《夜雨寄北》
李修文/著
花城出版社
繼長(zhǎng)篇小說(shuō)《猛虎下山》之后，李修文一連又推出了多個(gè)中短篇新故事，集結(jié)成了此書(shū)。出世或入世選擇的見(jiàn)證者猿猴，臺(tái)風(fēng)過(guò)后的人生迷途、羅生門(mén)式的人間、旅途中壓縮的人生場(chǎng)景，這些故事是李修文在擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，嘗試創(chuàng)新的窗口，也是他在“幻想與現(xiàn)實(shí)接壤的地帶”進(jìn)行敘事和審美探索的出口。相比于《猛虎下山》中人虎交織的奇幻，同名中篇《夜雨寄北》里也有一只通靈的猴子，它那亦幻亦真的表演何嘗不是映照著人性之復(fù)雜變化。這樣的故事似乎在作者心中儲(chǔ)備甚多，不時(shí)從記憶中抽取出素材，尋找合適的時(shí)間進(jìn)行打磨。始終不變的，是他的故事中混雜著奇幻性、古典性與當(dāng)代性的氣質(zhì)，那些生命如此熱烈想要擁抱世界，又如此深沉地感受悲歡和無(wú)奈。
《滄城》
阿措/著
果麥文化·云南人民出版社
如果要形容這本小說(shuō)的閱讀感受，我會(huì)說(shuō)就像呼吸一樣自然。故事是關(guān)于滄城女性的故事，一個(gè)又一個(gè)出場(chǎng)，每個(gè)人都裹挾著風(fēng)，蘊(yùn)含著強(qiáng)大的生命力。如果要描述這本小說(shuō)的特色，我會(huì)說(shuō)它帶著滇西北特有的野性和神秘，并與天地融為一體。明明講述的是沉重得不能再沉重的人事，但語(yǔ)言卻極為清麗干凈，文字自然流淌，任性而至。這里的世界，就像作者說(shuō)的那般：鳥(niǎo)獸是可以對(duì)話的，天地是可以罵架的。日子是可以唱著歌過(guò)的，別人的眼神是可以看不見(jiàn)的?！稖娉恰肥亲髡叩牡谝徊孔髌罚袷俏逶碌男◇@喜，大約也會(huì)是今年的年度黑馬作品。
《伊麗莎白·芬奇》
[英]朱利安·巴恩斯/著
嚴(yán)蓓雯/譯
譯林出版社
《伊麗莎白·芬奇》中獨(dú)立學(xué)者芬奇上一門(mén)讓學(xué)生們產(chǎn)生“真正的樂(lè)趣、嚴(yán)肅的樂(lè)趣”的課的開(kāi)場(chǎng)白，也許可視為巴恩斯的夫子之道，因?yàn)椤皹?lè)趣與嚴(yán)肅并不沖突”。這恰是一本又嚴(yán)肅又有樂(lè)趣的智性小說(shuō)。巴恩斯用上了慣用的嵌套結(jié)構(gòu)，在現(xiàn)實(shí)之中包裹芬奇的過(guò)去和手稿，她的手稿又包含了一篇關(guān)于異教徒皇帝的朱利安的論文。他借著手稿和論文談天說(shuō)地科學(xué)考究，并且就生活意義進(jìn)行了認(rèn)真思考。這本書(shū)誠(chéng)然“觀點(diǎn)太多，故事太少”，但因?yàn)槌湟缰罢嬲臉?lè)趣、嚴(yán)肅的樂(lè)趣”，又似乎讓人覺(jué)得“故事太多，觀點(diǎn)太少”。正因?yàn)榘投魉怪v述了這樣“一段輕巧、令人著迷的智性之戀”，我們才得以有這般饒有興味的閱讀享受。
《西格倫的選擇》
[德]伯恩哈德·施林克
沈錫良/譯
上海譯文出版社
“選擇”和“秘密”是施林克小說(shuō)的重要母題，他筆下的人物無(wú)論身處什么時(shí)代、階層，都會(huì)面臨艱難的抉擇，而他們的日常生活和人生道路又往往交錯(cuò)著德國(guó)的歷史和現(xiàn)狀，個(gè)人命運(yùn)匯入國(guó)家命運(yùn)的洪流，許多隱藏在往事中的秘密隨之浮現(xiàn)。他的新作《西格倫的選擇》以東西德統(tǒng)一后的社會(huì)背景為主要線索，通過(guò)生者對(duì)逝者過(guò)去的追尋，在講述一個(gè)動(dòng)人的愛(ài)情故事的同時(shí)，展示了三代德國(guó)人的命運(yùn)，反思分裂的歷史。當(dāng)然施林克也借由這個(gè)故事，表達(dá)了對(duì)當(dāng)下世界范圍內(nèi)社會(huì)裂痕擴(kuò)張的憂慮，批判極端、暴力、盲目、偏狹的思維方式，探討分屬不同陣營(yíng)的人群應(yīng)該如何對(duì)話，如何共同前行。
《蘋(píng)果不會(huì)落下》
[澳]莉安·莫里亞蒂/著
熊亭玉/譯
后浪·北京聯(lián)合出版公司
家庭與秘密，婚姻與人性，莫里亞蒂是在用一個(gè)懸疑故事的外殼，呈現(xiàn)當(dāng)代生活下家庭關(guān)系的復(fù)雜性。母親喬伊一生在為丈夫的網(wǎng)球事業(yè)與整個(gè)家庭付出，但內(nèi)心卻有自己的夢(mèng)想，某一天，她失蹤了，丈夫成為頭號(hào)嫌疑人，故事由此展開(kāi)。懸疑案件與家庭成員的回憶穿插敘事，小說(shuō)的懸疑感是被后置或曰不那么重要的，作家將更細(xì)微的人物心理與生活的眾多細(xì)節(jié)推至前臺(tái)，顯然，母親的失蹤是她重新找尋自我的一條路徑，小說(shuō)的結(jié)局卻更顯出一種耐人尋味來(lái)。不可否認(rèn)，由小說(shuō)的敘事與結(jié)構(gòu)可以推測(cè)這大約是以影視化為前提的創(chuàng)作，然而好看仍然是長(zhǎng)篇小說(shuō)不可或缺的一種特質(zhì)，《蘋(píng)果不會(huì)落下》無(wú)疑是這樣的一部作品。
《想在天氣好時(shí)去海邊》
擬泥nini/著繪
時(shí)代華語(yǔ)國(guó)際·江蘇鳳凰文藝出版社
漫畫(huà)家擬泥nini“成長(zhǎng)三部曲”的第二部作品，而第一部《帶殼的牡蠣是大人的心臟》已熱銷了百萬(wàn)冊(cè)?！跋朐谔鞖夂脮r(shí)去海邊”其實(shí)是媽媽的愿望，但是在需要努力跋涉才能向前的人生里，這個(gè)愿望被逐漸遺忘，她要撫養(yǎng)小孩，被時(shí)代淘汰，要重新找工作，曾經(jīng)的媽媽也會(huì)自己種花，比起神明相信自己，但生活的真相是“花沒(méi)有給我們帶來(lái)好運(yùn)。彩票，也從來(lái)沒(méi)有中獎(jiǎng)?！倍⒆?，不能回避的物質(zhì)需求，想要蝴蝶餅干，努力想要去更遠(yuǎn)世界的夢(mèng)想，在某一時(shí)刻，孩子和媽媽完成了一場(chǎng)身份交接。與前作相比，這部新作更顯酸澀。而漫畫(huà)家細(xì)膩的觀察與表達(dá)一如既往，在現(xiàn)實(shí)與幻想交織的繽紛色彩里，作品傳遞了柔軟而堅(jiān)定的母女的愛(ài)。那么，于我們而言，“想做什么就去做啊。好不容易才終于長(zhǎng)大了，一定要好好地生活?！?/p>
《小說(shuō)是什么》
[日] 三島由紀(jì)夫/著
陸求實(shí)/譯
驚奇·廣西師范大學(xué)出版社
三島由紀(jì)夫式的創(chuàng)作技巧、創(chuàng)作觀點(diǎn)和思考方法等，對(duì)于小說(shuō)作者及愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，都是極為寶貴的經(jīng)驗(yàn)與思想?！缎≌f(shuō)是什么》雖然薄薄一冊(cè)，卻凝聚了他的許多精彩且犀利的觀點(diǎn)，他勸告寫(xiě)作者不要輕易嘗試成為職業(yè)作家，那是一條容易失望之路，而如果非要成為，那么他會(huì)勸告寫(xiě)作者真正沉入生活之中、不要追逐流行或模仿其他作家。此外，三島由紀(jì)夫更從自身創(chuàng)作和出版經(jīng)歷批評(píng)了日本文學(xué)界的弊病，比如獨(dú)特的發(fā)表體制讓作家無(wú)所適從。尤為有趣的是，他竟然分析了讓無(wú)數(shù)評(píng)論家對(duì)當(dāng)代日本文學(xué)感到困惑的一個(gè)現(xiàn)象，“日本之所以很難誕生出構(gòu)筑在長(zhǎng)時(shí)間的精心準(zhǔn)備和綿密的調(diào)查之上、宛如宏大建筑般的巨著，也是這個(gè)緣故?！币赃@些觀點(diǎn)去對(duì)照三島由紀(jì)夫的文學(xué)人生，似乎又可以增加了幾分理解。
《塵埃與靈光：李清照傳》
周文翰/著
中信·無(wú)界·中信出版社
對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，詞人李清照是個(gè)熟悉的陌生人，人們熟讀她的詩(shī)詞，對(duì)她的生平大概亦有所了解，但由于原始資料的缺失，人們對(duì)李清照的真實(shí)生活狀況的認(rèn)識(shí)卻又是模糊的，甚至至今都沒(méi)有一幅屬于她的真實(shí)畫(huà)像?！秹m埃與靈光》與其說(shuō)是李清照的傳記，不如說(shuō)是屬于李清照的精神畫(huà)像，她的生命軌跡與精神成長(zhǎng)交相輝映，作者更上溯近千年的時(shí)光之河，回到歷史語(yǔ)境中，通過(guò)李清照的眼睛，以“同情之理解”觀察、串連起她周遭的人物、景觀、信息，尋找“李清照何以成為李清照”的答案。
《鳥(niǎo)類啟示錄》
[美]博里亞·薩克斯/著
陳盛/譯
上海教育出版社
近年來(lái)，觀鳥(niǎo)成為一項(xiàng)頗為流行的活動(dòng)，鳥(niǎo)的顏色、姿態(tài)、啾鳴讓人們凝神駐足、不舍流連。試究緣由，或許因?yàn)轼B(niǎo)有雙翼，它們的飛翔仿若一種神跡，也是一種無(wú)拘無(wú)束的自由；或許因?yàn)轼B(niǎo)與人是一種鏡像，鳥(niǎo)的生命與人的生命也并無(wú)太大的不同；更或許因?yàn)?，鳥(niǎo)從自古以來(lái)就刻印著神話、歷史、文化的印痕，它們是一種昭示，天空永遠(yuǎn)會(huì)留下鳥(niǎo)的痕跡?！而B(niǎo)類啟示錄》中有許多鳥(niǎo)類，鳳凰與雷鳥(niǎo)，花鳥(niǎo)與時(shí)間，夜鶯與玫瑰……它們從遠(yuǎn)古的自然、藝術(shù)中飛來(lái)，為那些抬頭仰望它們的人停留。正如書(shū)名所示，鳥(niǎo)類具有一種歧視性，它投射著思想與靈魂的超越，但鳥(niǎo)也只是它本身，去凝視一只鳥(niǎo)。
《鳥(niǎo)之云》
[美]安妮·普魯/著
陳雍容/譯
人民文學(xué)出版社
如今，伍爾夫所說(shuō)女性要有“一間自己的房間”，已不再是一種奢望，但如有網(wǎng)友所言，在理想的房子里寫(xiě)作，依然是很多寫(xiě)作者不曾磨滅的夢(mèng)想。這不，安妮·普魯在快70歲的時(shí)候，還費(fèi)心費(fèi)力蓋了一座自己的房子。房子是蓋成了，卻是一年有半年時(shí)間都沒(méi)法住人，這里看起來(lái)更像是鳥(niǎo)的理想居所，正因?yàn)槟芸吹礁鞣N野生鳥(niǎo)類，她決定購(gòu)買(mǎi)這塊房產(chǎn)，她給新家起名“鳥(niǎo)之云”，也因?yàn)楫?dāng)初看房子的時(shí)候，恰好從遠(yuǎn)處頭頂飛過(guò)形狀像云彩的鳥(niǎo)群。她無(wú)奈最終把房子給賣(mài)了，好在她把自己當(dāng)年寫(xiě)的蓋房子的手記、當(dāng)?shù)氐牡刭|(zhì)和考古筆記、觀鳥(niǎo)日記收拾收拾，以小說(shuō)家的方式，為她自己，也為我們蓋了這樣一所“理想的房子”。
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