現(xiàn)代某些網(wǎng)絡(luò)噴子，為了博得眼球，譏諷懷素的早期作品，用筆軟弱，質(zhì)感不足，遠不敵張旭，這是完全錯誤的，董追曾評：“懷素于書法，自言得筆法三昧。觀唐人評書，謂不減張旭，素雖馳騁繩墨外，而回旋進退莫不中節(jié)”。
雖然懷素出身平凡，不如張旭“根正苗紅”，但是他在寺廟內(nèi)，勤勉練字，觀摩名帖，同樣悟透古人筆法，根基扎實，無論是筆法水平，還是藝術(shù)風貌，全都不減張旭，甚至少年時期，便因草書精妙，而名貫天下。
據(jù)說，李白途經(jīng)零陵地區(qū)，聽聞懷素“以酒作書”的名號，特地參加宴會，看其狂飲后揮筆，被他的氣勢和實力震撼，寫出著名的《草書歌行》。
內(nèi)容曰：“少年上人號懷素，草書天下稱獨步……起來向壁不停手，一行數(shù)字大如斗。怳怳如聞神鬼驚，時時只見龍蛇走……張顛老死不足數(shù)”。
要是知道，此時的懷素年僅22歲，卻令李白感嘆“天下無敵”，足以證明草書之精悍，近期日本大東文化大學博物館，展出一幅《秋興八首》，更是為其正名，他勝過張旭，配得上“草圣”之稱。
此帖是懷素現(xiàn)存最早的一幅書法，內(nèi)容為杜甫詩歌，全卷共計400多字，行筆一氣呵成，盡顯暢意瀟灑，中鋒如錐畫沙，側(cè)鋒似驚蛇入草，線條瘦勁遒逸，收筆銳利如刀鋒，字字力透紙背。
并且懷素早期作品，線條十分瘦硬，飽含自我風格，運筆不斷衄錯，轉(zhuǎn)折處“折釵股”般的筋力盡顯鋒芒，側(cè)鋒掃出的飛白，則似秋風掠過枯枝，既凌厲又飄逸，姿態(tài)十分生動，極具藝術(shù)性。
除了技法層面，此帖的意韻也頗為深厚，與杜甫的詩歌共鳴，格調(diào)高級，黃錦祥曾說：“杜甫詩歌《秋興八首》與懷素草書《秋興八首》同是唐代不朽名作，應(yīng)結(jié)合研究兩者的依存關(guān)系?！?/p>
這幅《秋興八首》的墨稿失傳，“初拓本”妥善保存，唐朝被“遣唐使”帶走，日本秘藏1000多年，極少有人見過，卷內(nèi)字口完整，筆畫清晰，墨色潤麗且生動，與真跡相差無幾。
而且每個草字旁邊，還有相應(yīng)的小楷注釋，解決識讀難題，時常臨摹，能通過懷素早年的外露筆鋒，掌握正確、精細的草書筆法，用筆不再拘謹、虛浮等，展現(xiàn)純正的草書之美。
而今，我們對懷素《秋興八首》，進行1：1超高清復刻，推出便攜經(jīng)折裝，全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學者識讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無二致，見此品如見原作，市面獨此一家，若您喜歡可點擊下方鏈接一觀。
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