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歸琪先生提供了本文介紹的插圖版本

在此文之前，筆者介紹《鋼鐵是怎樣煉成的》蘇聯(lián)版插圖的畫家，已達(dá)28位。

我查了一下，介紹第一位畫家的文章，發(fā)布于2024年10年4日，相距今天已有大半年時(shí)間。

今天，一位網(wǎng)友在我的最近一篇的文章下面留言如下：

——作者是研究《鋼》插圖國內(nèi)第一家了！要是這個(gè)專業(yè)有教授職位，你當(dāng)之無愧！——

這里，筆者出一個(gè)測試題，各位看官，您認(rèn)為這位網(wǎng)友是贊揚(yáng)我，還是寒磣我？

可能我給人的印象，有一點(diǎn)傻，讀不懂跟貼中的意思，在之前的一個(gè)回貼中，這位網(wǎng)友揭了我的老底，說我過去在“西祠胡同”的時(shí)候，就喜歡胡說八道，但這位網(wǎng)友也指出了我的危害性較小，他認(rèn)為：“他反正沒有流量，沒有必要生氣了?！?/p>

我當(dāng)時(shí)還反駁了一下他，說：“那我有流量，你就可以生氣了嗎？”

我剛才去找了一下他揭我老底的舊貼，已經(jīng)被他刪除了，只剩下皮里陽秋的貼子還保留下來。

這里，筆者也借此思考一下，我寫這個(gè)探訪《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖的文章有啥意義？

其實(shí)，我知道沒有意義，但我還是做了，因?yàn)槲矣X得這個(gè)沒有意義的事情，沒有人在做，至少我能找到一個(gè)不會(huì)重復(fù)別人的發(fā)言空間。

最初的動(dòng)機(jī)，也是想解開一個(gè)謎，就是我們小時(shí)候熟悉的蘇聯(lián)版插圖的畫家究竟是誰？現(xiàn)在俄羅斯出版的這本小說，是不是還使用這套插圖？

這么一查考，才發(fā)現(xiàn)，蘇聯(lián)時(shí)代曾經(jīng)出過數(shù)量驚人的《鋼鐵是怎樣煉成的》版本，相應(yīng)的是插圖也是相當(dāng)豐富。

我同樣驚訝地發(fā)現(xiàn)，目前俄羅斯版《鋼鐵是怎樣煉成的》里的插圖，并不是我們?cè)?jīng)司空見慣過的那套插圖，而流行其它版本。

這樣，一下子就在我的眼前凸現(xiàn)出《鋼鐵是怎樣煉成的》的幾個(gè)版本的插圖，而在國內(nèi)的網(wǎng)站與媒體中，至多介紹過三四種插圖，其它的插圖，都聞所未聞，見所未見。

于是，我就開始了把蘇聯(lián)版小說里的插圖介紹到國內(nèi)的念頭，并付諸行動(dòng)，這多少也是出于填補(bǔ)我的公號(hào)的內(nèi)容空缺而做出的功利行為。

但是介紹到十多位插圖畫家的時(shí)候，就發(fā)現(xiàn)深挖不下去了，因?yàn)槎砹_斯網(wǎng)站上對(duì)早期的小說插圖，也鮮有介紹。于是，這個(gè)《鋼鐵是怎樣煉成的》小說插圖系列就也停下來了。

就在這個(gè)系列進(jìn)入尋訪“深水區(qū)”的時(shí)候，上海的收藏家歸琪私信聯(lián)系了我，開始時(shí)，我并不知道他在收藏家的鼎鼎大名，在了解他的收藏影響力之后，我感到十分榮幸。

歸琪先生的專題收藏

因?yàn)橹拔医榻B《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖的時(shí)候，更像是一個(gè)自說自話的獨(dú)行者，身邊空無一人，沒人給予一點(diǎn)指導(dǎo)與援手，歸琪先生毫不吝嗇地拿出他的《鋼鐵是怎樣煉成的》藏品，使我“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”的探訪，頓時(shí)如同“銀瓶乍破水漿迸”一般地又可以一瀉千里了。

歸琪先生拿出他“藏在深閨人未識(shí)”的《鋼鐵是怎樣煉成的》各種版本圖書，也使我們得以看清《鋼鐵是怎樣煉成的》在進(jìn)入中國的時(shí)候，各種插圖的翩躚舞姿是如何相伴共生著這部小說的思想節(jié)奏，是如何為這部小說的精神豐采添加形象的助力。

這樣，不知不覺之間，《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖系列已經(jīng)展覽了28位神采各異的畫家作品了。

與莫斯科的奧斯特洛夫斯基博物館統(tǒng)計(jì)的33種插圖版本，已經(jīng)只剩下最后一公里了。我們可以看到，僅僅是蘇聯(lián)的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，就不止33種。再加上其它國家的譯本，還有我們中國的譯本，《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖是一個(gè)非常驚人的龐大家族，甚至我們可以夸張地說，這或許是世界上插圖最多的一部小說。

索契的作者博物館里的中文書籍

當(dāng)然，本文文首的那位網(wǎng)友的留言，反諷的意思是很明顯的，那就是世界上沒有一個(gè)專門研究《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖的專業(yè)，所以，他諷刺筆者永遠(yuǎn)得不到這一專業(yè)的褒獎(jiǎng)。

我依然不想標(biāo)榜自己這一探訪的意義所在，人生的很多事情，用意義去標(biāo)簽它，會(huì)走向虛無與終極主義。

而在終極面前，所有的意義，都無意義。

而滅霸式的終極處置，很大程度上會(huì)撲滅我們?nèi)プ穼がF(xiàn)實(shí)中的價(jià)值努力。

規(guī)避終極，注重當(dāng)下，也許這就是意義的真諦吧。

索契的博物館里珍藏的小說插圖

好了，閑言少敘，進(jìn)入正題。按順序，今天介紹第29種《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖。

今天介紹的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖版本，再次感謝歸琪先生提供了原圖。

這是1969年“青年近衛(wèi)軍”出版社出版的《鋼鐵是怎樣煉成的》版本，書中版權(quán)頁標(biāo)注的畫家名為：В. Былинкина，全名為：Виктор Александрович Былинкин，譯成中文名為：維克多·亞歷山德羅維奇·貝林金，生于1943年，逝于2008年，享年65歲。

注意一下這個(gè)版本的插圖，它并不是對(duì)小說里的場景與情境的形象再現(xiàn)，而是抽象出小說里的精神內(nèi)質(zhì)，構(gòu)成了畫面的主體。

四幅插圖里，我們可以看出，它疊印著小說里的人物在不同的時(shí)間段里所擔(dān)負(fù)的精神喻義，那就是小說第一部里的戰(zhàn)爭主題與第二部的建設(shè)主題。

《鋼鐵是怎樣煉成的》的前后兩部的時(shí)空，是尖銳對(duì)立的，但是兩個(gè)不同的時(shí)段，同一個(gè)人物——保爾，適應(yīng)著時(shí)代的需要，從戰(zhàn)爭的參與者到和平的建設(shè)者，實(shí)現(xiàn)了這兩者之間的無縫銜接，可以看出，小說里的人物，永遠(yuǎn)站在時(shí)代的前端，適應(yīng)著時(shí)代的需要，聽從于時(shí)代的安排，去挑起那個(gè)時(shí)代最需要的擔(dān)當(dāng)與職責(zé)。

貝林金的插圖版本，就體現(xiàn)了畫家這樣的理念。

貝林金在構(gòu)圖上，采用了剪紙風(fēng)格，畫面帶有復(fù)刻性與寫意感，使得這一套插圖，也走出了新意。

我們看一下貝林金的個(gè)人簡歷:

1943年10月17日，出生于伊萬諾沃市一個(gè)鋼琴調(diào)音師家庭。畢業(yè)于兒童美術(shù)學(xué)校進(jìn)入伊萬諾沃美術(shù)?？茖W(xué)校就讀。學(xué)生時(shí)代即加入蘇聯(lián)記者協(xié)會(huì)，并受委托為奧斯特洛夫斯基小說《鋼鐵是怎樣煉成的》繪制插圖。曾與《文學(xué)俄羅斯》《舞臺(tái)與馬戲》《接班人》《青春》等多家莫斯科雜志社合作。

1972年與妻子結(jié)婚，育有女兒塔季揚(yáng)娜。家庭主題后來貫穿于其眾多油畫作品與書籍插畫創(chuàng)作中。

自1974年起定居莫斯科州波多利斯克附近的克利莫夫斯克市，持續(xù)為首都多家出版社工作。其參與裝幀設(shè)計(jì)的惠特曼詩集《草葉集》在蘇美兩國文藝界引發(fā)強(qiáng)烈反響，該作品謳歌了人與自然交融共生的理念。

2008年4月7日在克利莫夫斯克逝世，安葬于莫斯科。

我們看看貝林金的其它的插圖：

1971年，為《愛電》繪制插圖：

1982年，為《草葉集》繪制插圖：

1987年，為阿·托爾斯泰《艾麗塔》繪制插圖：

下面是為《偵探格德·紐奎斯特》繪制的插圖：

貝林金的這版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，可以說是我們目前介紹過的同類作品中，最遠(yuǎn)離小說里的現(xiàn)實(shí)場景的，它完全是小說里的整體氛圍的抽象提煉，表達(dá)了小說主人公在不同時(shí)空中的精神狀態(tài)，雖然它在情境提供上沒有多少發(fā)掘，但富有造型意蘊(yùn)的插圖，卻似乎能夠在擺脫小說里的具體情境之后，而給我們一種精神的具象演繹。