今年五一檔有點意思。
馬麗迎來了自己的第一部“大女主”電影。
而且，不是喜劇。
馬冬梅搖身一變成了臧姑娘。
看笑話的人真的要失望了。
因為這部電影，催人淚下的實力不容小覷。
臧姑娘是誰？
灣仔碼頭創(chuàng)始人。
惠英紅說，馬麗太像了。
《水餃皇后》，五一檔的票房冠軍，真打動人。
沒有爽文的人生
1977年，青島人臧健和（馬麗 飾）帶著兩個女兒搭上了去香港與老公團聚的列車。
然而列車還沒抵達香港，只是在中間的站點轉車的間隙，她的婆婆和老公就給她送來了一個窒息的消息：
老公在泰國已經(jīng)重婚了，對方為他生了個兒子。
在當時不完善的法律環(huán)境下，這樣的情況很難被定性為“重婚罪”，婆家給了臧健和一個選擇，跟隨他們回到泰國，做丈夫的小妾，服侍整個家族。
臧健和不是沒有想過挽留，但老公太過堅定，在香港的出租屋里給臧健和潑了一大盆冷水，轉身離開了母女三人。
臧健和在失望中對著他說了句：“不是你丟棄了我們，是我們不要你”。
也正是這一次爭吵，使得臧健和踏上了隨時都有可能“一人走錯三人歪”的謀生之路，她只能裝聾作啞給一對家庭作坊的夫婦打點零工賺取拮據(jù)的生活費用。
身份審查越來越嚴格，她大陸人的身份讓不少住在周邊的鄰里起了疑心，彼時的香港還沒有回歸，和老公分開后的臧健和頂著的是“非法移民”的身份。
在老板夫婦倆的幫助下，她搭上了去往香港繁華中心的船，和同鄉(xiāng)好友取得聯(lián)系，在好友的幫助下，順利拿到了居留資格，也開始她她在公屋里的生活。
初到香港，僅有一紙不被認可的大陸護士資格證，臧健和想要找到一個對口的工作很難，她望著滿大街的招工啟事，最終選擇走進一家酒樓，干起洗碗妹的工作。
同鄉(xiāng)好友也向她伸出援手，得知老公上司的母親需要專人打胰島素，便介紹了她去做這份工，于是臧健和早上先去打針，白天在酒樓洗碗。
盡管如此，微薄的薪水也不足以支撐她日常的全部支出，她偶然間聽聞公屋里的鄰居辣撻哥（張達明 飾）打工的工廠在招洗車工，她又讓辣撻哥將她介紹過去。
一天打三份工，她的生活才一點點走上正軌，兩個孩子也在香港上了學，為母更剛的責任在這個時期的臧健和身上，具象化了。
雖然是大女主，但臧健和的故事，并非是爽文。
而是一點一點在異鄉(xiāng)尋找到自己一番天地的扎實故事。
溫暖的年代群像
每天花將近20個小時的時間打3份工，除了能短暫地在公屋的地鋪上陪女兒們睡上一覺，其他的大部分時間，都是整個公屋的租客在幫助著母女三人共渡難關。
紅姐（惠英紅 飾）是公屋的包租婆，臧健和交不起房租時，她會默許她晚上幾天再補齊；有時候兩個女兒放學早，透過門縫偷看到她家里的電視上在放動畫片，紅姐就會趕緊熄滅自己手中的香煙，側著身子讓出視野。
在好賭的金先生（王祖藍 飾）對兩個孩子惡語相向的時候，紅姐會緊隨臧健和，帶著鄰居們來保護這三個異鄉(xiāng)漂泊的人。
公屋里發(fā)生的故事很溫暖，甚至是用一種直觀的方式在向我們呈現(xiàn)大約50年前的香港鄰里風貌。也正是因為這個群像之間的互相幫助，使得臧姑娘從一開始的打零工，一點點走上賣水餃叱咤香港的道路。
公屋的樓頂住著一位糖水伯（袁富華 飾），原本在天臺散心的母女三人并不知道樓頂還有人居住，直到糖水伯回家，三人才從天臺離開。
不久之后，臧健和遇到了在香港的第一次變故，意外工傷、臥病在床、工廠裁工……一時間她失去了所有的手段和力量。也正是在她想要縱身一躍一走了之的時候，糖水伯帶著兩個女兒喚她吃糖水，使得她在絕境中看到了一盞燈塔。
她也決定，跟隨糖水伯一起，去灣仔碼頭當小販，賣水餃。
但不是所有人的開局都能是一帆風順的，語言陌生的臧姑娘甚至分不清“水餃”和“睡覺”的粵語發(fā)音，而對于當時的香港食客而言，山東水餃，更是一個聞所未聞的地區(qū)食物，碼頭的氣候濕熱，臧姑娘叫賣了一天，也沒有賣出去一枚餃子。
人一旦處處受挫，站起來就需要很大的決心和動力。紅姐看出了她的難堪，在深夜的公屋廚房為她煮了一碗面，將自己的傷疤揭開給臧姑娘看，告訴她，做人最重要的就是抬起頭。
臧姑娘又重新燃起了希望之火，在糖水伯和其他攤販的幫助下，成為了碼頭的小攤之光，兩個女兒休息的時間，也會到攤位上來幫她包餃子。
在食客的建議下，她把自己的產(chǎn)品改名為“北京水餃”，不分日夜地研發(fā)出了薄皮大餡的水餃，從碼頭走到檔口，有鄰里的幫助，也有同鄉(xiāng)阿sir華哥（朱亞文 飾）的幫助。
影片最動人的矛盾在于，它既展現(xiàn)了生存的現(xiàn)實，又賦予了臧健和奮斗以詩意。對于臧健和來說，這是她人生經(jīng)歷里意義非凡的一段時光，在導演劉偉強的鏡頭里，也成為了一段細致溫暖的年代群像。
這些角色共同構成了一幅當年的香港市井浮世繪。
舞小姐露絲（薛凱琪 飾）帶孩子們上街玩耍、房東紅姐在深夜為她留一盞燈、雙喜叔（太保 飾）在她早出的時間里起來給她亮燈、甚至連收保護費的古惑仔老大也因和她爭執(zhí)時看到她護女的菜刀想起自己的母親……
這些情節(jié)看似巧合，實則暗含著對香港精神的另類詮釋，平凡人單打獨斗的時候，總是能以人情溫度織就生存之網(wǎng)。
故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)
除了在他鄉(xiāng)漂泊打拼的故事動人，臧健和身上也一直投射出那種對于故鄉(xiāng)與故人的懷念與不舍。而在電影的敘事里，餃子也早已超越食物范疇，成為多重意象的載體。
作為臧健和與故土的精神臍帶，包餃子是母親贈予她的手藝，做餃子這個事業(yè)，也藏著她對母親和妹妹的思念，也成為了她在異鄉(xiāng)打拼時，與故鄉(xiāng)緊密又深刻的聯(lián)結。
而這一點同樣也在對她頗有好感的同鄉(xiāng)阿sir華哥身上有所體現(xiàn)，正所謂久旱逢甘雨，他鄉(xiāng)遇故知，對華哥而言，那些正在記憶里抹去的故事，又重新通過一枚枚餃子串聯(lián)起來。
事業(yè)有起色之后，餃子更是成為了臧姑娘拓寬商業(yè)版圖的基石，當日本商人試圖抹去“北京水餃”的商標時，臧姑娘的堅守讓餃子成為了故土文化的一種象征。
幾十年的堅守，也使得臧姑娘的水餃如同華哥的祝福一樣，遍布世界的各個角落，讓全世界的華人華僑，都吃上了這一口改良無數(shù)次的故鄉(xiāng)風味。
作為一部“百科式”的傳記電影，《水餃皇后》沿用了香港媒體對于臧健和具有時代背景的贊譽，但又融入了女性身份的新詮釋。
值得一提的是，作為東北喜人的馬麗遇上了一群TVB的老戲骨，在這樣一個溫情的故事里，意外碰撞出了港味兒很足的戲劇效果，仿佛她和臧健和在某種意義上也實現(xiàn)了一種難得的同頻共振，讓我們看到了這個生命力十足的電影。
南北的對撞，既是演員之間的對撞，也是臧健和與香港之間的對撞。被蒸汽覆蓋的歲月里，總有人的人生，能夠被稱贊為史詩。
這部電影作為五一檔的首發(fā)之一，某種意義上也算是完美地切合了勞動節(jié)這個主題吧。
熱門跟貼