近期，拜讀了河南女畫家程劍宇的花鳥冊(cè)頁。冊(cè)頁這一有別于卷軸的“小眾”形制，雖為“袖珍”，卻也容下了藝術(shù)家很多思想與宇宙萬象。
程劍宇花鳥冊(cè)頁之一 2024年
一、歷史褶皺中的冊(cè)頁美學(xué)：從典籍裝幀到文人意趣
中國(guó)書畫冊(cè)頁的形制演變，要從古籍裝幀中講起。東漢隨佛教傳入的印度梵夾裝，經(jīng)唐代經(jīng)折裝、旋風(fēng)裝的本土化演變，至宋代逐漸成為文人案頭的重要藝術(shù)載體。這種“微型藝術(shù)長(zhǎng)卷”不僅是書籍形制的革新，更是詩(shī)書畫印融為一體的新形式——如清代惲壽平《甌香館寫生冊(cè)》，以十幅沒骨花果繪就“咫尺天地”，印證了清代方亨咸“繪事，清事也，韻事也”的文人理想。當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)更以數(shù)據(jù)佐證其價(jià)值：近十幾年來，一些拍賣行的冊(cè)頁專場(chǎng)實(shí)現(xiàn)了億元成交額、超90%成交率，讓一些名家冊(cè)頁成為資本追逐的焦點(diǎn)。
程劍宇《春暖花開》 冊(cè)頁內(nèi)頁 2024年
程劍宇《枇杷小鳥》 冊(cè)頁內(nèi)頁 2024年
二、女性筆觸的破局：在剛?cè)嶂g重構(gòu)花鳥世界
當(dāng)傳統(tǒng)花鳥畫多以男性視角構(gòu)建雄渾（如黃賓虹“積墨法”）或率真（如齊白石“作畫妙在似與不似之間”）的審美范式，程劍宇則以女性視角拓展新的敘事維度。她的沒骨技法消解輪廓線的剛硬，如《春暖花開》中紫藤的色彩氤氳，讓張彥遠(yuǎn)“意在筆先”的東方美學(xué)具象化。而“韌”作為這組花鳥冊(cè)頁核心符號(hào)，在《灼灼荷花瑞》中以鐵線描荷莖對(duì)抗柔嫩花冠，既呼應(yīng)“楊柳彎而不折”的東方智慧，亦暗合波伏娃《第二性》中“女性不是天生的，而是后天形成”的哲學(xué)叩問——荷莖的剛健與花冠的柔美，恰似女性在社會(huì)結(jié)構(gòu)中兼具韌性與張力的生存狀態(tài)。
程劍宇《灼灼荷花瑞，亭亭出水中》 冊(cè)頁內(nèi)頁 2024年
程劍宇《紫色妖嬈不忍看，輕盈蝶韻氣如蘭》 冊(cè)頁內(nèi)頁 2024年
三、微觀宇宙的三重變奏：隱喻、治愈與顛覆
程劍宇的冊(cè)頁創(chuàng)作，以女性經(jīng)驗(yàn)為棱鏡折射藝術(shù)三重維度：
首先是生存隱喻的“顯微鏡”：《芳香襲人梨果鮮》中螳螂與果實(shí)的對(duì)峙，將自然競(jìng)爭(zhēng)轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代職場(chǎng)女性的生存鏡像，踐行著“藝術(shù)即生活重影”的創(chuàng)作理念；
程劍宇《芳香襲人梨果鮮》 冊(cè)頁內(nèi)頁 2024年
程劍宇《眉豆涼天可勁爬，綠蔭如蓋滿庭霞》 冊(cè)頁內(nèi)頁 2024年
其次是審美治愈的“庇護(hù)所”：仲秋季節(jié)，萬物開始凋零，樹葉的“黃”給人一種“溫暖”，如海德格爾“詩(shī)意棲居”的視覺轉(zhuǎn)譯，為現(xiàn)代人提供焦慮時(shí)代的精神避難所；
程劍宇《麻雀與紅葉》 冊(cè)頁內(nèi)頁 2024年
程劍宇《枝頭紅柿笑秋風(fēng)》 冊(cè)頁內(nèi)頁 2024年
再者是價(jià)值重構(gòu)的“逆行者”：當(dāng)傳統(tǒng)以“梅蘭竹菊”喻君子成為普遍，她毅然以殘荷敗葉禮贊生命——這種對(duì)“衰朽”的美學(xué)救贖，暗合本雅明對(duì)機(jī)械復(fù)制時(shí)代藝術(shù)作品“靈暈”消逝的思考：殘缺之美因其不可復(fù)制性，反而成為對(duì)抗標(biāo)準(zhǔn)化審美的獨(dú)特存在。
程劍宇《葉無圓影柄有香》 冊(cè)頁內(nèi)頁 2024年
四、柔韌共生的哲思：從水墨語言到生命敘事
在“柔”的維度，她發(fā)揮了女性本身固有的情感張力：《蘭花香》中蘭葉捕捉晨露的弧度，淡赭花瓣的呼吸式漸變，恰如“于無聲處聽驚雷，于無色處見繁花”的女性特質(zhì)；在“韌”的建構(gòu)中，她將昆曲水袖的螺旋韻律轉(zhuǎn)化為畫面動(dòng)勢(shì)（如《竹外桃花三兩枝》的動(dòng)態(tài)平衡），讓蘇軾“靜故了群動(dòng)，空故納萬境”的禪意獲得當(dāng)代詮釋。正如貢布里希所言“沒有藝術(shù)這種東西，只有藝術(shù)家”，她以弗吉尼亞·伍爾夫“一間自己的房間”的精神自覺，將八大山人的孤傲、李清照的清雅熔鑄筆端，在資本喧囂中堅(jiān)守阿多諾“藝術(shù)是社會(huì)反題”的本真立場(chǎng)。
程劍宇《蘭花香》 冊(cè)頁內(nèi)頁 2024年
程劍宇《竹外桃花三兩枝》 冊(cè)頁內(nèi)頁 2024年
通讀程劍宇這些畫作，筆觸間既有李清照“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”的從容自信，亦飽含伍爾夫“成為自己比任何事都更重要”的現(xiàn)代覺醒，在新時(shí)代浪潮中激蕩起屬于女性的精神回響。
本文作者：鄭梧沐，藝術(shù)媒體“八鏈名人”主編，“八鏈藝評(píng)”主理人，“沐沐煙雨”創(chuàng)始人。
藝術(shù)家簡(jiǎn)介：
藝術(shù)家
Cheng Jian Yu
程劍宇，女，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員。河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，秦少甫當(dāng)代寫意花鳥畫研究會(huì)會(huì)員，中國(guó)書畫創(chuàng)作研究院研究員，北京含道堂畫院畫家。現(xiàn)任淮陽區(qū)美協(xié)秘書長(zhǎng)，淮陽區(qū)女子美協(xié)副主席。
1968年6月出生于河南省周口市淮陽區(qū)，1988年畢業(yè)于安陽市財(cái)會(huì)學(xué)校，1988年至2023年工作于淮陽區(qū)財(cái)政局，2018年師從秦少甫先生學(xué)習(xí)至今，2021年結(jié)業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的高研班。主要繪畫方向?yàn)?a class="keyword-search" >工筆（沒骨）花鳥，作品多次在全國(guó)美展中入選、獲獎(jiǎng)。
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