文學(xué)成了很多資本賺錢的工具，而且迷惑很多人，是時(shí)候?qū)?a class="keyword-search" >文學(xué)去魅了。
按理說，文學(xué)發(fā)展了上千年，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品，而且形式多樣，應(yīng)該能夠給予人心靈的滋養(yǎng)，讓人的精神境界提升很多，或者說讓人們受到美的熏陶，感受真善美，鞭撻假惡丑，但現(xiàn)在文學(xué)發(fā)展卻乏善可陳。嚴(yán)肅文學(xué)很難出優(yōu)秀的作品，而通俗文學(xué)大多成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，成了被資本支配的東西，也成了賺錢的工具。很多人只是對(duì)文學(xué)有著模糊而朦朧的感覺，認(rèn)為文學(xué)就是詩歌，是小說，是散文，卻并不知道文學(xué)已經(jīng)廣泛存在于生活中，人們看到的廣告，看到的影視劇，大多都有劇本，而劇本就是戲劇的一個(gè)元素。戲劇算是文學(xué)的一個(gè)種類。文學(xué)涵蓋面非常廣，很容易被權(quán)力支配，被資本支配，甚至在權(quán)力和資本的夾縫中生存，以至于變得畸形發(fā)展，卻沒有太多的自覺性。人們總是以為，能夠流傳下來的文學(xué)作品都是好的作品，甚至一邊倒地支持，卻往往忽略了作品的時(shí)代屬性，忽略了作品蘊(yùn)含的意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀。從外國傳過來的作品也要做辯證地分析，并不能全盤接受，也不能模仿創(chuàng)作方法，就以為獲得了好的方法，以為可以和世界接軌，其實(shí)只不過拾人牙慧而已。當(dāng)代作家創(chuàng)新性不足，并非僅僅是作家本身的緣故，有權(quán)力系統(tǒng)控制的緣故，也有資本收買的緣故。
權(quán)力系統(tǒng)會(huì)控制文學(xué)，要讓主流意識(shí)形態(tài)支配文學(xué)，而且不能讓文學(xué)有太多的鋒芒，尤其是一些作家寫的文學(xué)作品，不能鋒芒畢露，只能委婉曲折地說話，但委婉曲折過多，就沒有讀者喜歡閱讀的，即便有讀者閱讀，也不可能知道作者委婉說話背后的意思。就好像一根手指頭指月亮，作家指向的是月亮，但人們只看到了手指，卻沒有看到月亮。人們看到文學(xué)作品之后，會(huì)產(chǎn)生自己的理解，甚至理解起來千差萬別，并不可能統(tǒng)一到一處。正是這千差萬別的理解，才讓文學(xué)作品具有了無窮的魅力，甚至常讀常新。按理說，文學(xué)作品浩如煙海，總是有內(nèi)容和情調(diào)重復(fù)的，卻往往被人們忽略。人們看到什么文學(xué)作品，就按照這樣的文學(xué)作品來說事，卻不會(huì)深入研究，也不會(huì)閱讀歷史上大多數(shù)的經(jīng)典作品，總是以為自己看到的就是真實(shí)的，自己感受到的也是真實(shí)的，其實(shí)是偏頗的，并不一定真的懂文學(xué)，也不一定能感受作品內(nèi)在的魅力。文學(xué)作品很容易跑偏，因?yàn)橐艿揭庾R(shí)形態(tài)的操控，要受到權(quán)力的脅迫，要為尊者諱，為長者諱，為當(dāng)權(quán)者諱。歷史記載都出現(xiàn)了這樣的忌諱，就更別提文學(xué)創(chuàng)作了。
古代很多作家都是體制內(nèi)的官員，要說體制的好話，要說皇帝的好話，想要寫一寫真實(shí)的感情，就寫一些傷春與悲秋，離情與別緒，思鄉(xiāng)與懷遠(yuǎn)為主題的詩或散文，卻并沒有寫出老百姓真實(shí)的生活狀況。除此之外，民間很多書生的創(chuàng)作大多提不上檔次，并不是他們寫的不好，而是他們?nèi)宋⒀暂p，沒有體制內(nèi)官員的權(quán)力，也不能靠權(quán)力系統(tǒng)推廣，當(dāng)然就不容易出名了。著名的一些民間作者大多有些官僚系統(tǒng)的背景，不然只是一介書生，無論寫詩作詞，還是寫文章，都不能太出名。即便到了現(xiàn)在，文學(xué)仍然有自己的小圈子，大多是一些作家組成的，還有評(píng)論家。他們湊在一起，互相吹捧，要讓某些文學(xué)作品脫穎而出，而被他們吹捧的作品恰恰沒有那么好，甚至很多人都不讀。即便獲了國內(nèi)文學(xué)獎(jiǎng)的作品，也并沒有引發(fā)洛陽紙貴的現(xiàn)象，只是作家和評(píng)論家孤芳自賞，讀者卻并不買賬。嚴(yán)肅文學(xué)被限制在一定的范圍，沒有太多的創(chuàng)新性，只是增加了太多的文字垃圾，當(dāng)然也就乏善可陳了。通俗文學(xué)大多成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是個(gè)人就能寫。資本支配網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之后，弄得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品泛濫，卻沒有幾部經(jīng)典的。資本評(píng)價(jià)文學(xué)是以文學(xué)產(chǎn)生的價(jià)值來衡量的，也就是文學(xué)作品有多少閱讀量，改編成影視劇之后能賺多少錢，改編成網(wǎng)絡(luò)游戲之后能賺多少錢，進(jìn)軍海外能賺多少錢。
在權(quán)力的限制下，在資本的收買下，文學(xué)很難獨(dú)善其身，就像青樓的女子，依門賣笑，別人說什么，作家就跟著說什么，甚至作家會(huì)主動(dòng)討好讀者，取媚讀者，當(dāng)然也就沒有多少創(chuàng)新性可言了。文學(xué)在于內(nèi)容、結(jié)構(gòu)或語言層面的創(chuàng)新，還有審美趣味的創(chuàng)新，倘若只是拾人牙慧，怎么說都不算是好的作品。但創(chuàng)新只是說起來容易做起來難，尤其受到權(quán)力脅迫，受到資本收買的作家，并不容易搞文學(xué)創(chuàng)新。就像一個(gè)風(fēng)塵女子，已經(jīng)從業(yè)時(shí)間很久了，想要從良，就變得非常不容易。文學(xué)作品沒有那么大的功能，沒有解放人性的功能，也沒有太多洞悉人性的能力，有的只是通過文字傳達(dá)一定的內(nèi)容和情感，誰能夠感受到，或者說誰感受到了什么樣的情感，就認(rèn)為這樣的情感是作品傳遞的。其實(shí)很多作品內(nèi)容和情感都是雷同的，只不過換了時(shí)代，換了一種語言去表達(dá)，就讓讀者覺得新鮮而已。就像《紅樓夢(mèng)》中賈母說的小說，只不過是一個(gè)規(guī)矩套子而已，沒有太多創(chuàng)新性可言。不管是揭示國民性的文學(xué)，還是為人生的文學(xué)，都沒有揭示文學(xué)的內(nèi)涵。文學(xué)沒有太多的功利屬性，凡是給文學(xué)加上功利屬性的，都算是強(qiáng)加的。
在古代，文學(xué)和藝術(shù)都是貴族們玩的東西，普通老百姓不讀書，不識(shí)字，根本不知道文學(xué)是什么。而現(xiàn)在文學(xué)雖然已經(jīng)滲透到很多社會(huì)層面，甚至具有了文化學(xué)的意義，但文學(xué)的創(chuàng)新性卻沒有凸顯出來，文學(xué)也沒有出現(xiàn)更好的發(fā)展。倘若誰還以為文學(xué)有無窮的魅力，那么只是相對(duì)于古代文學(xué)而言的，相對(duì)于當(dāng)代文學(xué)而言，已經(jīng)沒有什么魅力了。不看文學(xué)作品，人們照樣活得很好，看了文學(xué)作品，反而多愁善感，容易被人看成精神不正常，或者比較脆弱。在實(shí)用主義和消費(fèi)主義占據(jù)人們頭腦的時(shí)候，文學(xué)已經(jīng)乏善可陳，因?yàn)槲膶W(xué)的無功利屬性不是普通人能夠感受的。但愿人們能夠干一些無功利的事情，欣賞文學(xué)和藝術(shù)，而不至于整天為了權(quán)和錢拼命奔波，以至于讓人生失去了意義。當(dāng)然文學(xué)沒有那么大的魅力，不要試圖賦予文學(xué)一定的意義，也不要試圖讓文學(xué)擔(dān)負(fù)太大的責(zé)任，以免產(chǎn)生嚴(yán)重的誤解誤讀。
熱門跟貼