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揮灑著顏料，通過繪畫賦予舊物以新生，這是趙小黎視頻中慣常出現(xiàn)的標(biāo)志性場景。在她的畫作中，玫瑰的“出鏡率”極高。玫瑰的生命力與多樣性是趙小黎想要歌頌與表達(dá)之所在，“玫瑰更能代表我自己，更能代表我當(dāng)下的一個(gè)創(chuàng)作狀態(tài)”。

在廈門的工作室中，趙小黎就種了很多和玫瑰一樣帶刺的花。三角梅、薔薇，還有曼陀羅，不同的形態(tài)和顏色呈現(xiàn)出不一樣的美。從種花、插花再到畫花，這是她早已習(xí)以為常的生活模式。玫瑰綻放出來的生命力時(shí)刻吸引著她，也貫穿在她的成長與創(chuàng)作過程中。

早在短視頻時(shí)代來臨之前，我就已經(jīng)嘗試在一些平臺發(fā)表圖文內(nèi)容，包括 Instagram 這種海外平臺，也因此慢慢積累了一些原始粉絲，這段經(jīng)歷可以算是我視頻創(chuàng)作的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。后來，真正開始把繪畫視頻發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)上，頗有些機(jī)緣巧合。當(dāng)時(shí)我剛搬進(jìn)新的工作室，有很多事情都要布置打理。在這個(gè)過程中，我常?？吹絼e人丟掉的一些柜子、凳子等舊物。我腦子里突然有了一個(gè)念頭，好像可以通過繪畫的方式，讓這些舊物變得不一樣，重新挖掘出它們的剩余價(jià)值。于是，我就開始了撿拾舊物并拍攝視頻的生活。

我覺得這是當(dāng)下社交媒體時(shí)代的社會環(huán)境孕育而生的產(chǎn)物。現(xiàn)在回想起來，會發(fā)現(xiàn)之前所做的很多事情，實(shí)際上僅憑我們個(gè)人，是難以去預(yù)料、左右的。我當(dāng)下的身份不過是時(shí)代發(fā)展軌跡的一個(gè)印證而已。

伴隨而來的更多是壓力和爭議，不過隨著時(shí)間的推移，我反而會更以平常心，淡然地去看待這些事情。所以，就我個(gè)人而言，它們其實(shí)并沒有造成太大的影響。但也恰恰因?yàn)檫@些經(jīng)歷，讓我更加堅(jiān)定地選擇回歸繪畫本身，我希望通過繪畫創(chuàng)作去堅(jiān)持自己的繪畫語言和創(chuàng)作方式。

關(guān)于網(wǎng)感，我認(rèn)為每個(gè)人對待網(wǎng)絡(luò)的感受不盡相同，每個(gè)人表達(dá)的方式也不一樣，我只是選擇了屬于自己的一種表現(xiàn)方式去呈現(xiàn)給大家。

大家或許會給我貼上網(wǎng)紅或者其他的標(biāo)簽。其實(shí)不管是網(wǎng)紅也好，藝術(shù)家也罷，這些身份是可以兼顧的。只是在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，大家習(xí)慣化地用網(wǎng)紅這個(gè)標(biāo)簽去形容那些在藝術(shù)創(chuàng)作過程中擁有較高流量和知名度的群體。但是以前的那些藝術(shù)家，在網(wǎng)紅這個(gè)詞還沒有出現(xiàn)的時(shí)候，他們可能有不同的一種傳播方式。在那個(gè)年代，可能會是一個(gè)其他的詞匯去形容他們。

任何時(shí)代都會有類似的稱謂，只是換了個(gè)說法而已。于我而言，藝術(shù)家或網(wǎng)紅不存在太大的沖突，所以我也就不太在意了。

潑墨作畫

最初的時(shí)候其實(shí)有受到行動畫派的畫家杰克遜·波洛克的影響，他會把一些隨機(jī)性、不確定性的因素，通過繪畫的方式變成自己的一個(gè)獨(dú)特的繪畫語言。當(dāng)時(shí)其實(shí)我還蠻喜歡他的，也受到了他的影響。所以在最初拍攝視頻的時(shí)候，也有把行為上的一些東西，再加上自己自身的拍攝方式，然后去把二者結(jié)合起來，才變成了大家最終看到的視頻。

實(shí)際上，我一直都有嘗試并挑戰(zhàn)新的方向，但有時(shí)候大家會被一些外在因素，像標(biāo)簽和符號等因素，覆蓋掉事物原本真實(shí)的模樣。在這種情況下，我所做出的改變可能就不那么容易被察覺，甚至容易被忽視。

在這次個(gè)人展覽上，我也做了新風(fēng)格的嘗試與探索。就比如說，大家可以看到一些新的互動裝置，我想創(chuàng)造的是一個(gè)含有多重意義的裝置，這些裝置不僅能讓觀展者參與其中，供大家去拍攝，也會在視覺上給大家?guī)砻赖南硎堋?/p>

“只有玫瑰才能盛開如玫瑰”

展覽現(xiàn)場，今日美術(shù)館

從最開始的時(shí)候，我的視頻也是用這種行為方式在社交媒體上面去傳播的，只是說當(dāng)時(shí)作為創(chuàng)作者，更多的是用影像和視頻的這種方式，讓大家去感受自己這種生活的場景，還有當(dāng)時(shí)的一個(gè)創(chuàng)作環(huán)境。

也是從去年，在上海油罐藝術(shù)中心的時(shí)候，親身體驗(yàn)把自己當(dāng)做環(huán)境中的一部分，用這種親身的經(jīng)歷去記錄下來，然后也在社交平臺上面去傳播。我覺得我自己可能也比較具備傳播和互動的優(yōu)勢，所以這種親身互動的體驗(yàn)方式也是當(dāng)下比較適合我自己的一種方式。也算是我自己做的一個(gè)新的嘗試。

我第一次嘗試行為互動是在阿那亞的海邊，在海邊畫畫、創(chuàng)作，在烈日下暴曬了整整一個(gè)星期。在自然的環(huán)境中創(chuàng)作，存在很多像天氣之類不可控的因素。第二次是在上海的油罐藝術(shù)中心，當(dāng)時(shí)我跟 300 位女性一起互動，共創(chuàng)完成了“無盡的痕跡”這個(gè)作品。

這一次的體驗(yàn)與以往大不相同，有 999 位觀眾參與到了其中，這是一個(gè)龐大的數(shù)字。除此之外，還有一些情緒的波動和改變的不同。去年在上海，現(xiàn)場很多人其實(shí)算是完全的陌生人，所以大家之間的互動會更加收斂。這一次在北京我自己的個(gè)展上，參與者更多地把我單純視為展覽里的一個(gè)物件，或者當(dāng)做一個(gè)拍照的背景板。

“只有玫瑰才能盛開如玫瑰”

無盡的痕跡

展覽現(xiàn)場，今日美術(shù)館

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行為互動真的是完全沒有辦法去偷懶的，你不能去投機(jī)，也沒有辦法去投機(jī)，因?yàn)槟憧康木褪悄阕约罕旧韺?shí)打?qū)嵉倪@種互動方式。現(xiàn)場存在很多必然的不可控因素，不管你在什么樣的環(huán)境下面，都會有很多突發(fā)的狀況。也正是因?yàn)橛羞@些不可控的狀況，才會給我們帶來更多視覺上的感受和不一樣的驚喜感。也能在傳播上面，比如在社交媒體的傳播上面會有更多不同的驚喜感，讓大家產(chǎn)生共鳴感。

每個(gè)人其實(shí)他的經(jīng)歷，還有家庭的背景，成長的環(huán)境都不一樣，我只能說是從我自己個(gè)人的表達(dá)去出發(fā)，在展覽里面能夠讓大家尋找到認(rèn)同感還有共鳴感。

就像這次展覽的入口處設(shè)置的“送你一萬朵玫瑰”的互動裝置，它記錄了玫瑰從鮮艷到枯萎的過程，在玫瑰的每個(gè)狀態(tài)之下，都呈現(xiàn)出獨(dú)特的美感。這一過程與女性的成長軌跡極為相似，每個(gè)階段會有每個(gè)階段不同的美的狀態(tài)。這也很契合我們這次的主題:玫瑰到最后即使枯萎了，玫瑰依舊是玫瑰。我之后還想以其他方式來呈現(xiàn)這個(gè)裝置，這將會是一個(gè)長期的項(xiàng)目。

“只有玫瑰才能盛開如玫瑰”

送你一萬朵玫瑰

展覽現(xiàn)場，今日美術(shù)館

我們工作室其實(shí)種了很多帶刺的花，像三角梅、薔薇，還有曼陀羅，這些元素常常出現(xiàn)在我的畫作和視頻里，其實(shí)這與我的日常生活息息相關(guān)。我尤其喜愛玫瑰綻放時(shí)所展現(xiàn)出的蓬勃生命力，它有著各式各樣的形態(tài)和繽紛的色彩，能被不同的人所接納和喜愛。我想通過自己的創(chuàng)作，去展現(xiàn)玫瑰的這種多樣性與生命力。

這一次個(gè)展，更多的是在講述一個(gè)關(guān)于成長的故事，一場情緒成長之旅。大家會發(fā)現(xiàn)展覽里面，我畫的人物最初身上可能并沒有什么玫瑰元素。而到了中期，玫瑰可能會從人物的身體還有頭部綻放出來。再到后期，畫面中甚至沒有了人物，只剩下玫瑰。這樣的創(chuàng)作過程，恰恰代表了我個(gè)人的成長軌跡。由于每個(gè)階段感受事物的感受力不同，我會借繪畫去把不一樣的感受力去記錄下來，這也是在記錄自己的成長軌跡。

玫瑰，是在我創(chuàng)作中極為重要的符號。它不僅象征著女性之間的成長與綻放，更代表著所有人關(guān)于成長、綻放的故事。在藝術(shù)的世界里，處處都彌漫著生活的煙火氣息。當(dāng)我們將目光從畫作本身移開，從她不經(jīng)意間吐露的言語中，能真切感受到一顆真誠且自由的內(nèi)心。在探尋答案的過程中，我們捕捉到了那個(gè)堅(jiān)守自我、靈動鮮活的野性靈魂。每當(dāng)談及自己的創(chuàng)作，趙小黎總是滿懷無限熱情，或許，正是那些創(chuàng)作背后的真實(shí)痕跡，擁有更加打動人心的力量。

不管是視頻創(chuàng)作，還是繪畫創(chuàng)作，都會出現(xiàn)瓶頸期，這是非常痛苦的。只有去掙脫和突破壓力，才會帶給你一個(gè)全新的，不一樣的體驗(yàn)，你需要不斷地去嘗試，并且一直堅(jiān)持下去，這才是化解問題最關(guān)鍵的因素。你只能靠你自己去掙脫困境，不要想著去依附任何人，因?yàn)闆]有任何人可以真正幫到你，能幫到你的只有自己。

大家都喜歡旅行，只是對我來說，大部分時(shí)間都投入到了畫畫中，實(shí)在難以抽出幾天時(shí)間去旅行或者做其他事情。有時(shí)我也會為此感到困擾，覺得自己沒有太多精力去兼顧畫畫之外的事。我常常畫畫到很晚，獨(dú)自一人時(shí)甚至?xí)嫷搅璩恳粌牲c(diǎn)，趕進(jìn)度的時(shí)候畫得就更久了。隨著年齡增長，精力其實(shí)不如前兩年那般充沛。要是讓我休息，我覺得睡覺就是最好的休息方式。

我平時(shí)愛淘一些特別小眾的品牌，有些品牌大家可能聽都沒聽過。在最早拍攝視頻時(shí)，我經(jīng)常是穿工裝類型的衣服，只是到現(xiàn)在這個(gè)階段，穿裙子的次數(shù)明顯多了起來，因?yàn)槲矣X得裙子更能表達(dá)創(chuàng)作時(shí)的情緒感，我現(xiàn)在基本上都會選擇單色的衣服為主，以長袍、長裙為主。在繪畫還有潑灑的過程中，基本都會沾染很多的顏料。就會有創(chuàng)作的痕跡保留在衣服上。

每個(gè)人都會有屬于自己的使命，趙小黎選擇將更多的時(shí)間和精力放在繪畫藝術(shù)上面。在趙小黎的繪畫的過程中，更多的是去釋放自己的情緒，找到自己的一種歸屬感、成就感。成為一個(gè)真正的具有標(biāo)識和時(shí)代特征的藝術(shù)家，是其始終追求所在。面對質(zhì)疑，或許時(shí)間才是最好的答案。

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