北京胡同深處飄來一縷悠揚的曲劇唱腔，穿著練功服的少女正在院子里壓腿。這個在四合院里長大的姑娘，或許想不到三十年后自己會成為電視熒屏上令人又愛又恨的＂惡婆婆專業(yè)戶＂。許娣的人生軌跡如同她擅長的曲劇唱段，既有高亢激昂的轉折，也有細水長流的婉轉。
當觀眾還在為《我的前半生》里那個涂著烈焰紅唇、走路帶風的薛甄珠津津樂道時，這位演員的丈夫正騎著自行車穿過北京老城區(qū)，車筐里裝著剛從菜市場買來的新鮮蔬菜。在中央戲劇學院實驗劇場的后臺，剛結束演出的許娣卸下戲妝，手機里準時傳來丈夫發(fā)來的短信：＂今晚吃炸醬面＂。這樣的煙火氣，與她在熒屏上塑造的市井形象形成奇妙共振。
時間倒回1978年春天，北京戲曲學校的練功房里，兩個年輕人因為排練時對動作的理解不同吵得面紅耳赤。梳著大辮子的許娣堅持要按照師傅教的動作來，對面那個叫俞建偉的男生卻覺得應該加入現(xiàn)代元素。誰也沒想到，這場關于傳統(tǒng)的爭論會成為他們愛情的序章。五年后的婚禮上，當證婚人問起戀愛經(jīng)過，俞建偉笑著說：＂我倆是把《西廂記》唱成了《打金枝》。＂
在影視圈這個名利場，許娣的婚姻模式堪稱＂異類＂。她把所有片酬交給丈夫管理的決定，曾讓經(jīng)紀人急得直拍桌子：＂姐，這年頭哪有這樣過日子的？＂許娣只是笑著擺弄新買的絹花頭飾：＂婚姻不是誰掌控誰，而是彼此成就。＂這個從曲劇舞臺走出來的女子，把傳統(tǒng)戲曲里的＂生旦配合＂智慧融入了現(xiàn)實生活。每當有重大劇本選擇，俞建偉總會戴著老花鏡逐字研讀，在臺詞本上密密麻麻寫滿批注——就像當年他們排演《楊乃武與小白菜》時那樣。
2016年的某個深夜，《我的前半生》劇組下榻的酒店房間里，55歲的許娣正對著鏡子練習上海阿姨的＂外八字＂步態(tài)。地板上散落著從城隍廟買來的繡花拖鞋，iPad循環(huán)播放著弄堂阿姨們聊天的視頻。為了精準捕捉市井母親的神韻，她甚至專門去菜市場觀察阿姨們砍價時的微表情。殺青那天，導演沈嚴看著監(jiān)視器里的回放感嘆：＂您這哪是演戲，分明是把生活切片端上來了。＂
這種對細節(jié)的執(zhí)著，源自她師從曲劇大師魏喜奎時的嚴格訓練。1985年寒冬，北京曲劇團排練廳的暖氣片滋滋作響，許娣在魏先生注視下反復打磨《啼笑因緣》的唱腔。某個走音的高腔讓她急得直掉眼淚，老師卻遞過保溫杯：＂戲曲講究＇千斤白，四兩唱＇，演戲何嘗不是？＂這句話成為她后來塑造薛甄珠時的創(chuàng)作密碼——當那個涂著艷麗口紅的老太太在超市搶特價菜時，觀眾看到的不是表演，而是真實生活淬煉出的藝術結晶。
在家庭教育方面，這對夫妻展現(xiàn)出令人驚訝的默契。當其他星二代忙著在綜藝節(jié)目露臉時，他們的兒子正在圖書館查閱建筑資料。有次狗仔拍到許娣送兒子上學，少年背著雙肩包快步走進校門的背影，成為這個明星家庭留給公眾的唯一影像。＂孩子應該活成自己的作品，而不是父母的周邊產(chǎn)品。＂許娣說這話時，正在給丈夫熨燙明天要穿的襯衫，陽光從老式紗窗透進來，在她鬢角的白發(fā)上鍍了層金邊。
傳統(tǒng)曲劇與現(xiàn)代影視的碰撞，在許娣身上迸發(fā)出獨特火花。2019年央視戲曲春晚的后臺，剛表演完《方珍珠》選段的她，手機里跳出劇組發(fā)來的新劇本。化妝鏡前的戲服與衣架上掛著的現(xiàn)代時裝相映成趣，恰似她穿梭于兩種藝術形式的人生寫照。＂每次拍完影視劇回劇團，都覺得嗓子眼發(fā)癢。＂她撫摸著水袖上的刺繡笑道，＂但站在攝像機前，又會想念舞臺上的鑼鼓點。＂
這種文化傳承的使命感，促使她在《跨界歌王》的舞臺上即興表演曲劇唱段。當年輕觀眾發(fā)彈幕問＂這是什么戲種＂時，她眼睛發(fā)亮：＂看，這就是我要的效果?。⒔陙?，她帶著《龍須溝》《茶館》等曲劇經(jīng)典赴臺交流，在基隆港的演出結束后，有位老戲迷握著她的手哽咽：＂這個調門，和我小時候在北平聽得一模一樣。＂
暮色中的南鑼鼓巷，常有路人遇見這對牽手散步的夫妻。許娣會指著路邊的糖炒栗子攤跟丈夫撒嬌：＂要買就要買燙手的才香。＂俞建偉一邊掏錢包一邊搖頭：＂跟當年在戲校門口買烤紅薯時一個樣。＂他們的背影漸漸融進胡同的煙火里，仿佛上世紀八十年代那對在后臺分吃一個燒餅的年輕戀人，穿越時空走進了現(xiàn)實。
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