篆書發(fā)展到當(dāng)今時(shí)代，伴隨著書法進(jìn)入純藝術(shù)發(fā)展階段，當(dāng)今篆書也更崇尚個(gè)人風(fēng)格，不再拘泥于傳統(tǒng)模式，草篆盛行，賦予了篆書更為靈動(dòng)自然的面貌，當(dāng)今善寫篆書的名家很多，風(fēng)格特點(diǎn)鮮明，今天介紹幾位個(gè)性獨(dú)特的篆書作品。
王鏞先生作為現(xiàn)代書法的靈魂人物，學(xué)養(yǎng)深厚，天賦異稟，被贊詩(shī)書畫印四絕，其篆書作品也彰顯出鮮明的個(gè)性風(fēng)格和時(shí)代特征，用筆率真自然，結(jié)字靈動(dòng)中不失穩(wěn)重，為當(dāng)今篆書上品。
韓天衡先生絕對(duì)可以算是當(dāng)今書壇篆書領(lǐng)域的一座高峰，他的篆書下筆厚重卻不拘謹(jǐn)，風(fēng)格渾厚豐茂，灑脫自如，結(jié)字不拘一格，隨篇而動(dòng)，作品整體感很強(qiáng)。
高式熊先生作為當(dāng)今著名書法家、篆刻家，他的篆書宗古，端莊清雅，頗具文人風(fēng)采，融合秦篆和清篆之長(zhǎng)，格調(diào)高古而又不失個(gè)人風(fēng)格。
石開先生篆書他把篆刻中的那種堅(jiān)挺、瘦硬、圓細(xì)但有厚度，盤曲古拗如鐵的線型質(zhì)感用在了篆書書法中，充滿了濃厚的金石氣息。取法秦權(quán)量詔版銅鏡漢篆以及封泥等古文字，但又按照自己的審美取向，取舍、揚(yáng)棄、解構(gòu)，變成了自己的語(yǔ)言。
王冬齡先生具有深厚的傳統(tǒng)書法功底，其16歲時(shí)寫的篆書雖然尚在規(guī)矩當(dāng)中，但是也已經(jīng)可以入品了，實(shí)力不輸成名大家，可見(jiàn)王冬齡先生天賦之高，傳統(tǒng)功力之深厚。
翟萬(wàn)益先生以甲骨文書法享譽(yù)當(dāng)今書壇，取法、用筆、用墨、章法等方面都有突破，在用筆上從楚簡(jiǎn)、金文、草書的用筆中吸收營(yíng)養(yǎng)，吸收了楚簡(jiǎn)的自然和靈動(dòng)，金文的力度和質(zhì)感，草書的飛動(dòng)和流暢，形成了“篆意草情”的個(gè)人風(fēng)格。
謝云先生篆書篆書用筆盤屈勁健、剛?cè)嵯酀?jì)，不拘陳法，信筆而為，枯濕濃淡，曲直堅(jiān)柔，照應(yīng)交響。結(jié)體則似松還緊，雍容大方，整幅章法也不求頭尾之齊平，行列之明晰，皆率意為之，斑駁絢麗，饒有金石氣息，天真爛漫，流露出自然童趣。
曾翔先生拋棄王書媚俗之風(fēng)，尋古求真，取法磚瓦簡(jiǎn)牘等民間散跡，追求天真、自然書風(fēng)，其篆書頗具古意，不拘束縛，加上他對(duì)文字強(qiáng)大的結(jié)構(gòu)重組功力，新奇而又不失規(guī)范，賦予篆書新的面貌。
崔寒柏先生不以篆書見(jiàn)長(zhǎng)，但是其篆書亦屬上品，這完全得益于其對(duì)筆法的深刻認(rèn)知和對(duì)作品韻致的把握，崔書勝在韻致，能將篆書寫出韻致的非常罕見(jiàn)，崔寒柏當(dāng)屬其中的佼佼者。
包俊宜先生不純以篆法寫篆書，而是熔匯漢隸、魏碑的意味，既有金文姿態(tài)的秀雅神韻，又有隸魏筆法的古拙趣味，其勢(shì)開合自如，其境變幻莫測(cè)。
王友誼先生以更帶寫意性的“草篆”和枯澀然也潤(rùn)暢的筆墨，為自己尋找探索的路徑，從而使自己廣收博取、盡情發(fā)揮。
當(dāng)今書壇篆書崇尚自然隨意，但是又不失規(guī)范，所以草篆、鳥蟲篆等風(fēng)格受到廣泛青睞，這讓篆書更容易寫出個(gè)性，缺少了前人端莊肅穆的面貌，讓篆書徹底飛動(dòng)了起來(lái)。
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