍵信息，季離并非是第一次想要?dú)⒌羲?/p>
表面上看此案講述的是女性因容貌焦慮，想要另辟蹊徑，讓自己能夠依賴碧玉梨保持青春。
但梨越吃越多，雖然得以保住美貌，卻愈發(fā)的貪心，而美貌維持后，季離又忘記了對(duì)鏡妖的承諾，想要跟自己的心上人過普通人的生活，以至于最后將其害死。
人對(duì)欲望的追逐，會(huì)逐漸變得貪婪，最終被自己的貪心反噬。
而這一案件映射的恰恰是現(xiàn)實(shí)中，人們習(xí)慣了美顏濾鏡下完美的自己，都渴望能夠留住青春。
當(dāng)這樣的心思被利用，難以抵擋誘惑的人，也會(huì)像這一案中的季離一般，陷入萬劫不復(fù)之地。人性中的貪，用這樣的案例展現(xiàn)的淋漓盡致。
相比之下，講述人面鸮的第一個(gè)單元案件篇幅相當(dāng)有限，很容易給人造成故事還沒講細(xì)致，就戛然而止的感受。
但通過人面鸮與女主兄長(zhǎng)相愛的情節(jié)，抓住了老生常談的人與妖能不能相戀的話題。
人面鸮殺人無數(shù)，但嫁給女主兄長(zhǎng)后并沒有繼續(xù)殺人，而是想過安穩(wěn)的日子，然而有改邪歸正的心，卻沒有機(jī)會(huì)，恰恰道出了差距極大的愛情本身，是有很多無奈的，往往不會(huì)有結(jié)果。
在第三單元的傀儡生心中，被救下的貓妖執(zhí)著于報(bào)恩，但被制造出來的傀儡，卻在擁有了自我的意識(shí)后，對(duì)創(chuàng)造出自己的父親心生恨意。
愛與恨皆在一念之間，珍惜當(dāng)下所擁有的，而不是追逐幻想出來的虛妄，又將人性的復(fù)雜與癡嗔，講的無比透徹。
既能通過每一個(gè)單元故事表達(dá)一種具體的思想，又能借妖寫人，讓當(dāng)下的觀眾打破時(shí)空與背景隔閡，產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，深耕內(nèi)容的《無憂渡》，真正做到了征服觀眾。
《無憂渡》作為一部三年前的作品，放在今天的市場(chǎng)上依然有效，甚至稱得上標(biāo)桿之作。
不是因?yàn)閷?dǎo)演林玉芬的水平突然提高了，或是演員的演技有了質(zhì)的飛躍，而是古偶市場(chǎng)目前推出的作品質(zhì)量稀爛，同行襯托，反而凸顯出了《無憂渡》的品質(zhì)優(yōu)勢(shì)。
在這部作品中，沒有為了迎合當(dāng)下短視頻二創(chuàng)風(fēng)潮的各種金句輸出，也沒有追求快節(jié)奏，從而讓劇集每隔幾分鐘，就來一次高能反轉(zhuǎn)。
而是避開了這些流量化操作，細(xì)致的刻畫了兩個(gè)成長(zhǎng)型的角色，并且用質(zhì)樸寫實(shí)的畫風(fēng)，把觀眾帶到古代氛圍中。
最重要的是，在故事節(jié)奏的把控上娓娓道來，循序漸進(jìn)，不追求所謂的沖擊感，而是把內(nèi)容做到位。
毋庸置疑，林玉芬導(dǎo)演用《無憂渡》又給同行們打了個(gè)樣。
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